在1842年的倫敦的一份指南里，杜莎夫人蠟像館的創(chuàng)始人瑪麗·杜莎（Marie Tussaud）被描述為“一位帶有高盧（凱爾特語族的一個(gè)分支）口音的、上了年紀(jì)的女士”。這一年，杜莎夫人已經(jīng)81歲，她為自己制作了一尊蠟像。因此，在指南手冊(cè)上還可以讀到這樣的話：“如果你遇到了一動(dòng)不動(dòng)的杜莎夫人，可以把她當(dāng)成一件蠟像作品。這就是杜莎夫人蠟像在倫敦的展覽?！?/p>

杜莎夫人是歷史上的一位傳奇女性。她在法國大革命中幸存下來，帶著她的蠟像作品來到英國。1835年，杜莎夫人在倫敦貝克街開設(shè)的蠟像館成為這個(gè)城市最吸引人的觀光景點(diǎn)。當(dāng)然，杜莎夫人并不是蠟像或者蠟像展覽的創(chuàng)始人。在古羅馬時(shí)代，就已經(jīng)出現(xiàn)了蠟制的頭顱和模型。在醫(yī)學(xué)上，蠟像也被用于解剖教學(xué)。杜莎夫人初到英國時(shí)，這個(gè)國家也有很多類似的蠟像展覽，在各個(gè)城市間巡回展出，就像杜莎夫人做的蠟像一樣。然而，并非所有的蠟像館都能像杜莎夫人蠟像館存在得那么長久。今天，人們不僅可以在倫敦參觀杜莎夫人蠟像館，它的分館也開設(shè)在其他國家的城市中，杜莎夫人蠟像館已經(jīng)成為全世界蠟像館中最響亮的名字。

移居巴黎

杜莎夫人（1761年-1850年）出生時(shí)的名字叫做瑪麗·格勞舒茲，今天人們熟知的杜莎夫人是她結(jié)婚之后隨夫姓而更改的名字?，旣悺じ駝谑嫫澋母赣H是一名士兵。由于他在“七年戰(zhàn)爭”中受到的槍傷未能治愈，一直患有傷病，最終在女兒出生之前便去世了。瑪麗的母親在瑞士首都伯爾尼的一位名叫菲利普·柯提斯（Philippe Curtius）的醫(yī)生家里做管家。這份工作不僅為母女二人提供了生活上的保障，也成為瑪麗學(xué)習(xí)蠟像的機(jī)緣。

菲利普·柯提斯在進(jìn)行醫(yī)學(xué)解剖實(shí)驗(yàn)時(shí)，曾經(jīng)制作蠟塑模型來代替尸體。法國貴族孔蒂親王（即路易·弗朗索瓦·德·波旁，1717年-1716年）在旅居伯爾尼的時(shí)候，偶然看到了柯提斯的一些畫作和蠟像。在那時(shí)的法國，蠟像技術(shù)被認(rèn)為是一種時(shí)尚的、上流社會(huì)的才藝?？椎儆H王認(rèn)為柯提斯制作的蠟像具有很高的藝術(shù)價(jià)值。他還表示，如果柯提斯愿意遷居去巴黎制作蠟像，自己不僅會(huì)為其提供衣食住行上的幫助，而且可以讓柯提斯獲得更多法國皇室成員與貴族的支持。

就這樣，柯提斯放棄了自己在伯爾尼的醫(yī)療事業(yè)，搬到巴黎，住進(jìn)了孔蒂親王提供的公寓?？绿崴雇ㄟ^不斷地練習(xí)與努力，成為當(dāng)時(shí)皇家和貴族認(rèn)可的藝術(shù)家?，旣悺じ駝谑嫫澟c母親也一起跟隨柯提斯搬到了巴黎?，旣惻c柯提斯的關(guān)系很好，她親切地稱柯提斯為叔叔，并且在他的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)制作蠟像。

對(duì)于瑪麗來說，來到巴黎是她人生中一個(gè)奇妙的轉(zhuǎn)變?？绿崴沟淖√幊蔀楫?dāng)時(shí)法國名流云集的場(chǎng)所，這里經(jīng)常能看到文人與藝術(shù)家的身影。在這些名流之中，令瑪麗印象深刻的人有伏爾泰、盧梭、本杰明·富蘭克林、米拉波、拉斐特等，雖然在前兩位去世時(shí)她還很年輕，但每件與他們有關(guān)的事情都在她心里留下了深刻的印象?，旣惢貞浧鹪谒司艢q時(shí)，伏爾泰曾經(jīng)輕拍她的臉頰，然后稱贊她“是一個(gè)漂亮的黑眼睛的女孩?！痹缙诘幕貞浲亲钣谰玫?，特別是一個(gè)人對(duì)你的稱贊讓你受寵若驚，它會(huì)在你的腦海里留下不可磨滅的記憶。

