[摘 要] 自20世紀(jì)初手風(fēng)琴傳入中國(guó)，其音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)了以民族音調(diào)為創(chuàng)作基調(diào)和審美觀念，探尋濃郁的民族音樂(lè)風(fēng)格。《歸》是以中國(guó)五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，結(jié)合西方作曲技法而創(chuàng)作的手風(fēng)琴獨(dú)奏曲。本文就民族音樂(lè)的藝術(shù)品質(zhì)與演奏處理對(duì)該曲進(jìn)行了分析。

[關(guān)鍵詞] 手風(fēng)琴；藝術(shù)品質(zhì)；民族風(fēng)格

《歸》是根據(jù)我國(guó)福建閩南民間音調(diào)為素材創(chuàng)作的民族手風(fēng)琴作品。樂(lè)曲以詩(shī)意的旋律刻畫(huà)出飽經(jīng)滄桑的海外游子回鄉(xiāng)后而生發(fā)的復(fù)雜的心情。激動(dòng)、酸楚、興奮、回憶、唱響等多種思緒是每個(gè)游子的共同心理活動(dòng)。作者在樂(lè)曲中用幾種不同的表述方式，描寫(xiě)了生死離別的愁緒，抒發(fā)了內(nèi)心深沉的思念和回歸的無(wú)限感慨。

一、《歸》的民族化元素

1、運(yùn)用變徴雅樂(lè)音階為素材

在樂(lè)曲《歸》中，作曲家李未明吸收了福建南音曲調(diào)，表現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)情。藝術(shù)風(fēng)格典雅優(yōu)美，情韻深沉，千百年來(lái)廣泛流傳于閩南語(yǔ)系地區(qū)，《歸》以南曲變徴雅樂(lè)音階為主體，這種古老的民族民間音樂(lè)為創(chuàng)作素材，表現(xiàn)了中國(guó)文化傳統(tǒng)和民族情感。

2、運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)性標(biāo)題

簡(jiǎn)單地說(shuō)就是由文字作標(biāo)題的音樂(lè)。它是一種帶有文學(xué)或圖畫(huà)聯(lián)想性的器樂(lè)作品。這在我國(guó)的器樂(lè)作品中有普遍運(yùn)用，如琴曲《高山流水》，琵琶曲《十面埋伏》，小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，弦樂(lè)四重奏《白毛女》等。音樂(lè)標(biāo)題往往能夠幫助演奏者感受、理解音樂(lè)，領(lǐng)悟作曲家的創(chuàng)作意圖。手風(fēng)琴獨(dú)奏曲的標(biāo)題 “歸”，簡(jiǎn)單的一個(gè)字揭示了作品的內(nèi)容主題，表現(xiàn)了游子從思親、思鄉(xiāng)到夢(mèng)里返鄉(xiāng)，再到思?xì)w、盼望祖國(guó)統(tǒng)一的情感歷程。

3、運(yùn)用二度、四、五度結(jié)構(gòu)和聲

該曲在調(diào)式調(diào)性上體現(xiàn)出民族風(fēng)格外，還在運(yùn)用傳統(tǒng)和聲的同時(shí)做了大量創(chuàng)新、探索，既采用了三度結(jié)構(gòu)和聲，又大量采用了四、五度結(jié)構(gòu)和聲以及二度結(jié)構(gòu)和聲，使作品浸透著濃郁的民族氣息。四、五度疊置結(jié)構(gòu)能產(chǎn)生了一種空曠、深邃的意境。大二度音程的和聲形態(tài)結(jié)合抖風(fēng)箱技術(shù)的運(yùn)用，營(yíng)造出熱烈、明朗的氣氛。作曲家模仿鑼鼓節(jié)奏音型，很好地體現(xiàn)出中國(guó)民間鑼鼓音色特點(diǎn)，同時(shí)渲染出明朗、歡快的音樂(lè)氣氛，極富民族色彩。

二、《歸》的音樂(lè)主體分析

樂(lè)曲采用g小調(diào)。為變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。其特點(diǎn)是使用變化再現(xiàn)三部曲式的同時(shí)，穿插了變奏技法的運(yùn)用，使兩種作曲技法混合交叉。其結(jié)構(gòu)圖如下所示。

