二十一世紀(jì)以來，作為新興產(chǎn)業(yè)的動畫發(fā)展朝氣蓬勃，不僅滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的文化需要，也逐漸占據(jù)了國家經(jīng)濟發(fā)展的重要百分比。動畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展不僅促進了數(shù)字科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，更重要的是對整個動畫產(chǎn)業(yè)鏈的帶動，在這樣的趨勢下，掌握國產(chǎn)動畫市場的發(fā)展，就等于把握住了朝陽產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟增長的關(guān)鍵，更對整個國家的市場經(jīng)濟發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。

在一張白紙上，任何夢想和奇跡都有可能實現(xiàn)?！皠赢嫛币辉~最早出現(xiàn)于1917年的日本，以分格漫畫的形式展現(xiàn)在人們面前，類似于現(xiàn)在的連環(huán)漫畫。我國在改革開放之前，將動畫類型影片稱為：“美術(shù)片”、“木偶片”、“剪紙片”還有“折紙片”，而在20世紀(jì)80年代中后期，動畫又有了新的稱呼：“卡通片”、“漫畫片”等。其實通過動畫發(fā)展的漫長歷史中，我們認(rèn)識到其類型的多樣性，所以關(guān)于動畫的定義一直在隨著歷史的發(fā)展不斷完善。創(chuàng)造是動畫藝術(shù)制作的魅力之所在，它綜合的體現(xiàn)了不同歷史階段社會、經(jīng)濟、文化和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。我國動畫制作歷史悠久，在六七十年代曾是輝煌期，后來我國的動畫產(chǎn)業(yè)一直處在一個緩慢的發(fā)展時期，這與其所處的特殊背景是分不開的。下面通過幾個方面對國產(chǎn)動畫的發(fā)展背景及未來展望進行概括分析：

國產(chǎn)動畫的發(fā)展背景

1.國外動畫發(fā)展環(huán)境

在近年來，日本以及韓國動畫發(fā)展迅速，并且在20世紀(jì)后期又誕生了美國、英國以及荷蘭等動畫強國。在其中，對國產(chǎn)動畫的發(fā)展最具影響力的是美國和日本，它們的動畫作品占了大半個動畫市場。

美國是真正處于領(lǐng)先地位的，以迪尼斯為代表的動畫形象被觀眾所喜愛。在1937年，迪尼斯首部動畫長片《白雪公主》面世，時長74分鐘，開創(chuàng)了動畫產(chǎn)業(yè)新的先河。后來在1989年所推出的《小美人魚》標(biāo)志著迪尼斯動畫進入第二個繁榮時期。美國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有鮮明的藝術(shù)特征，它以劇情片為主，情節(jié)曲折故事生動，最值得一提的是他們善于塑造經(jīng)典形象，例如我們熟知的“米老鼠”和“唐老鴨”、“怪物史萊克”等等。

日本是在20世紀(jì)70年代崛起的動畫產(chǎn)業(yè)大國，其中動畫制作公司中最著名的是“東映動畫”和“吉卜力工作室”，提到“東映動畫”就不得不提到手冢治蟲，他在進入“東映”之前就已發(fā)表了《鐵臂阿童木》等膾炙人口的作品，被譽為“日本動畫之父”。吉卜力工作室是由宮崎駿建立的，主要出品高質(zhì)量的電影動畫片，它的作品票房經(jīng)常超過迪尼斯，深受日本觀眾的喜愛，它的代表作是《天空之城》。日本動畫的藝術(shù)分格主要表現(xiàn)在內(nèi)容意義深刻，畫面后表達的寓意發(fā)人深省。它與美國動畫相比注重強調(diào)的是明暗對比，速度感及蒙太奇的藝術(shù)手法。

