2014年10月25日推出由戴卓群策劃的群展“自覺：繪畫十二觀”在北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心開幕。本次展覽呈現(xiàn)十二位藝術(shù)家各自關(guān)于繪畫的思考與創(chuàng)作實(shí)踐以及他們對于繪畫語言的構(gòu)建，以期從形象的討論出發(fā)，溯源與同構(gòu)本土傳統(tǒng)與當(dāng)下繪畫潛默嬗變的內(nèi)在脈絡(luò)。同時試圖管窺和捕捉近三十年來中國當(dāng)代繪畫的錯綜軌跡，通過歷史經(jīng)線中多面向的個體繪畫實(shí)踐，描畫出政治解禁后中國新時期繪畫本體復(fù)歸的漸進(jìn)路線圖。

藉由“自覺：繪畫十二觀”的梳理，策展人戴卓群將立足兩個論題展開鋪陳，第一個是借對形象的討論來回應(yīng)當(dāng)下繪畫實(shí)踐與中國繪畫傳統(tǒng)的關(guān)系，中國古代繪畫史一沒有寫實(shí)傳統(tǒng)，二沒有抽象傳統(tǒng)，總在以形寫神，以物載道，繪畫的本體自始至終從未曾因外部因素而被撼動。第二個問題是，近一百年來繪畫所面臨亙古未見的大變局，尤其是西學(xué)東進(jìn)和淪為工具化的雙重沖擊對今日繪畫面貌的影響。之所以將兩個問題交錯討論，目的在于打破所謂傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)下繪畫的人造藩籬，以形象作為切入口，直面繪畫本體問題。