摘 要：《法國中尉的女人》是福爾斯對現(xiàn)代小說敘事藝術(shù)的一次突破性探索，本文從敘事聚焦的視角探討了書中內(nèi)聚焦的變換式人物有限視角，外聚焦的攝像式視角以及零聚焦的全知視角，進(jìn)而挖掘不同敘述視角給文本帶來的多重藝術(shù)內(nèi)涵，分析敘述視角對作品的深層影響。

關(guān)鍵詞：敘述視角；變換式人物有限視角；攝像式視角；全知視角

“視角”是指敘事者對作品人物或事件的認(rèn)知形式，不同的敘述視角反映了對故事情節(jié)的不同觀察角度，多樣化的敘述視角運用可以使讀者得到差異化、豐富性的審美感知和情感體驗。對于《法國中尉的女人》的敘述視角，之前已經(jīng)有了以下方面的研究：“元小說視角”[1]，靈活變換的人稱、多重復(fù)合型視角[2]，“故事外——異故事”、“故事內(nèi)——同故事”、“自我意識”構(gòu)成的三層敘述者[3]……本文主要從敘事聚焦入手，從內(nèi)聚焦的變換式人物有限視角，外聚焦的攝像式視角以及零聚焦的全知視角三個方面展開探討，從而揭示敘述視角對小說故事情節(jié)、人物表現(xiàn)的作用。

一、內(nèi)聚焦：變換式人物有限視角

在熱納特的劃分中，內(nèi)聚焦的模式是“敘述者=人物”，但由于存在變換式人物有限視角和多重式人物有限視角中，敘述者知道的比人物都多，因此不妨用“視角=一個或多個故事內(nèi)人物感知”[4]來表明?！斗▏形镜呐恕愤\用了多個人物的視角。書中的主要聚焦者是查爾斯，小說開篇通過他的視角引出了女主人公薩拉，通過查爾斯，我們可以看到薩拉是一個具有神秘和野性色彩的女子，而他自己內(nèi)心的掙扎，也反映了沒落守舊的封建貴族對自由獨立的渴望。

薩姆和歐內(nèi)斯蒂娜也充當(dāng)了聚焦人物，第二十六章中寫到薩姆開商店的夢想，以及他對瑪麗的愛，這為薩姆之后出賣查爾斯的信件埋下伏筆。第三十二章以歐內(nèi)斯蒂娜的角度展開思考和敘述，讓讀者更全面地了解人物性格，并使用了第一人稱的日記體表達(dá)她的懺悔，直接生動地反映了她對查爾斯真摯的感情，為后來她被查爾斯背叛后痛苦憤懣又不忍過度懲罰的心理做了鋪墊。

不斷變換的人物視角有助于讀者對人物性格和心理進(jìn)行深入、全面的把握，也拓寬了故事容量，延伸了敘事空間，造成差異化的閱讀體驗。

二、外聚焦：薩拉之謎與人物真實

外聚焦是指敘述者知道的少于人物。敘事者只提供人物的行動、外表和客觀環(huán)境，對人物的目的、動機等心理一無所知。小說對薩拉的塑造很大程度上使用了外聚焦中的攝像式視角。小說開篇通過望遠(yuǎn)鏡的鏡頭描寫薩拉，“她穿著一品紅的裙子，裙子很瘦，緊緊地捆在身上?！痹诼牭讲闋査菇ㄗh她離開萊姆鎮(zhèn)后，“離開查爾斯走到山崖草地的邊緣，目不轉(zhuǎn)睛地望著大海”。文中對薩拉的刻畫基本上使用的是語言、外貌和動作描寫，對她的心理活動所用筆墨甚少。

外聚焦形成了一種有節(jié)制的客觀性的敘事風(fēng)格，使讀者進(jìn)行創(chuàng)造性的積極閱讀，它“排除各種可能影響敘事的來自主觀的、環(huán)境的、歷史的各種因素，由實際出發(fā)展示真實，讓客觀事實說話，敘事顯得真實可信，實現(xiàn)藝術(shù)真實?！盵5]

但是對外聚焦的過度使用也會影響敘事真實。如果薩拉對查爾斯的感情很深，那么她為什么拒絕他犧牲身份名譽換來的求婚，為什么不辭而別，層層的謎團(tuán)會讓讀者對情節(jié)產(chǎn)生不信任感，在一定程度上降低了人物的真實性。

三、零聚焦：全知全能的敘述及其消極作用

零聚焦的運用是福爾斯在本書中的又一大亮點。作者作為全知全能的敘述者，一邊講述人物的身份、背景、思想、行為，一邊不時跳出故事，對人物和時代背景進(jìn)行評論，讓讀者有了更加豐富的認(rèn)知。例如寫到薩拉時作者說“她的聰明在于能夠識別他人的價值，能夠充分理解別人”。還有在描寫查爾斯尋找化石時從他內(nèi)心的不滿情緒引發(fā)了對維多利亞時代和文藝復(fù)興時期的論述等。

敘事者就敘事對象和敘事內(nèi)容隨機插入聯(lián)想議論，將大量社會生活、政治思想、道德觀念和文化心理等內(nèi)容引入小說，這種零聚焦的全知敘述擴(kuò)大了作品的敘事時間和空間。然而其弊病也顯而易見，作者的過多且頻繁的介入會拉大讀者與故事情節(jié)、人物的距離，使敘述變得突兀，長篇的議論和思辨會給人枯燥感。關(guān)于作者敘述視角和人物敘述視角，“就其所傳達(dá)的敘事信息而言，前者較后者為少，因為前者更簡練，后者的描寫更展開、更詳盡、更細(xì)致人微?！盵6]

綜上所述，《法國中尉的女人》在敘事視角上做出了積極有效的嘗試和努力，并取得良好的藝術(shù)表達(dá)效果，極大地豐富了文本意蘊，給讀者帶來新鮮的閱讀體驗。我們需要準(zhǔn)確把握敘事聚焦的尺度，巧妙運用多種聚焦手法，在前人的道路上進(jìn)一步探索現(xiàn)代化的多元敘事藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[5]喬君梅.敘事聚焦：解讀<法國中尉的女人>[J].文學(xué)界，2011（6）

[6]羅鋼.敘述視角的轉(zhuǎn)換及其語言信號[J].北京師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）.1995（1）.

作者簡介：黃瑞（1993–），女，河北人，本科，就讀于山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，研究方向：中文。