2.國內(nèi)動畫發(fā)展環(huán)境

我國動畫的最初發(fā)展是由“萬氏兄弟”引領(lǐng)的，與當(dāng)時的迪尼斯起步大致相同。抗日時期，動畫產(chǎn)業(yè)多于戰(zhàn)爭題材緊密配合，主要用來制作抗日宣傳影片。后來遭遇外敵，民族精神高漲，在這個時期《鐵扇公主》得以問世，達到國產(chǎn)動畫的第一次繁榮。在新中國成立初期，出現(xiàn)了《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》等優(yōu)秀作品，實現(xiàn)了第二次繁榮。第三次的繁榮中作品主要體現(xiàn)了深刻的民族內(nèi)涵，代表作有《哪吒鬧?！?、《九色鹿》。

當(dāng)時國內(nèi)環(huán)境的發(fā)展造成了國產(chǎn)動畫發(fā)展的部分缺失，而發(fā)展過程中對于民族性的探索也多在形式上，很少涉及民族精神本體。在這樣特殊的歷史背景環(huán)境下，造成了我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相對落后，但是憑借著我國五千年的歷史文化積淀以及中華民族的精神支撐，國產(chǎn)動畫的發(fā)展還是有路可循的。

國產(chǎn)動畫的未來展望

國產(chǎn)動畫的發(fā)展前途是光明的，具體包括以下幾個方面。

1.國家政策有力扶持

近幾年，國家政策給予了動畫良好的發(fā)展平臺，大力扶持與推動動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)環(huán)境日漸完善，多家國家級的動漫產(chǎn)業(yè)基地相繼建成，動畫市場化、產(chǎn)業(yè)化速度加快。國家相關(guān)政策內(nèi)容突出了文化中動畫地位的重要性，也分析了近幾年我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路和目標(biāo)，要抓住機遇，理清思路，明確重點，大膽突破，使國產(chǎn)動畫片數(shù)量大幅增加，藝術(shù)質(zhì)量明顯提高，題材風(fēng)格更加多樣，精品力作不斷涌現(xiàn)，國家政策的出臺為動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展建立了信心并提供了良好機遇。

現(xiàn)今我國的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)又逐漸開始轉(zhuǎn)型，當(dāng)中以文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為核心，國家政策也指出，在文化產(chǎn)業(yè)方面，動畫產(chǎn)業(yè)是重中之重。相關(guān)政策的支持，很好的為國產(chǎn)動畫的發(fā)展提供了時間，相比海外動畫，國產(chǎn)動畫的發(fā)展還處于幼稚期，現(xiàn)在面臨的更多是內(nèi)部的競爭，在未來，國產(chǎn)動畫始終要與海外動畫相競爭，在國家政策的扶持下，希望國產(chǎn)動畫能迅速增強自己的核心競爭力。

2.市場發(fā)展空間大

在國產(chǎn)動畫市場中，生存機會一直很大，但是其中需要消耗很多的人力物力和財力。近年來隨著電視媒體的快速更新和電影市場發(fā)展的日益成熟，國產(chǎn)動畫的發(fā)展從僅僅依賴電視動畫的模式轉(zhuǎn)變，越來越多的動畫電影占據(jù)了市場。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，影院和熒屏數(shù)量的增多，國產(chǎn)動畫電影的收入也在逐漸攀升。當(dāng)時，一直占據(jù)榜首的《喜羊羊與灰太狼》收獲頗豐，四部電影票房共超過5億元，這畢竟是少數(shù)。

現(xiàn)在的市場已經(jīng)不再是以《喜洋洋與灰太狼》獨占的國產(chǎn)動畫市場，隨著國產(chǎn)動畫制作團隊的不斷優(yōu)化，《藏獒多吉》、《賽爾號》等優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫電影依次上線，市場作品類型多樣，國產(chǎn)動畫開啟全新的拓荒年代。根據(jù)《2014年中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》指出，2013年共有33部國產(chǎn)動畫電影與海外電影同時上映，合計收入為15.9億元，比去年增長11個百分比。這個數(shù)據(jù)與往年相比較，國產(chǎn)動畫電影的票房與海外的競爭差距在不斷縮小。當(dāng)然，國產(chǎn)動畫的發(fā)展正在從幼稚階段向初級階段過渡，這受益于我國經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)型的再升級，在未來的幾年中這樣的增長趨勢還將保持。