A部（第1—64小節(jié)）包含第一、第二兩個(gè)變奏，為D角雅樂(lè)，樂(lè)曲主題樸實(shí)無(wú)華，充滿了游子濃濃的思鄉(xiāng)之情。B部（第65—173小節(jié)），為再現(xiàn)的單三部曲式，包含了新主題和三段變奏，在此段中，有雙主題變奏曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)。A1（第174—191小節(jié)）是第三部分，采用第一主題的音樂(lè)基調(diào)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了主題，表達(dá)出海外赤子落葉歸根、盼望祖國(guó)統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望，是全曲的高潮。尾聲（第192—198）：A段主題的隱約出現(xiàn)再一次點(diǎn)題，同時(shí)伴隨著右手飄蕩著遠(yuǎn)去聲音，淡淡的失落和凄涼感再次撲面襲來(lái)，使樂(lè)曲所要表現(xiàn)的情感再一次達(dá)到高潮。

此曲運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)式調(diào)性和審美觀念，使旋律含蓄而有韻味， 擅長(zhǎng)用淡淡的哀愁帶人進(jìn)入無(wú)盡的失落。這種愁不是吶喊式的控訴，也不是聲嘶力竭的痛哭， 而是一種掩面暗泣深埋內(nèi)心的惆悵，其情緒張力是內(nèi)在的，旋律因此優(yōu)美而典雅，尤其是顫音的使用似心中微動(dòng)的漣漪。耐人尋味西方作曲技法的運(yùn)用，使得此曲無(wú)論在新奇的音響效果，豐富的層次結(jié)構(gòu)，還是龐大的氣勢(shì)上都不同于傳統(tǒng)樂(lè)曲。 同時(shí)運(yùn)用手風(fēng)琴豐富的音色特點(diǎn)及抖風(fēng)箱等特殊技巧表達(dá)和發(fā)展樂(lè)思， 從而成功實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)語(yǔ)言交響化的特點(diǎn)。 因此，此曲無(wú)論是在作曲技法、和聲配置、風(fēng)格特點(diǎn)以及表現(xiàn)形式上都是中國(guó)手風(fēng)琴創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。

三、《歸》的藝術(shù)處理與演奏

在該曲的演奏中，主要涉及跳音連音與非連音的演奏，音型反復(fù)的振風(fēng)箱技巧、多樣的變音器的運(yùn)用、速度力度與情感的變化等。

1、跳音連音與非連音的演奏

對(duì)于引子等部分出現(xiàn)連音線處，一定要演奏音符的時(shí)值充分飽滿。旋律為左右手交替時(shí)，左手演奏的貝司的單選律也要連貫。無(wú)演奏記號(hào)標(biāo)記三連音的演奏要使用非連音的演奏方法，突出顆粒感，立體感，以增強(qiáng)音樂(lè)的推動(dòng)力。有跳音記號(hào)的雙音應(yīng)該觸鍵時(shí)間短巧而靈活。左手跳音的演奏應(yīng)該快速的短促的貼鍵到底的演奏。

2、音型反復(fù)的振風(fēng)箱技巧

全曲在快板部分大量運(yùn)用雙抖風(fēng)箱為的是表達(dá)熱烈歡快的情緒，風(fēng)箱必須保持適當(dāng)?shù)膹椥?，但一定要有所控制，力度適當(dāng)。在演奏過(guò)程中要求左手有爆發(fā)力，又有彈性，但不可用力過(guò)猛，一定要注意控制突發(fā)性用力的程度。手要像向右和向左移動(dòng)手腕，來(lái)幫助推拉風(fēng)箱，以增加用力的強(qiáng)度。

3、多樣的變音器的運(yùn)用

變音器的使用貫穿于引子部分，通過(guò)變音器的使用，四個(gè)樂(lè)句用了五個(gè)變音器，我們可以更好地展現(xiàn)滄桑與懷舊的情感，使得音樂(lè)表現(xiàn)力更加豐富多彩。

4、速度力度與情感的變化

速度由散板進(jìn)入至行板，再轉(zhuǎn)入小快板，最后到散板結(jié)束，符合我國(guó)民族音樂(lè)起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作手法，也符合人的情感變化特征，體現(xiàn)了思鄉(xiāng)、回憶、激動(dòng)、酸楚、興奮、唱響等多種思緒。

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[4]鄭琳.略談手風(fēng)琴的抖風(fēng)箱技術(shù).音樂(lè)研究，2010年，第07期.

作者簡(jiǎn)介：張靈燕（1981—），女，江西樟樹(shù)人，華東交通大學(xué)碩士，華東交通大學(xué)講師，主要研究方向：音樂(lè)理論。