新聞一束

●巴金文革日記首次公開發(fā)表

《收獲》雜志2014年第6期首次公開發(fā)表了巴金在1973-1976年之間的“文革”日記。1972年自干校歸來，妻子蕭珊去世后，巴金重新書寫日記，六十四開的小本子上，如實地記錄了巴金的所見所感，直抒胸臆、袒露心扉，為“文革”歲月留下了一份珍貴的歷史證詞。2014年第6期《收獲》親歷歷史欄目首次公開發(fā)表了巴金在1973-1976年之間的“文革”日記，并附上了巴金故居常務副館長周立民寫的一篇日記釋讀文章《長夜漫漫》。巴金曾寫有《我的日記》一文，在該文中，巴金列舉“文革”中他幾度寫日記的情況：在上海作協“牛棚”中勞動，他寫過“勞動日記”;也寫過添加點自我批判的作料的日記。1968年，他想把自己親身經歷過的事情“存真”，寫了不到兩個月，就被造反派抄走了，“從此我就沒有再寫日記。我不斗爭，不反抗。我把一切全咽在肚里……”周立民說，巴金在寫這篇文章時，可能忘了，“他還留下了這份自干校歸來后的日記?！弊骷业摹拔母铩比沼?，比較有名的有張光年的《向陽日記》、陳白塵的《牛棚日記》，周立民在文中說，“巴金不曾解釋過，他的這些日記寫了撕、撕了寫的動機，但我想用他以前經常說的話來解釋，那就是心中有感情需要傾吐。在那樣的長久壓抑下，他不得不寫。”“蕭珊已去，以沫相濡的日子不再，心中的一切向誰傾吐？大概只有求助于紙和筆。”

●中國文學批評研究會在京成立

為貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，切實加強文學評論工作，日前，中國文學批評研究會在京成立。中國文學批評研究會由中國社科院副院長張江任會長，李敬澤、朱立元、程光煒、陳曉明、南帆等任副會長。研究會是由從事文學理論和批評的專業(yè)研究人員、高校教師，以及作家和批評家組成的專業(yè)學術團體。研究會將圍繞文學實踐中出現的新問題、新現象、新趨勢，針對文學研究中的重大學術問題進行科研攻關，聯系海外從事文學批評研究與教學的專家學者，并從事文學批評相關學術咨詢和普及工作。張江在成立大會上談到，理論的生命力在于回應現實，批評也應如此，才能推動文學創(chuàng)作的發(fā)展。要運用歷史的、人民的、藝術的、美學的標準從事批評實踐，立足文學實踐構建中國特色的文學批評理論體系，在世界舞臺上發(fā)出中國的聲音。據悉，中國文學批評研究會將創(chuàng)辦《中國文學批評》雜志，以加強文學理論和批評的研究，促進學術交流，推動具有中國氣派的文學理論與批評體系的建立。

●陳伯吹國際兒童文學獎頒獎

2014年陳伯吹國際兒童文學獎頒獎儀式日前在寶山民間藝術館舉行?！瓣惒祰H兒童文學獎”的前身是“陳伯吹兒童文學獎”，設立于1981年，是新中國文壇第一個以作家名字命名的文學獎項。為表彰在世界范圍內對兒童文學事業(yè)做出卓越貢獻的兒童文學創(chuàng)作者、工作者與相關人士，今年起，“陳伯吹兒童文學獎”更名為“陳伯吹國際兒童文學獎”。該獎項每年評選一次，并列入“中國上海國際童書展”的重要獎項。此次獲年度作家獎的有巴西著名插畫家羅杰·米羅、中國著名兒童文學作家金波;獲得特殊貢獻獎的是加拿大著名出版人帕奇·亞當娜、中國少年兒童新聞出版社總社原社長海飛;獲得年度單篇作品獎的有小河丁丁的《愛喝糊糧酒的倔老頭》、任永恒的《一下子長大》、張之路的《拐角書店》、陳問問的《夏天的小數點》與舒輝波的《你聽我說》;獲得年度圖書（繪本）獎的有劉旭功的《誰的家到了？》、蔡皋的《花木蘭》、朱莉·福利亞諾與艾琳·E·斯特德的《如果你想看到一頭鯨魚》、彼得·布朗的《老虎先生發(fā)狂了》和高洪波的《掉牙小豬》;獲得年度圖書（文字）獎的有薛濤的《小城池》、殷健靈的《致未來的你——給女孩的15封信》與龐婕蕾的《微笑說再見》。

