摘 要：莫奈作為在西方繪畫(huà)史上具有劃時(shí)代意義的印象派的最主要代表畫(huà)家之一， 他擅長(zhǎng)光和色的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法，其詭譎多變的光影變化和生動(dòng)巧妙的色彩運(yùn)用常為后世研究的課題。

關(guān)鍵詞：莫奈；印象派；光；色

一、考察的文獻(xiàn)及簡(jiǎn)述

（一）談莫奈的光與色王莉函鄭州大學(xué)美術(shù)系

作者從印象派的產(chǎn)生來(lái)闡述莫奈的繪畫(huà)發(fā)展，到印象派的產(chǎn)生，詳細(xì)的描寫(xiě)了莫奈繪畫(huà)中光與色以及空氣相互作用下的變化以及其對(duì)光與色的描繪所帶來(lái)的嶄新世界。并且全文對(duì)印象派的一些技法形成和視覺(jué)美感的發(fā)展做了科學(xué)理論上的研究。

（二）論莫奈繪畫(huà)中的光與色 劉思琴 西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院

文章開(kāi)篇首先對(duì)光的起源和作用以及一些的色彩性質(zhì)在繪畫(huà)作品中的運(yùn)用作了簡(jiǎn)單的論述，說(shuō)明光與色彩的相互影響，爾后細(xì)致的分析莫奈繪畫(huà)中的光與色，與其對(duì)后世的影響，這些構(gòu)成整個(gè)文章的三個(gè)部分。

（三） “光色共舞”——淺析印象派大師莫奈眼中的光和色 潘修謖 溫州市甌海區(qū)職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校

作者先從對(duì)印象派最初的印象開(kāi)始展開(kāi)，分四個(gè)部分循序闡述，首先在觀念的轉(zhuǎn)變與革新這一部分中，簡(jiǎn)要的分析了莫奈的人生經(jīng)歷和受到的影響。第二部分，從色彩藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)家觀察和表達(dá)事物的角度上，分析莫奈視覺(jué)觀察的不凡。在第三部分，還提到同一主題在不同時(shí)間段的反復(fù)描繪以畫(huà)出不同的光景和氣氛。

二、研究中問(wèn)題的考察

（一）光對(duì)色彩形成的重要性

王莉函認(rèn)為物象的色彩是隨著受光量的大小而產(chǎn)生變化的，光與色同樣具有動(dòng)感，空氣也是一樣，空間便是在這樣的相互作用中形成的。

劉思琴在文章的開(kāi)篇就從這個(gè)問(wèn)題開(kāi)始著手，甚至直言光是人類認(rèn)識(shí)外部世界的工具、是人類生活的依據(jù)。環(huán)境中由于物體之間對(duì)光的相互反射，而造成色彩的不同變化。

而潘修謖對(duì)于這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有單獨(dú)做為闡釋，更多的是將光與色聯(lián)系起來(lái)講述，和宋桔的寫(xiě)法有一定的相同之處。

（二）關(guān)于對(duì)同一景物做多次的寫(xiě)生描繪

莫奈對(duì)同一主題景物做多次的描繪，意在記錄在不同光線和氛圍下，同樣的景物所呈現(xiàn)出的不同變幻無(wú)窮的色彩效果，除王莉函外，其他三位作者都是以莫奈的名作《睡蓮》為例。

王莉函認(rèn)為，從規(guī)律上說(shuō)，世間萬(wàn)物的物像變化甚至同一主題在不同的時(shí)空，不同季節(jié)給人的瞬間印象也是不同的，而藝術(shù)家要記錄這千變?nèi)f化的美麗瞬間只能通過(guò)眼睛來(lái)捕捉，所以莫奈會(huì)選擇對(duì)同一景物做多次的描繪。

在劉思琴文章中寫(xiě)道，莫奈是在1870年受到泰納的外光表現(xiàn)技巧的啟示，在隨后的幾年里，重視外光的變化。作者列出莫奈創(chuàng)作的《花園中的女人》、《日出印象》、《干草堆》等作品來(lái)說(shuō)明莫奈在尋求戶外光線表達(dá)上和技巧上的不斷發(fā)展。莫奈晚年的組畫(huà)《睡蓮》反映了他一種甘愿和大自然融為一體的愿望，他從自然中分離出各種色彩并運(yùn)用點(diǎn)彩的方法加以表現(xiàn)，在形和色上有了越來(lái)越多的突破，卻同樣不缺乏科學(xué)的存在和運(yùn)用。這是莫奈追求光色表現(xiàn)的高峰。

