摘 要：《了不起的蓋茨比》是一部采用第一視角做敘述角度的小說。但是在某些情節(jié)的描寫中呈現(xiàn)了一種十分巧妙地視角越界。本文就越界視角的概念入手，進(jìn)而分析小說中的越界視角的主要表現(xiàn)進(jìn)行分析，主要包括以下內(nèi)容：第一人稱視角越界至第三人稱視角；第一人稱外視角入侵第三人稱視角；隱藏性越界敘事視角三方面。對(duì)《了不起的蓋茨比》中的越界視角進(jìn)行了淺要分析。

關(guān)鍵詞：越界視角；第一人稱視角；第三人稱視角

前文

《了不起的蓋茨比》為作者贏得了“爵士時(shí)代”的桂冠，小說中運(yùn)用獨(dú)特的越界敘述視角為小說增色不少。每一種敘述視角都有著各自的優(yōu)缺點(diǎn)，為了小說的可讀性、故事性更強(qiáng)，將其敘述視角做轉(zhuǎn)換，進(jìn)而打破故事的僵硬敘述模式，使故事更加生動(dòng)、有吸引力，更大程度上為情節(jié)發(fā)展提供服務(wù)。

一、越界視角的概念

小說中，以第一人成為敘述者講述故事，要求有著嚴(yán)密的視角限定，要求敘述者在敘述故事時(shí)只能描繪自己視線所及范圍內(nèi)的人物、動(dòng)作、神情等，且不能進(jìn)入他人的內(nèi)心世界[1]。當(dāng)敘述者未參與的事件，將由第三者提供，敘述者轉(zhuǎn)述。但是當(dāng)代小說中有著不少這樣的文本，敘述者超出了視角上的限定，擁有了與敘述者不相符合的全能全知視角，這種現(xiàn)象稱之為視角越界。

二、《了不起的蓋茨比》中越界的敘事視角

（一）第一人稱視角越界至第三人稱視角

第一人稱視角是指敘述者通過“我”的眼睛觀察故事發(fā)展經(jīng)過從而進(jìn)行敘述。由于視角的限制性，因此只能描述敘述者自己視線范圍內(nèi)發(fā)生的事情以及個(gè)人的內(nèi)心感受。這樣的敘事視角具有直接生動(dòng)，容易引發(fā)讀者共鳴的優(yōu)點(diǎn)。但是在一定程度上由于視角的限制，造成敘事視角過于片面。第三人生視角是敘述者用第三人稱來敘述，視角沒有限制，是一種全知全能的敘事視角[2]。《了不起的蓋茨比》中，作者整篇篇幅以第一人稱視角為敘事視角，以第一人稱作為事情發(fā)展的敘述者。

無論是將第一人稱視角越界至第三人稱視角，還是直接運(yùn)用第三人稱視角的進(jìn)行敘述，在一定的程度上都是“上帝式”的敘事模式，也就是一種全知模式的視角，敘述者在敘述中，無論是否親身經(jīng)歷或者見證，都是在已知的狀態(tài)下進(jìn)行的敘述，無所不知、無所不曉。

譬如，小說中，在尼克安排下，蓋茨比與黛西的久別重逢。在這種時(shí)候，運(yùn)用第一視角是無法將黛西與蓋茨比的心理活動(dòng)刻畫出來的，于是作者將第一人稱視角轉(zhuǎn)至第三人稱視角，對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行了刻畫，“幾乎等了五年了！有時(shí)候，甚至就在那天下午，黛西也會(huì)叫他感到失意—這不是黛西的錯(cuò)，是因?yàn)樗幕孟胩珡?qiáng)烈占據(jù)了他的心，這種幻想超越了一切?！痹谶@里，作者運(yùn)用大量的描寫描繪了蓋茨比的內(nèi)心世界，展示了蓋茨比冷靜外表下內(nèi)心的翻騰，引導(dǎo)讀者進(jìn)入了蓋茨比的內(nèi)心世界，讓人物變得更為立體和豐滿。是將第一人稱視角與第三人稱視角的成功轉(zhuǎn)換。