●“全球漢語文學獎”近日在北京啟動

作為中國文學最新一項獎項，由全球漢語理事會主辦，中國現代文學館承辦的首屆“全球漢語文學獎”近日在北京啟動。該獎項每兩年評選一次，每次評選一位獲獎者，獎金100萬元人民幣。據主辦方介紹，該獎的評選范圍為全球漢語作家，包括海外漢語寫作的華人作家及港、澳、臺地區(qū)的作家，也包括網絡作家。該評選將邀請專家評選出10位作家，提交中國現代文學館終審委員會，最終選出一位獲獎作家。中國現代文學館館長吳義勤說：“這個獎項在一定程度上鼓勵了漢語文學的原創(chuàng)性和多樣性?！睋?，目前“全球漢語文學獎”征集推薦候選作家的工作已開始，截止時間為2015年2月17日，頒獎儀式定于2015年9月15日。

作家聲音

●莫言認為創(chuàng)作時講故事要有技巧和立場

莫言日前現身由北師大國際寫作中心舉辦的“莫言與中國當代文學國際學術研討會”開幕式，他表示，中國當代文學是取得巨大成就的，作家文學創(chuàng)作的藝術水平和思想的張力一點不亞于世界上任何國家當代作家的創(chuàng)作。莫言說自己人如其名，就是“少說話”。提到這個開幕式，他連稱“尷尬”：“參加這樣一個跟我有關的研討會場面的確有些尷尬，但是沒辦法，人生處處有尷尬?！蹦耘e了個例子。他回憶，早先社科院外文所曾為作家帕慕克舉辦研討會，但這個人非常有個性，當大家都認真準備好稿子開座談會時，他講了10分鐘便抽身而去，表示“沒有理由坐下聽你們一群人講我的是是非非”?！八?，為了讓大家不失望，這兩天我要參加會議。”莫言調侃道，好在題目不只是說莫言一個人，而是涉及中國當代文學，“我認為，講述中國故事是一個需要非常認真對待、研究的問題：每個作家都有個性、都有自己一套講故事的方法。當然這不是指故事會，而是文學創(chuàng)作通俗化的說法?！倍@就涉及寫文章一系列的問題。莫言說，講故事有技巧和立場，同時講故事的人也有自己的思想，但卻不能將之直白的在作品中表現，而是要通過人物來“說”，尤其在講述中國當代故事的時候更要如此。

●閻連科稱最文學的地方恰恰是最世俗的地方

作家閻連科日前接受北京青年報采訪時說：我現在深刻地感覺到，我的寫作在一定程度上越來越難和讀者溝通。我需要的是堅持，是放棄一切地往前走。從《四書》到《炸裂志》，我感覺到了我的寫作和讀者及批評界隔著一層，彼此都不予理解，也不愿理解?？晌椰F在，隨著年齡的增長，又變得越來越固執(zhí)。難以溝通時，我的固執(zhí)會讓我索性把那堵隔閡之墻徹底豎起來。以前也許還在那墻上留著一扇門，大家可以推門而入，可現在不再這樣想了?，F在，我新的長篇已經開始寫作了，它可能走得更遠，我不再顧忌什么，非常決絕。老實說，世俗的力量非常強大，幾乎沒有作家有能力擺脫這些世俗。最文學的地方恰恰是最世俗的地方。年齡、歲月、衰老、疾病、煩惱和寫作的力不從心等，這些東西無可阻止的到來，使我更清楚地看到了人的生命的尾聲。直言說，我看到了死亡的逼近。一個常常不能忘記死亡的人，自然會不斷想到寫作的退役和擱筆。

●張煒認為寫作“服務讀者”是一種誤解

張煒日前接受采訪談寫作時說：寫作“服務讀者”是一種誤解。他說：我只想做一個業(yè)余作家，生活中該做什么就做什么，寫作沖動來臨了，又有時間，就坐下來寫作。我沒有采過風，也沒有尋找過素材，因為沒有這些需要。實際上一個人只要堅持了寫作的業(yè)余性，并堅持原則，那么可以寫的東西、寫作所需要的“激情”，就一定會源源不斷?，F在發(fā)表文學作品的載體多了，幾乎可以隨時寫作隨時發(fā)表——也正因為如此，寫作者才要苛刻地對待自己的每一個字，要嚴格推敲，學習杜甫“語不驚人死不休”的精神。文學是一種語言藝術，泥沙俱下的傾瀉只會制造垃圾。所謂的作家，首先是能夠與文字垃圾保持極大距離的那部分人。寫作者常常有個誤解，就是要“服務讀者”。寫作是一種心靈之業(yè)，要始終聽從心靈的指引，更是追求真理的一種方式。利用公眾趣味投機取巧，這對于一個寫作者而言，是可恥的。不倦地追求真理和藝術，才會是有意義的人生，才會對人類有所貢獻。

