摘 要：舞臺技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)重要的地位，不僅給舞臺藝術(shù)表演創(chuàng)設(shè)了合適的環(huán)境氛圍，同時也能夠促進(jìn)舞臺藝術(shù)表演的藝術(shù)凝聚力。本文主要是通過舞臺技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的作用和創(chuàng)新進(jìn)行分析研究，在結(jié)合現(xiàn)代舞臺藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)之上，對舞臺技術(shù)的創(chuàng)新使用提出建議和意見。

關(guān)鍵詞：舞臺技術(shù)；戲劇舞臺；藝術(shù)創(chuàng)作

引言

舞臺技術(shù)是指靠各種舞臺裝置體現(xiàn)出來的舞臺應(yīng)用技術(shù)，舞臺技術(shù)包涵的范圍比較廣泛，主要包括舞臺的布景制作技術(shù)、燈光技術(shù)、音響技術(shù)等。舞臺藝術(shù)在戲劇舞臺表演中主要是通過對環(huán)境的營造推定整個故事發(fā)展的情節(jié)，為不同演員的角色設(shè)定提供很好地輔助作用，以富有層次的造型和模擬生活場景的布局，將關(guān)注的目光帶到舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中，實現(xiàn)藝術(shù)表演和觀眾的思想共鳴，以生動具體的形象啟發(fā)觀眾的想象力，深化舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的主題和思想深度。

一、舞臺藝術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的運用

舞臺藝術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的運用主要是通過營造環(huán)境和深化主題來實現(xiàn)。以模擬生活場景的方式通過燈管、道具、化妝、服裝等舞臺技術(shù)實現(xiàn)環(huán)境的營造，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入藝術(shù)欣賞的世界；舞臺技術(shù)通過對故事情節(jié)發(fā)展的把握將藝術(shù)創(chuàng)作所反應(yīng)的主題進(jìn)行深化和總結(jié)，實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的精神享受。

（一）營造環(huán)境

舞臺技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的營造環(huán)境主要是通過對舞臺藝術(shù)創(chuàng)作故事的思想把握和場景表現(xiàn)來實現(xiàn)的。應(yīng)在環(huán)境主要是通過演員的服裝以及表演的布景來進(jìn)行體現(xiàn)，比如說戲劇《紅燈記》主要表現(xiàn)祖孫倆的貧苦生活，在舞臺藝術(shù)的布景中極其簡單，整個舞臺表演中只有一張桌子，桌子上放置一盞紅燈，表演者身穿有補丁的衣服，周圍的環(huán)境燈管設(shè)置比較昏暗，營造一個貧窮的中國農(nóng)民家庭的生活環(huán)境。通過模擬化的生活場景能夠帶動關(guān)注的思維和想象力，讓舞臺藝術(shù)創(chuàng)作在合適的情境中實現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)新。

（二）深化主題

舞臺技術(shù)在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的深化主題主要是通過藝術(shù)表演的凝聚力體現(xiàn)出來的。舞臺技術(shù)的設(shè)置中能夠利用先進(jìn)的設(shè)備對表演的環(huán)境進(jìn)行設(shè)置，對表演者的表演氛圍進(jìn)行營造，通過對舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的主題把握，最終實現(xiàn)舞臺技術(shù)的不斷創(chuàng)新。比如說在戲劇《竇娥冤》的舞臺技術(shù)使用中，竇娥被斬首的場景主要是通過白色的紙片表示紛飛的雪花、竇娥表演者身上的鏈條表示囚犯的身份、蕭瑟的風(fēng)聲營造天氣的異常，最終突出戲劇藝術(shù)表演中竇娥含冤的主題，深化這部戲劇藝術(shù)創(chuàng)作者人物的內(nèi)心情感抒發(fā)，將整個戲劇藝術(shù)表演的凝聚力完整的展現(xiàn)出來，以完美的舞臺藝術(shù)的使用，實現(xiàn)戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的主題深化。

