文｜范迪安

粗而不俗 古而不舊—丘挺山水畫

文｜范迪安

興坪寫生 46×70cm 2012年作

丘 挺

1971年1月生于廣東。1992年9月至1996年7月 中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系山水專業(yè)本科，獲學(xué)士學(xué)位。1997年9月至2000年7月 中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系山水專業(yè)研究生，獲碩士學(xué)位。2000年9月至2004年1月 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系研究生，獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。2004年至今任教于中央美術(shù)學(xué)院，副教授。出版專著被全國(guó)十余所藝術(shù)院校定為專業(yè)教材，作品多次受邀參加國(guó)內(nèi)外大展，并被各大美術(shù)機(jī)構(gòu)所收藏

在當(dāng)代畫壇上，丘挺是一個(gè)悟性高的畫家，我們講繪畫要有天賦，這就看畫家有沒有很好的從心里面、從思想層面上去感悟，感悟世界的一個(gè)資質(zhì)，丘挺有非常好的藝術(shù)素質(zhì)。當(dāng)然這跟他后來在杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院接受了很好的藝術(shù)教育，又到了北京到清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院去攻讀博士學(xué)位有關(guān)。這些我覺得都不是最重要的，最重要的是丘挺有很好的藝術(shù)感悟力，我覺得一個(gè)畫家需要去接受技巧性的訓(xùn)練的同時(shí)，更要能夠默默地和古人對(duì)話，和自然對(duì)話，甚至把古人和自然與自己在一起同時(shí)對(duì)話。我看丘挺的藝術(shù)，他的藝術(shù)狀態(tài)就是在這么一種對(duì)話關(guān)系里面。所以他的東西，在氣息上很不一樣。

這些年來，畫壇越加重視到中國(guó)畫的發(fā)展要往回走，往回走不是從技巧方面，而是從一種心靈的狀態(tài)和思想方法論，這樣一種層面往回走，去了解或者去感受體驗(yàn)古人是怎么作畫的。古人運(yùn)用他們的筆墨的時(shí)候，是一種什么樣的心理狀態(tài)，精神狀態(tài)，雖然我們的現(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)不可能讓我們回到古代社會(huì)，但是我想藝術(shù)創(chuàng)造就是有一種自我的假設(shè)或者說自我的回歸，回到那個(gè)傳統(tǒng)的世界深處，而不是傳統(tǒng)的表皮的地方。那么像丘挺他是在這個(gè)層面上沉浸到了傳統(tǒng)的深處，所以他才能夠品味出古代傳統(tǒng)的那種筆墨的最微妙的韻味，特別是傳統(tǒng)繪畫中在筆墨的施展過程中所具備的那么一種從容不迫的，那么一種整個(gè)心神順暢的一種創(chuàng)造心態(tài)，所以丘挺在這個(gè)層面上，能夠具備一種很沉穩(wěn)的，很內(nèi)在的創(chuàng)造形態(tài)的一位—所以他的繪畫能夠從容不迫的從心底里流淌出來。不是學(xué)學(xué)古人表面的什么風(fēng)格、樣式、程式。

清鐘穿云 136×68cm 1996年

騰蛟庵 46×70cm 2012年作

湖莊清夏 109×394cm 2007年

古意山水 50×40cm 2010年

四明早春 67×44cm 2014年作

中國(guó)畫之所以能夠成為這個(gè)世界上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，生命不衰的繪畫語言，就在于他是從內(nèi)心升發(fā)出來的一種語言方式。丘挺在這個(gè)方面他是追古人，是和古人的，古代的筆法，古代的筆墨有一種很內(nèi)在的默契。當(dāng)然另外一方面他也描繪很多自然，他首先是從傳統(tǒng)中了解到，或者說感悟了很多中國(guó)畫的最重要的因素，所以當(dāng)他面對(duì)自然的時(shí)候，他就同樣能夠從容不迫的跟自然對(duì)話，所以他畫面上的景色是徐徐打開，他那從容的筆墨所營(yíng)造的山水是充滿生機(jī)，也是非常自然而然的在畫面上呈現(xiàn)出來，所以我是非常欣賞丘挺這樣一種對(duì)傳統(tǒng)對(duì)自然的態(tài)度，我們現(xiàn)在畫壇上有很多畫家，對(duì)傳統(tǒng)的態(tài)度太粗糙，太輕率了，同樣對(duì)自然的態(tài)度也太急功近利了。而丘挺我想他正是能夠很沉穩(wěn)的這樣來對(duì)待。所以他的畫我們叫做粗而不俗，古而不舊，這在當(dāng)代難能可貴的，非常有價(jià)值的。

在學(xué)術(shù)這個(gè)層面上，實(shí)際上沒有古今之分，素質(zhì)高的畫家，都不會(huì)一味地守住籬笆之墻，我就在這個(gè)空間里面，丘挺就是這樣，作為中國(guó)畫家，特別是我們講的講究筆墨的水墨畫家，他的整個(gè)思路和目光非常開拓，他也注重今天當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的許多新的現(xiàn)象，他不是一個(gè)都市中的古裝人，而是今天當(dāng)代生活中的一位在場(chǎng)者，所以他同樣感懷今天的現(xiàn)實(shí)，特別是今天藝術(shù)上發(fā)生一些新的變化，這種變化看上去跟傳統(tǒng)的東西相距很遠(yuǎn)，但是在精神層面上，在這個(gè)繪畫的關(guān)鍵層面上有很多東西是相接的。丘挺很可貴的也在于這一點(diǎn)，所以他不會(huì)去預(yù)測(cè)今天發(fā)生的一些藝術(shù)上的新的變化，相反他會(huì)很注重這些新的藝術(shù)現(xiàn)象后面的一些觀念形態(tài)的東西，這些觀念形態(tài)的東西實(shí)際上也就是中國(guó)畫最重要的特點(diǎn)。從某種角度來說中國(guó)畫是觀念的繪畫，至少是需要觀念的繪畫。特別是作為學(xué)者型的畫家他注重這一點(diǎn)，所以他畫的格調(diào)，他的作品中的觀念就是很當(dāng)代的，也是我們今天不同畫種中出現(xiàn)的共同的特征。

范迪安 中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)