3.人才需求量多

在動畫發(fā)展日漸成熟的道路上，任何一部作品的光彩以及任何一個時期的輝煌，都和每一個勞動個體是分不開的。動畫產(chǎn)業(yè)是資金密集型、科技密集型、知識密集型產(chǎn)業(yè)更是勞動密集型產(chǎn)業(yè)。除了需要大量的資金及創(chuàng)編人員，還需要具備一定數(shù)量的技術(shù)制作人員，這也有利于轉(zhuǎn)移社會部分的剩余勞動力。在動畫發(fā)展產(chǎn)業(yè)上，我國憑借諸多優(yōu)勢成為最具潛力的消費市場，但是在這得天獨厚的條件下，國產(chǎn)動畫的發(fā)展還是面臨著一些挑戰(zhàn)，例如在原創(chuàng)能力以及人才技術(shù)等方面還有待提高。

目前我國需要的是藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的復(fù)合型動畫專業(yè)人才，培養(yǎng)動畫專業(yè)人才的渠道主要分為職業(yè)培訓(xùn)教育和科班教育，以現(xiàn)今的企業(yè)需求來看，職業(yè)培訓(xùn)人才更受歡迎，原因是科班出身的大多停留在理論層面，實踐經(jīng)驗有限，另外培養(yǎng)周期長。國產(chǎn)動畫的發(fā)展和國際動畫大片還有一些差距，其中比較關(guān)鍵的問題就是動畫核心人才的缺乏，所以培養(yǎng)優(yōu)秀的動畫人才尤為重要。在近幾年國家有力的政策扶持下，希望能吸引國外的優(yōu)秀動畫培養(yǎng)機構(gòu)來國內(nèi)交流辦學(xué)，給國產(chǎn)動畫注入更大的活力。

4.文化資源豐富

中國在世界上屬于一個特殊的國度，經(jīng)久的歷史文明造就了我們不同的思維模式，封閉社會時期所建立的獨立的藝術(shù)空間，形成了與西方風(fēng)格迥異的文化圈和強韌的民族性。古今中外的歷史文明告訴我們，文化的強與弱和國家的興旺衰敗是緊密相連的。中華民族上下五千年的燦爛文化給予國產(chǎn)動畫的發(fā)展提供取之不盡用之不竭的源泉。傳統(tǒng)文化中的皮影、剪紙以及木偶、水墨，都為國產(chǎn)動畫現(xiàn)代的發(fā)展提供豐富的表現(xiàn)形式；無數(shù)的仁人志士、英雄人物、正史、典冊和成語等等都是不可或缺的寶貴資源；還有抗日等紅色文化豐富而勵志，這些都是國產(chǎn)動畫故事選材時的優(yōu)秀借鑒。

國產(chǎn)動畫的發(fā)展必須走民族化道路，但不是一味的復(fù)制，而是要在傳承的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。不僅要對優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵加以利用，更重要的是與現(xiàn)代文化相融合，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美意味的動畫作品。

中國是個千年文明古國，歷史淵源，面對機遇和挑戰(zhàn)我們要堅定自己的步伐，在發(fā)展中穩(wěn)步前進。國產(chǎn)動畫的發(fā)展雖然經(jīng)歷了國外市場的沖擊，也受到了國內(nèi)部分客觀條件的制約，但仍有巨大的市場潛力，優(yōu)厚的文化積淀以及國家政策的扶持等都是良好的翹板，我們要突破以往的思維定勢，不斷的挖掘市場，使得社會效益與經(jīng)濟效益形成良性互動，動畫影片的藝術(shù)制作水準(zhǔn)為其長久生命力提供保障，良好的市場回應(yīng)再為藝術(shù)再創(chuàng)造提供資金支持。在新世紀(jì)里，國產(chǎn)動畫的發(fā)展不僅是文化事業(yè)的發(fā)展，也標(biāo)志著國家軟實力的提升，更是國家經(jīng)濟騰飛的重要體現(xiàn)，讓我們一起期待國產(chǎn)動畫發(fā)展的燦爛未來。