（二）第一人稱外視角入侵第三人稱視角

第一人稱外視角具有更加客觀的特點(diǎn)，但是在視角的范圍上受到限制。對(duì)故事中敘述者未曾親眼看到、親耳所聞的事情不能加以敘述。小說中在很多的地方運(yùn)用了第一人稱外視角的敘述角度，描繪了一些只有第三人稱全知視角才能描繪的事件。

譬如第八章中，蓋茨比向尼克描述蓋茨比參軍之后，黛西的瘋狂社交生活，其中有這樣一段描寫“始終來自她內(nèi)心的吶喊在催促她作出決定?！碑?dāng)時(shí)的蓋茨比還在參軍，尼克顯然那時(shí)還不認(rèn)識(shí)黛西，因此兩人均不可能知道這樣的生活細(xì)節(jié)，但是作者卻在這描寫中細(xì)致地描繪出了當(dāng)時(shí)黛西內(nèi)心的掙扎，顯而易見作者在這里采用了“上帝式”的視角對(duì)黛西在蓋茨比參軍之后的生活做了描述，將一人稱外視角入侵至第三人稱視角，運(yùn)用了全知的敘述模式，將故事存在的斷裂層修補(bǔ)完整。

在敘述過程中，以第一人稱視角作為敘述的時(shí)候難免會(huì)有困難，在一些事情的敘述上難免會(huì)不全面、不細(xì)致。因此，在這種時(shí)候就需要將第一人稱外視角入侵到第三人稱內(nèi)視角的越界[3]。一方面補(bǔ)充了視角的全能性，另一方面突破了第一人稱視角的限制。

（三）隱藏性越界敘事視角

在小說中，由于尼克受第一人稱視角的限制，并不是一個(gè)完全意義上“上帝式”的敘述者，一個(gè)完全意義上的全知敘述者，因此在敘述某些事情的時(shí)候，就要將視線轉(zhuǎn)移到故事中的其他人，來完成故事的敘述。這種敘述模式，用他人的視角來進(jìn)行故事的講述，是故事變得更具有客觀性、真實(shí)性、增強(qiáng)了故事的可信程度。

在小說的第七第八兩章，尼克由于并沒有目睹當(dāng)時(shí)車禍的全過程，因此作者采用的是第三人稱有限視角對(duì)車禍過程進(jìn)行描述。也就是用小說中的米凱利斯的視角，從米凱利斯笨嘴拙舌地對(duì)威爾遜進(jìn)行開導(dǎo)的描寫，對(duì)讀者敘述了小說中主場(chǎng)沒有親臨現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)而無法敘述的車禍進(jìn)行了描述，在敘述的過程中，雖然小說采用的米凱利斯的視角，但是全程都是采用米凱利斯名字的本身對(duì)事件進(jìn)行描述。在文章的中間又穿插了很多“他的朋友”等這樣的稱謂，這里的“他”指的就是米凱利斯。顯然，這期間的敘述第一人稱視角與第三人稱視角出現(xiàn)了混淆，作者在這期間，對(duì)車禍的描述隱秘將第三人稱有限視角越界到了其他視角。

三、 結(jié)論

作者在《了不起的蓋茨比》中熟練地應(yīng)用敘述視角的轉(zhuǎn)換，將第一人稱敘述視角的局限性打破，使故事的情節(jié)發(fā)展中敘述者的額講述更加順暢時(shí)，生動(dòng)，適當(dāng)?shù)貞?yīng)用越界視角，可以增強(qiáng)故事的可讀性，以及故事的吸引力。小說情節(jié)在敘述視角上的多元化，是文章主要人物性格特征得到進(jìn)一步的發(fā)展，為情節(jié)的推動(dòng)起到了重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

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