●葉開稱“教材體”選文禍害深遠

作家葉開因出版作品《對抗語文》，將公眾對語文教育長期積累的負面印象激發(fā)出來，引發(fā)大眾熱議。如今，他編寫的《這才是中國最好的語文書·詩歌分冊（上）》旨在用自己的實際行動來對抗現行語文教育，其寫作姿態(tài)已然成為一個新的現象?！哆@才是中國最好的語文書·詩歌分冊（上）》是《這才是中國最好的語文書》系列叢書的第四冊。本冊分為“時間與季節(jié)”“親愛的動物們”“花樹與果實”“火車與旅行”四個部分，選入穆旦、林徽因、徐志摩、聞一多、戴望舒、海子、顧城、北島、鄭敏、孫毓棠、張棗、于堅、柏樺、食指、宋琳等眾多名家的優(yōu)秀詩歌作品。葉開在接受采訪時說：我編寫《語文書》的最初愿望，是想把當代優(yōu)秀的文學作品介紹給中小學生，讓他們知道一些當代的狀況，并且學會離開單薄的語文教材，進入更為廣闊的文學、文化和智慧的海洋。在持續(xù)的編寫和思考過程中，我慢慢延伸這個系列，把視野從文學作品中擴大到各種文類。我深感“教材體”選文的禍害深遠，希望我們的教師和學生，都能把自己的目光稍稍偏離教材，而抱有一個更為博大的視野、更為寬厚的胸懷。

作品信息

●笛安《南方有令秧》單行本出版

作家笛安的小說《南方有令秧》單行本日前正式發(fā)售。這是一部以中國古代為背景的探討女性貞節(jié)觀念的小說。笛安認為，在古代人眼中，一塊貞節(jié)牌坊意味著朝廷的表彰、家族的榮光;在現代人眼中，貞節(jié)牌坊意味著吃人的禮教、被壓抑摧殘的女性和背后的唏噓?！赌戏接辛钛怼芬粫墓适聫呐魅斯钛?6歲出嫁開始，一直延續(xù)到她32歲決心為牌坊而赴死。隨著故事的深入，笛安的文字也從輕靈變得凝重?！斑@些微妙的變化非常重要”。“新銳作家”笛安向筆者談起她的該小說緣由，把時間線一下子就拉到了她的大學時代?！霸谖疑洗髮W的時候去過安徽，對那里的人文景觀印象深刻?！钡寻舱f，“2011年底，我想起導游講過給一位年輕女孩立貞節(jié)牌坊的故事。一個年輕守寡的女人其實很慘。古代女性是沒有自己的事業(yè)，沒有自我實現的途徑的。于是我就想，有沒有一個女孩子，以‘貞節(jié)牌坊作為她自我實現的唯一方式呢？”笛安用了近3年時間完成該小說。她說，每一個情節(jié)的推動都需要有大量的知識支撐——人物言行，吃飯穿衣，一草一木的描寫都要符合那個時代，甚至歷史中真實存在的大事件也要成為重要的情節(jié)推動。她最害怕小說出現“歷史的硬傷”。

●老舍之子舒乙推出《作家老舍》

日前，中國青年出版社出版《作家老舍》。該書作者是老舍之子舒乙。他耗費8年時間，用筆回憶了父親的一生。據舒乙介紹，《作家老舍》中的文章大致可分為5類：老舍身世，老舍在國外，老舍作品，老舍身后，老舍作品研究和拓展。書中還發(fā)表了一批最近10年發(fā)現的老舍未公開的照片。其中有5張為1949年前拍攝。舒乙親自選定了書的封面材質——一款墨綠色的純棉布，因為“純棉的手感特別接近父親為人樸實的一面”。老舍的大部分作品寫的是北京底層人群。老舍曾對舒乙說：“我不用體驗生活，王大媽什么樣兒，趙大爺什么樣兒，小妮子什么樣兒，全在我腦子里，我只要一想，他們就會鉆到我的筆尖上來?！笔嬉一貞?，父親平時在家是嚴肅而沉默的，因為他每天不是在寫作就是在思考如何寫作，沒有節(jié)假日，大年三十還在寫。舒乙說：“父親寫得慢，字斟句酌，年輕時候一天寫3000字，年紀大了只能寫1000字。但禁不住每天寫啊，一輩子留下了1000多萬字的作品。”當完成了一天的寫作，若逢有朋友到訪，老舍立刻就像換了一個人，非常熱情、幽默?！八幸欢亲庸适?，非把你逗樂不可。只要老舍在場，其他人都不用說話，聽著就行，他的笑話永遠講不完?！笔嬉艺f。

