風(fēng)景作為一個重要的繪畫題材，歷來成為不少畫家摯愛。張新權(quán)即是這樣一位畫家，看他的新近作品，難免會被其豐富而流暢的畫面所吸引：表現(xiàn)性與秩序感在視覺上的碰撞，同時給人以歷史和人文的想象空間。談到作品，他認(rèn)為繪畫不僅是技術(shù)或題材層面的事，而是延伸著思維的廣度和深度。

東方藝術(shù)·大家：您從什么時候開始對風(fēng)景題材感興趣的？

張新權(quán)：大概是2000年開始的，之前主要是人物繪畫，九十年代末期開始逐漸轉(zhuǎn)到風(fēng)景題材。一開始畫老上海都市，然后是艦船系列，接下來是園林系列，基本上是這樣一個過程，有十多年的時間。

東方藝術(shù)·大家：從畫面的形式上來看，不少作品既有印象派的感覺，又有東方寫意的味道，您如何平衡這兩種方式？

張新權(quán)：我自己感覺沒有明顯印象派的影子，主要的應(yīng)該還是帶有意象的或者說表現(xiàn)的成分多一些吧。印象派在美術(shù)史上有重要價值，是一個轉(zhuǎn)折點，作為一個畫家來講，對現(xiàn)代、近現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展肯定要有一個認(rèn)識，以便幫助自己在這個過程中進(jìn)行一種選擇和確定。對于我個人來講更多的是喜歡一種帶有自由性的表達(dá)。藝術(shù)本身需要吸收一些喜歡的和有益的資源來用于自身，可能是印象的，也可能是抽象或立體的，但最終還是希望形成屬于自己的語言。

東方藝術(shù)·大家：您怎么看作品里具象和抽象的問題？

張新權(quán)：其實我的畫不屬于純具象，也不屬于純抽象，而是處于一個相對模糊的地帶。

東方藝術(shù)·大家：您的很多作品里透露出一種歷史感，可否談一下它的來源？您覺得這種歷史感與當(dāng)下的時代有著怎樣的關(guān)聯(lián)？

張新權(quán)：回憶起來，這種歷史性的感覺一下子也很難說清楚。每個人都有他自己的一個關(guān)注點。人的情感往往是這樣，似乎過去的事情是美好和令人回味的。比如人的童年，少年，中學(xué)時代，大學(xué)時期，回憶起來都非常的美好，當(dāng)然憧憬也是一種美好，但過去的事情是人親身經(jīng)歷過的，我想每個人或多或少都有這樣一種情結(jié)。當(dāng)然每個人在回憶的時候方式不一樣，我可能傾向于從這個題材延伸到一種從過去的事物到現(xiàn)在的一種比對關(guān)系當(dāng)中。拿都市來講，上個世紀(jì)初，上海剛剛開埠的時候，西方的文明在中國開始萌芽出現(xiàn)的那種文化，那種建筑、藝術(shù)，甚至?xí)r尚，服飾，生活的習(xí)慣等等，與中國傳統(tǒng)有很大不同。這種不同以物化的形式呈現(xiàn)出來，建筑的風(fēng)格、樣式，交通工具，比如有軌道的電車、郵政馬車、輪船、街道等等，與現(xiàn)在相比有較大差異。這種差異或者說陌生感雖然符合繪畫取向，但不能限于如實敘述，所謂的“歷史感”是有距離的，這種距離不是直接式的再現(xiàn)，而是借助于此的闡釋形成新的認(rèn)識。

東方藝術(shù)·大家：從色調(diào)的感覺上來說，新的作品跟早期相比，艷麗或純度高的越來越少的，可否談下這種變化的原因？

張新權(quán)：剛開始畫都市的時候，畫面追求了一種灰的、所謂深沉色調(diào)，它不是純客觀顏色，更多是表達(dá)一種主觀的感受。從都市過度到艦船以后，更多的顏色比較鮮明，比較強烈，是用了夸張和象征性的色彩。像《巡邏艇》、《致遠(yuǎn)艦》，繪畫本身應(yīng)該對人的視覺起到某種引領(lǐng)作用，作為一種視覺的符號，啟發(fā)人們視覺上的感受力和思維，由此引發(fā)對其事物的關(guān)注。到了園林系列，又轉(zhuǎn)到比較和煦的、單純的色調(diào)里面去。提煉與歸納、剃除現(xiàn)場感是畫園林的初衷，濾掉條件光色變幻的豐富性，沉去浮華與喧囂，置園林于歷史的時空中，沉淀出其空寂與玄思的落寞美感，是我希望表達(dá)的園林。

東方藝術(shù)·大家：風(fēng)景這一題材對您來說最有魅力之處是什么？

張新權(quán)：單就最近的園林作品來說，她其中就蘊含著奧妙無比的極其豐富的視覺元素，古樸韻厚的蘇州園林承載著東方文化的悠遠(yuǎn)傳統(tǒng)，變化萬千，氣韻非凡，曲徑通幽，奧妙無比，當(dāng)漫步其中總有恍惚夢回久古的詫異和相逢迥異的驚奇。我希望能以松弛的身心獲得那份莫名的美妙，去體味心手相應(yīng)的自由，尋求那種夢幻的驚詫，這些就是我感受風(fēng)景的魅力之所在。