瑪麗有著遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了她的年齡的觀察力。她經(jīng)常會(huì)坐在柯提斯叔叔的桌邊，聽那些擁有卓越才能的成年人交談。她永遠(yuǎn)不能忘記伏爾泰與盧梭爭論時(shí)，雙方所表現(xiàn)出的辛辣尖刻，或許那些關(guān)于形而上學(xué)的理論本身就很有趣。富蘭克林則表現(xiàn)得十分冷靜，有時(shí)他只是淡淡一笑，在那些激烈辯論的人群中顯得格外安靜。年輕的拉斐特卻帶著滿腔熱情，傾聽著大家的談話。

瑪麗并沒有用她全部的時(shí)間來忙于招待客人或思考禮儀。她不僅早就潛移默化般地形成對(duì)藝術(shù)的審美與品位，而且對(duì)柯提斯從事的蠟塑藝術(shù)的喜愛程度超越了一般的興趣愛好。她通過不斷地模仿與練習(xí)，讓自己的蠟像作品十分接近柯提斯的技術(shù)水平。幾年后，瑪麗的技術(shù)便已經(jīng)十分嫻熟，與柯提斯不分伯仲。

17歲時(shí)，瑪麗完成了自己人生中第一個(gè)完整的蠟像雕刻，當(dāng)時(shí)坐在她面前擔(dān)任模特正是伏爾泰。擔(dān)任瑪麗的首位蠟像模特后，伏爾泰開玩笑地和她說，在他的時(shí)代，每個(gè)面具都可能是死亡面具。有關(guān)這句話的含義，瑪麗要到法國大革命爆發(fā)之后才能真正理解。

進(jìn)入王室

在路易十六統(tǒng)治期間，蠟塑肖像作品非常受歡迎。法國國王、王后、皇室成員以及那時(shí)最有名的人物都向柯提斯與瑪麗提出，以他們?yōu)槟Ｐ蛠碇谱飨炏?。路易十六的妹妹伊麗莎白是柯提斯工作室的?？停中蕾p柯提斯的作品。渴望學(xué)習(xí)蠟塑藝術(shù)的伊麗莎白向瑪麗尋求幫助，兩人逐漸成為朋友。

伊麗莎白邀請(qǐng)瑪麗進(jìn)入凡爾賽宮，擔(dān)任自己的藝術(shù)教師?，旣惥妥≡谝聋惿赘舯诜块g里，她這樣描述關(guān)于伊麗莎白的一些習(xí)慣：“她經(jīng)常六點(diǎn)鐘起床，騎一兩個(gè)小時(shí)馬。吃過早餐后，她專心于閱讀、寫作，有時(shí)也彈奏大鍵琴（古鋼琴）。她非常喜歡蠟塑基督里的人物。當(dāng)時(shí)有一種帶有迷信的習(xí)俗，如果任何人受到手臂殘疾或腿部殘廢的折磨，可將一些肢體模型送到教堂，祈禱能夠治愈。因此，伊麗莎白以其虔誠的熱情，常常為一些衰老的、有殘疾的、渴望康復(fù)的人做一些腿和手臂的蠟塑，并將這些蠟塑懸掛在教堂里?！?/p>

瑪麗為路易十六、瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后，以及他們的孩子們都制作了蠟像。因?yàn)榛适页蓡T無法堅(jiān)持久坐不動(dòng)，瑪麗不得不做得快一些。為了更好地觀察人物表情，她必須在平時(shí)注意觀察皇室成員生活中的樣子。同時(shí)也使用了一些特別的蠟像材料，比如在制作蠟像的頭發(fā)時(shí)，選取的就是皇家馬廄里純種良馬的鬃毛。

雖然在宮廷里一切都是快樂的，一切都放佛處于光彩之中，但宮廷之外仍有一些抱怨的聲音，只是這些聲音似乎從未傳到皇家耳朵里。伊麗莎白與其它皇室居住的凡爾賽宮陶醉于極致的歡樂之中。在路易十五統(tǒng)治時(shí)期，宮廷內(nèi)的尋歡作樂、奢華、狂歡就已經(jīng)到達(dá)了高潮。盡管路易十六在某種程度上控制了前任統(tǒng)治時(shí)期宮廷內(nèi)幾乎失控的惡習(xí)和淫亂，但是財(cái)富的炫耀與節(jié)日慶典中隆重的儀式、鋪張的排場(chǎng)仍是少不了的。杜莎夫人在許多年后承認(rèn)，自己當(dāng)時(shí)已經(jīng)為法國宮廷這種過度的奢侈與浪費(fèi)將付出巨大的代價(jià)做好了準(zhǔn)備。

“死亡面具”蠟像的制作者

1789年，柯提斯希望將瑪麗留在自己的屋檐下，因此，他走進(jìn)了凡爾賽宮，為安排她離開做著準(zhǔn)備。雖然有許多不舍與不情愿，瑪麗最終還是告別了凡爾賽宮，回到了柯提斯的工作室。同樣是在這一年，法國大革命爆發(fā)了。與法國皇室關(guān)系密切的柯提斯與瑪麗之所以逃過一劫，憑借的也是制作蠟像的技術(shù)。