●嚴歌苓《金陵十三釵》改編成電視劇

改編自嚴歌苓長篇小說《金陵十三釵》的電視劇《四十九日·祭》日前登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場，該劇由張嘉譯、宋佳、黃志忠、胡歌、張歆怡等出演，以審判的形式講述南京被日軍攻占前及日軍進城之后49天內發(fā)生的人間慘劇，反映絕境中的生命意義與人性救贖。編劇嚴歌苓表示，對比電影版，自己在人物設定等許多方面作出了調整，她認為這是“最愉悅的一次作品呈現”。曾經擔任過電影《金陵十三釵》編劇的嚴歌苓，再次擔任電視劇《四十九日·祭》的編劇。自己的作品一再被改編成影視作品，嚴歌苓的態(tài)度依然是謹慎和認真，對于《金陵十三釵》反復被搬上熒屏，嚴歌苓覺得很欣慰，“小說《金陵十三釵》在西方出版后，很多人才知道中國歷史上發(fā)生過這么大一件事。南京大屠 殺是一次不同尋常的事件，一定要想辦法讓世人了解。”在《四十九日·祭》開播之前，已經有張藝謀的電影《金陵十三釵》珠玉在前，電視劇版如何拍出特色？嚴歌苓表示，受篇幅所限，電影版必須舍棄很多對南京大屠殺的思考，電視劇版中新增了大量素材和新鮮感受，將原著改為長篇，情節(jié)和角色設置上也有許多的調整，電視劇增加了“前史”和“后史”，人物故事也會有一些改編。此外，劇版中，女主角玉墨不會說英語，她沒有“凋零”而是作為戰(zhàn)后幸存者參與了大屠殺清算，女學生書娟也比電影版更陰郁。嚴歌苓表示，總體上，劇版更接近原著，小說中的人物和故事能在電視劇里更完整地展現，“身為作者和這部劇的編劇，這是我最愿意也最愉悅的一次作品呈現?！眹栏柢哒f。

●寧肯推出長篇小說《三個三重奏》

寧肯長篇小說《三個三重奏》日前由北京十月文藝出版社出版?！度齻€三重奏》以第一人稱敘，講了三個故事，類似室內樂三重奏。國企老總杜遠方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮(zhèn)，作為陌生的房客，住在了小鎮(zhèn)上一所小學的女教師家中。兩人會發(fā)生什么？怎么發(fā)生？幾乎在杜遠方逃亡的同時，得到過杜遠方資助的省一把手大秘居延澤被調查，審訊地在一片廢棄的廠區(qū)，類似北京798藝術區(qū)一個藝術工作室，白色藝術家施展最前沿的色彩學試圖讓大秘開口?！度齻€三重奏》第三個故事是敘述者“我”的故事，寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前在中國頭等熱門的貪官題材，但寧肯真正感興趣的是權力演進的歷史、權力在日常生活領域中對兩性的影響、對人的異化。三個故事，不同維度的講述，杜遠方的故事，居延澤的故事既獨立成章，也相互關聯，而以注解的形式出現的“我”的八十年代的故事就像背景音樂，在精神氣質上與另外兩個故事形成對立反差。諾貝爾文學獎得主莫言說：“寧肯將尖銳的政治批評與深刻的人性解剖結合在一起，更重要的是他創(chuàng)造了自己的故事與文體?！遍愡B科說：“寧肯創(chuàng)造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學的舞臺上也有自己獨有的舞姿和歌聲?！?/p>