二、舞臺藝術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新

現(xiàn)代的燈光技術(shù)、音響技術(shù)、化妝技術(shù)、服裝技術(shù)、光影技術(shù)都得到很好地發(fā)展，為舞臺戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新提供了充足的準(zhǔn)備條件。舞臺技術(shù)在戲劇舞臺技術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新主要是通過先進(jìn)的觀點技術(shù)，虛擬的場景構(gòu)建、綜合的舞臺布景技術(shù)等實現(xiàn)的。

（一）先進(jìn)的光電技術(shù)

先進(jìn)的光電技術(shù)主要是通過對多媒體燈光技術(shù)的熟練掌握，為舞臺藝術(shù)表演創(chuàng)設(shè)變化多樣的場景變換，通過先進(jìn)的電路管理技術(shù)，運用計算機等先進(jìn)設(shè)備實現(xiàn)對于聲音大小、背景音樂、光線明暗等的控制。舞臺技術(shù)的創(chuàng)新實現(xiàn)了舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中創(chuàng)新的實現(xiàn)，通過冷色調(diào)的燈光營造凄涼冷清的氛圍，用暖色調(diào)的燈光營造熱鬧溫暖的氛圍，以計算機的控制實現(xiàn)黑夜和白天場景的變換。比如說大多數(shù)舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中都是經(jīng)過場景的變換實現(xiàn)的，通過熄滅全部的燈光，暫時的黑暗可以幫助工作者實現(xiàn)場景布局的道具轉(zhuǎn)換，《雷雨》通過燈光的變化突出人物的內(nèi)心變化，以雨聲和雷聲展示故事發(fā)展的高潮，舞臺布景中一輪淡淡的月光是整個故事情節(jié)發(fā)展的重點映襯。通過先進(jìn)的技術(shù)在故事發(fā)展的過程中以北京音樂烘托故事的發(fā)展，實現(xiàn)戲劇藝術(shù)的不斷創(chuàng)新。

（二）虛擬場景的構(gòu)建

舞臺技術(shù)的創(chuàng)新使用中虛擬場景的構(gòu)建主要是通過3D表現(xiàn)出來，借助于視覺的局限性，在基本場景布局過程中，通過舞臺升降技術(shù)、背景的圖片變換等創(chuàng)設(shè)出虛擬的場景。雖然3D技術(shù)在電影中使用的比較廣泛，但是通過舞臺技術(shù)中的燈光處理以及聲音編輯也能夠創(chuàng)設(shè)虛擬場景。比如說戲劇《寒窯》主要是通過簡陋的房屋以及呼呼的風(fēng)聲營造出貧窮的環(huán)境，通過畫面的組合和切換效果實現(xiàn)場景的虛擬構(gòu)造，以背景圖片的變換效果展現(xiàn)表演者的生活狀態(tài)，最終實現(xiàn)戲劇表演的故事表現(xiàn)力。

（三）綜合舞臺布景技術(shù)

綜合舞臺布景藝術(shù)主要是通過對舞臺技術(shù)的綜合使用，營造合適的氛圍，創(chuàng)造表演者故事情節(jié)和戲劇沖突的重要部分，以《赤壁》為例進(jìn)行說明。戲劇《赤壁》在舞臺布景、服裝和道具等方面都做出了大膽創(chuàng)新，整個舞臺技術(shù)的使用堪稱經(jīng)典，通過對燈光、音響、畫面的控制，實現(xiàn)了場景的真實再現(xiàn)。在表現(xiàn)“草船借箭”的場景時，巧妙地利用舞臺技術(shù)的升降舞臺滑道，通過火光漫天的畫面以及鑼鼓聲漫天的音響效果，讓觀眾感覺諸葛亮的草船仿佛就在舞臺上漂浮著。綜合舞臺布景技術(shù)主要是通過細(xì)膩的安排以及巧妙地組合實現(xiàn)整個舞臺技術(shù)的綜合使用，營造逼真的舞臺藝術(shù)創(chuàng)作場景。

三、結(jié)語

本文主要是對舞臺技術(shù)在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的運用和創(chuàng)新進(jìn)行分析和論述，在結(jié)合現(xiàn)代舞臺技術(shù)的不斷發(fā)展過程中，通過實例的論證，實現(xiàn)對舞臺技術(shù)創(chuàng)新的深入研究。

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