大革命發(fā)生后，許多法國貴族被推上了斷頭臺(tái)。革命者把砍下來的人頭送到柯提斯這里，讓柯提斯和瑪麗為他們制作“死亡面具”蠟像，他們?cè)倌弥@些“死亡面具”蠟像去展覽和宣傳大革命。當(dāng)時(shí)被砍頭的貴族很多，柯提斯和瑪麗甚至不得不與劊子手達(dá)成協(xié)議，只要有需要制作“死亡面具”蠟像的重要人物被砍頭，就通知他們，以便人頭在被埋葬前作為制作蠟像的模子。路易十六被送上斷頭臺(tái)處決后，瑪麗曾經(jīng)拿著他滴血的人頭制作蠟像模子。路易十六的人頭蠟像后來在英國倫敦杜莎夫人蠟像館的“恐怖屋”中被展了出來。

柯提斯去世后，瑪麗繼承了他的財(cái)產(chǎn)、債務(wù)與蠟像生意。她在1795年嫁給了一位名叫弗朗西斯·杜莎的工程師，從此她便成為了今天人們熟知的杜莎夫人。杜莎夫人育有兩個(gè)兒子和一個(gè)女兒，遺憾的是她的女兒不幸夭折了。

1800年，約瑟芬·博阿爾內(nèi)勸說自己的丈夫拿破侖坐在杜莎夫人前面，并讓杜莎夫人為拿破侖制作蠟像。拿破侖對(duì)這次會(huì)面的結(jié)果很滿意，當(dāng)被問道杜莎夫人放在其臉上的模具是否會(huì)讓他驚慌時(shí)，拿破侖回答說：“我從不驚慌，除非有一把上了膛的槍頂在我的腦袋上。”

遠(yuǎn)走英國

1802年，杜莎夫人帶著她的蠟像從法國來到英國，她重獲自由時(shí)的快樂難以言表。在此后的30多年里，杜莎夫人在大不列顛島上的各個(gè)城市之間進(jìn)行著蠟像巡展，并最終在1835年定居倫敦，開了一家自己的蠟像館。在倫敦，杜莎夫人很快就被人所知且受到贊賞，她的天賦也被英國民眾普遍認(rèn)可。英國作家查爾斯·狄更斯在小說《老古玩店》里描述了一位從事蠟像巡回展的乍萊夫人，這一角色的原型就是當(dāng)時(shí)居住在倫敦的杜莎夫人。狄更斯這樣稱贊蠟像藝術(shù)：“如果蠟人也能說話或走動(dòng)，你真看不出它和活人的區(qū)別來?！?/p>

1850年，90歲的杜莎夫人離開人世，結(jié)束了她漫長而不平凡的一生。在她去世后，人們傳言她戴著價(jià)值5萬英鎊的珠寶下葬。有兩名匪徒試圖盜取這些珠寶，但是他們笨拙地拉響了鐘繩，導(dǎo)致盜墓行動(dòng)以失敗告終。1851年，倫敦舉行了首次世界博覽會(huì)，近一百萬人涌入倫敦，杜莎夫人蠟像館成為最吸引游客的景點(diǎn)。蠟像館在1884年搬到了馬里波恩路（Marylebone Road）。1925年，一次火災(zāi)燒毀了蠟像館的很多蠟像，但由于模具都得到保存，使得很多較舊的蠟制品得以重制。

杜莎夫人蠟像館對(duì)于文化的適應(yīng)性使其在全球范圍內(nèi)獲得了巨大的成功，她留下的遺產(chǎn)也依舊在今天生生不息。過去一百多年來，蠟像館的全球累計(jì)觀眾已經(jīng)超過5億人次。2007年，默林娛樂集團(tuán)斥資10億美元收購了杜莎集團(tuán)，成為杜莎夫人蠟像館的新主人。默林娛樂集團(tuán)是僅次于迪斯尼的全球第二大旅游景點(diǎn)營運(yùn)公司，杜莎夫人蠟像館也在其出色的運(yùn)營下，由全球6家蠟像館發(fā)展為16家。在中國，北京、上海、香港、武漢都開有杜莎夫人蠟像館。世界上沒有哪個(gè)地方能像杜莎夫人蠟像館一樣，能讓人們更好地接近并且去了解那些著名的人物。有時(shí)候，這些面孔甚至表現(xiàn)出遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過蠟像的逼真程度。比如在蠟像館中，查理·卓別林的蠟像會(huì)躲在一堆疊起的杯子后面，他沉思的表情讓人覺得并非所有的名人都喜歡被人吹捧。

“杜莎夫人認(rèn)為，她為人們提供了一個(gè)娛樂、藝術(shù)啟蒙、歷史教育以及朝圣的地方”，《杜莎夫人和蠟像的歷史》的作者帕梅拉·皮爾比姆（Pamela Pilbeam）這樣寫到。但是，杜莎夫人蠟像館一向缺少那種大型博物館的聲譽(yù)，并且有時(shí)會(huì)被某些歷史學(xué)家譏笑。皮爾比姆認(rèn)為，杜莎夫人蠟像館可以讓人們與歷史更加“親密”地接觸?；蛟S有人會(huì)對(duì)這種說法不屑一顧，但對(duì)于大多數(shù)身臨其境的參觀者來說，那些歷史人物的生平經(jīng)歷與他們的故事，在杜莎夫人蠟像館的作品中已經(jīng)被描繪得足夠出色與豐富了。