海外文壇

●國內首部契訶夫戲劇全集出版

2014年是契訶夫逝世110周年，近日上海譯文出版社推出《契訶夫戲劇全集》總四卷，收錄契訶夫所有戲劇作品。這也是國內首次有出版社將契訶夫的戲劇作品以“全集”方式呈現。近年來，契訶夫名劇《萬尼亞舅舅》《海鷗》《三姊妹》等登上話劇舞臺，這也推動了譯文出版社出版《契訶夫戲劇全集》。此次譯文出版社精選名家權威譯本，其中焦菊隱譯本《海鷗》《伊凡諾夫》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》《櫻桃園》等五部是契訶夫最著名的代表作;李健吾譯本《契訶夫獨幕劇集》是契訶夫獨幕劇最全最珍貴的譯本，自上世紀40年代后已絕版;童道明譯本《沒有父親的人》《林妖》等兩部早期戲劇補足了契訶夫戲劇中譯本的遺漏。

●薩爾維爾獲得2014年度龔古爾文學獎

2014年法國龔古爾文學獎和勒諾多文學獎于當地時間11月5日在巴黎德魯昂飯店揭曉。法國66歲女作家莉迪·薩爾維爾憑借作品《不哭》被授予本年度龔古爾文學獎?！恫豢蕖肪劢刮靼嘌缿?zhàn)爭，通過追尋作家喬治·貝納諾斯的足跡以及記錄薩爾維爾母親的話語而展開，講述了發(fā)生在兩個不同階層、持不同政見的年輕人身上的愛情故事。有報道稱，薩爾維爾1948年出生于靠近法國圖盧茲的小村莊，其母患阿爾茨海默病，為小說原型之一?！恫豢蕖房胺Q薩爾維爾最具私人特質的小說——母親、階級、憤怒、流亡、極端政治，這些主題在書中交織。薩爾維爾文壇生涯起步較晚，獲得文學學士學位后，她改行從事精神病醫(yī)生職業(yè)，35歲才匆匆完成第一部小說《宣言》的手稿。龔古爾文學獎在法國的影響力獨樹一幟，目前獎金只有10歐元。不過，作家們并不計較這微乎其微的獎金數目。一旦獲得龔古爾獎的青睞，其作品便如魚躍龍門，身價倍漲，給作家本人、出版商都將帶來極為可觀的經濟利益和榮譽。

●經典童話《小飛俠彼得·潘》搬上舞臺

中國兒童藝術劇院歲末之作兒童劇《小飛俠彼得·潘》日前在京舉行建組會?！缎★w俠彼得·潘》發(fā)表于1904年，是英國小說家、劇作家詹姆斯·巴里最為著名的劇作，故事主要講述了永遠不會長大的彼得·潘與永遠不想長大的小女孩溫迪在“夢幻島”上和小伙伴們一起收獲友誼并與海盜船長虎克斗智斗勇的奇幻故事。該作一經發(fā)表便引起轟動，公演后大受歡迎、好評無數，“彼得·潘”的人物形象更成為當時英國乃至歐美國家孩子們心中完美的偶像。中國兒藝版的《小飛俠彼得·潘》由廖向紅執(zhí)導，董妮擔任文本創(chuàng)作。董妮表示，此次改編將考慮中國孩子及其家長的觀賞需求，刻意避開陰森與恐怖，把奇幻、瑰麗、明快作為主體風格，比如，原著中的美人魚是“熟知神秘事物的邪惡生物”，而劇本中的美人魚則美麗而善良，這既是對傳統童話中“人魚公主”形象的借鑒，也更符合于主人公溫迪的知識來源。中國兒藝院長尹曉東表示，選擇將世界經典童話著作搬上兒童劇舞臺，體現了中國兒藝堅持中國經典、外國經典和現實題材三者并舉的創(chuàng)作導向，只有學習和借鑒外國經典，洋為中用、中西合璧、融會貫通，才能更好的促進兒童劇的繁榮發(fā)展。

●村上春樹推出隨筆《大蘿卜和難挑的鱷梨》

村上春樹隨筆集《大蘿卜和難挑的鱷梨》日前由南海出版社出版?！洞筇}卜和難挑的鱷梨》收錄村上春樹的52篇風趣隨筆，配以畫家大橋步的52幅美麗插畫，村上以幽默的語言寫下蔬菜的心情、關于大蘿卜的怪談、挑選好吃鱷梨的超能力、和海豹接吻的感覺……囊括了形形色色的有趣話題，被譽為“日本最好喝的烏龍茶”?！洞筇}卜和難挑的鱷梨》中有最有趣、最真實的村上春樹，平淡得恰到好處的筆觸，描繪出耐人尋味的生命細節(jié)，讓人發(fā)現在日常生活中忽視的有趣的東西，找回遺忘許久的自己。