三、文章的比較

王莉函的文章中對(duì)莫奈繪畫(huà)中光與色以及空氣相互作用下的種種作了較為詳細(xì)的描寫(xiě)，還從三個(gè)方面來(lái)闡釋莫奈對(duì)光與色的描繪帶來(lái)的是一個(gè)嶄新的世界。

（一）還色彩本真面目

與我們對(duì)自然中色彩的固有認(rèn)識(shí)著手討論，由于光隨時(shí)間和環(huán)境的不同變化而產(chǎn)生變化，繪畫(huà)中所要表現(xiàn)的色彩也應(yīng)該是千變?nèi)f化的，于是在畫(huà)面中出現(xiàn)了許多不被人理解的畫(huà)法和處理，大膽而新穎，還打破了人們頭腦中根深蒂固的色彩存在，給人更為生動(dòng)和鮮明的色彩世界。

（二）捕捉自然的瞬間整體印象

即同一主題在不同時(shí)間段和不同條件下給人的瞬間印象，這是印象派畫(huà)家們熱衷的主題。從科學(xué)規(guī)律上說(shuō)，萬(wàn)事萬(wàn)物的變化都可以用科學(xué)原理來(lái)解釋，所以記錄下這些隨時(shí)變動(dòng)的瞬間便成了藝術(shù)家們追求的目標(biāo)。莫奈為了達(dá)到理想中的真實(shí)，使用了一種新的油畫(huà)技法——碎色拼接法，來(lái)達(dá)成新的亮麗之色。這種繪畫(huà)方式在整體效果上最為奇妙。

（三）給形體以光色感應(yīng)

用光和色的感應(yīng)來(lái)代替物象的形體，在莫奈的眼中，一切物體都是以色塊的形式出現(xiàn)，物體因顏色和光而存在，這與學(xué)院派繪畫(huà)有了本質(zhì)性的不同。

劉思琴寫(xiě)到以莫奈為代表的印象派的獨(dú)特藝術(shù)性，從捕捉事物的方式到色彩與筆觸的運(yùn)用入手，簡(jiǎn)述印象派繪畫(huà)的主要對(duì)象不是物體本身，而是以物體為媒介，在物體上所反映的強(qiáng)烈的光色變化。

莫奈重視印象和感受，從本性上看，像個(gè)幻想家。他在光色在空氣中的表現(xiàn)經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的探索，對(duì)同一物象做孜孜不倦的描繪，以求記錄光線短時(shí)間的變化，和在自然的光色變幻中抒發(fā)主觀瞬間的感受。莫奈和與其為代表的印象派在世界美術(shù)史上具有重要的地位，推動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)功能，其影響力延續(xù)至今，而從他命運(yùn)和意志上看他在繪畫(huà)上的軌跡，他的成就和影響是必然的。

在第一篇《談莫奈的光與色》中，研究的方向是從科學(xué)理論如光影規(guī)律、色彩變化來(lái)談；而《論莫奈繪畫(huà)中的光與色》更注重研究其的想法和感受，作者舉了許多莫奈的畫(huà)作來(lái)作為分析對(duì)象，相比之下，對(duì)讀者更具有說(shuō)服力?！豆馍参琛愤@篇文章中所講到的各方面問(wèn)題都很全面，但沒(méi)有前兩篇所研究的細(xì)致和透徹。

四、結(jié)語(yǔ)

莫奈對(duì)于外光的追求表現(xiàn)在他畫(huà)面中的絢麗繽紛的色彩，然而這并非單純的遵循自然界的規(guī)律，還包括了作者內(nèi)心的感受和想象，他把所有注意力都放在了光與色上，并把它們的獨(dú)立價(jià)值提升到了前所未有的高度，從而為掀開(kāi)西方現(xiàn)代繪畫(huà)史新的一頁(yè)，做出了貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王莉函.《談莫奈的光與色》《新視覺(jué)藝術(shù)》，2009，6.

[2]劉思琴.《論莫奈繪畫(huà)中的光與色》《藝術(shù)論壇》，2013 （7）.

[3]潘修謖.《光色共舞——淺析印象派大師莫奈眼中的光與色》《科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)》，2010.

作者簡(jiǎn)介：羅建萍 （1989–），女，江西撫州人，學(xué)術(shù)型碩士，就讀于江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫(huà)。