研究園林景觀設(shè)計(jì)手法的路徑

任何設(shè)計(jì)手法都有其來源和出處，本研究的出處是通過視覺的觀察而后經(jīng)過個(gè)人有意識(shí)地總結(jié)而來，只是我們發(fā)現(xiàn)的方式不一樣，如在園林設(shè)計(jì)占有一席之位的陳從周先生喜愛用幾句詩詞和昆曲和京劇來形容園林的設(shè)計(jì)。而我通過蓮花不同的元素，造型，顏色，質(zhì)感，組合方式等特質(zhì)直觀地與園林景觀設(shè)計(jì)方法的研究聯(lián)系在一起，這種結(jié)合就是創(chuàng)新，就是創(chuàng)意了，很圓滑的特征轉(zhuǎn)接，從一個(gè)事物轉(zhuǎn)化到另一種事物中，不牽強(qiáng)不混亂。蓮花出淤泥而不染，是后來人們根據(jù)它的生長環(huán)境和花莖的材質(zhì)特征所決定，植物背后的人文蘊(yùn)含是我們給予的，但是有時(shí)有根據(jù)有出處的，同樣的我們對(duì)于設(shè)計(jì)方法的研究不是憑空捏造的，而是來源于生活來源于大自然，來源于我們的內(nèi)心。

蓮花和園林景觀設(shè)計(jì)手法的相通之處

借蓮說園，這個(gè)推理的過程要合理與順暢就必須找出它們的相通之處，比如蓮花的花瓣從底部是開始時(shí)淡黃色漸變?yōu)榉奂t色再漸變到花瓣頂部的粉紅色，這個(gè)過程是漸變的一個(gè)過渡，把它運(yùn)用到園林景觀設(shè)計(jì)就是空間的過渡，這就成為園林景觀設(shè)計(jì)的一種設(shè)計(jì)手法了。在園林景觀設(shè)計(jì)中，如園林空間和形態(tài)設(shè)計(jì)的節(jié)奏和韻律感；園林的道路鋪裝、景觀植物的質(zhì)感和肌理；空間的隔景和障景；景觀材料、空間尺度、色彩冷暖的對(duì)比和變化；景觀節(jié)點(diǎn)的重復(fù)和再現(xiàn)等。這些設(shè)計(jì)手法表面看起來和蓮花一樣只管表象，沒有任何規(guī)律，但是在真正運(yùn)用的過程中確是很微妙的。

借蓮花說園林景觀設(shè)計(jì)的手法

（1）節(jié)奏和韻律：蓮花整體的形態(tài)阿諾多姿，花瓣的組合富有節(jié)奏和韻律的，主要展現(xiàn)出連續(xù)的、間隔、漸變的韻律，蓮花花瓣的葉脈從底部向葉尖連續(xù)延伸，最終集結(jié)在一個(gè)葉尖點(diǎn)，呈現(xiàn)出連續(xù)的節(jié)奏和韻律，連續(xù)的韻律節(jié)奏手法在景觀設(shè)計(jì)中有運(yùn)用到行道樹的配置，水渠的連接、曲橋亭廊的設(shè)計(jì)中，還有駁岸綠色廊道的設(shè)計(jì)中；葉片間隔排列組合形成了間隔的韻律，美觀優(yōu)雅，在景觀設(shè)計(jì)中間隔的韻律會(huì)運(yùn)用到景觀空間屏風(fēng)的設(shè)計(jì)中，對(duì)空間通過間隔的屏風(fēng)進(jìn)行分割以產(chǎn)生更豐富的空間；漸變的韻律主要體現(xiàn)在葉片的顏色變化上，而在景觀設(shè)計(jì)中主要是的漸變存在于硬景觀的漸變和軟景觀漸變中，還有空間的漸變，這種漸變的手法能給觀賞者帶來動(dòng)感。在園林設(shè)計(jì)中這些韻律的變化是常運(yùn)用的一種手法，無論是園林中的道路、隔離帶、植物還是陳列品都是按照一定的美學(xué)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來設(shè)計(jì)的，以呈現(xiàn)出具有一定節(jié)奏和韻律的視覺和心理感受，營造錯(cuò)落起伏，蜿蜒曲折的園林意境。

（2）質(zhì)感和肌理：蓮花的根部、莖、花瓣、花蕾質(zhì)感和肌理各不相同，這種肌理的組合是為了適應(yīng)其生長環(huán)境，根部和莖是與水和土壤直接接觸的，又需要吸收水和土壤中的養(yǎng)分以促進(jìn)健康生長，因此質(zhì)地粗糙堅(jiān)硬?；ò旰突ɡ僦苯雍涂諝饨佑|，吸收空氣中的養(yǎng)分，因此質(zhì)地光滑柔軟。那么在園林設(shè)計(jì)中為了應(yīng)對(duì)不同的環(huán)境以及景觀自身的需求對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)的材料有特定的要求，在陸地上、水體上、駁岸旁、巖石上都要選用不同質(zhì)感和肌里的材質(zhì)，為了達(dá)到和諧對(duì)于景觀中植物的肌理配置又是有要求的。

（3）隔景和障景：這是傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計(jì)中的又一重要設(shè)計(jì)手法，通過對(duì)蓮花的觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)蓮花的花瓣是非常有層次的，并且每個(gè)層次的花瓣是錯(cuò)落生長的，間隔組合，這種組合起到了分割和屏障的作用。在園林設(shè)計(jì)中如果景觀一覽無余即是泄氣了，也不符合中國人含蓄的性格特征，因此需要不同的屏障對(duì)景觀進(jìn)行分割和阻障，如運(yùn)用植物、景觀墻、假山和亭廊作為屏風(fēng)將景觀掩藏起來，也就符合了步移景易的設(shè)計(jì)原則了。

（4）對(duì)比和變化：蓮花在質(zhì)感、色彩、大小等方面都是有著鮮明的對(duì)比和變化的，質(zhì)感的軟硬對(duì)比，粗滑對(duì)比，色彩的冷暖對(duì)比，明暗對(duì)比和變化，不同部位的大小對(duì)比，形態(tài)的曲直對(duì)比和變化。這些對(duì)比和變化的設(shè)計(jì)手法在景觀設(shè)計(jì)中同樣是得到了運(yùn)用，兩個(gè)相鄰的空間，若在某一方面呈現(xiàn)出明顯的差異，借這種差異性的對(duì)比作用，將可以反襯出各自的特點(diǎn)，或者突出某個(gè)重點(diǎn)，從而使人們從這一空間進(jìn)入另一空間時(shí)產(chǎn)生情緒上的突變與快感?？臻g的差異性和對(duì)比作用通常表現(xiàn)在四個(gè)方面：高大與低矮之間、開敞與封閉之間、不同形狀之間、不同方向之間。

（5）重復(fù)和再現(xiàn)：無論是一種圖案、還是一句話語、還是一種鈴聲重復(fù)再現(xiàn)都是起到強(qiáng)調(diào)的效應(yīng)，還能產(chǎn)生一定的韻律感。試想如果蓮花只有一朵花瓣或者再大膽試想一處荷塘只有一朵蓮花，是否會(huì)顯得很單調(diào)而沒有說服力和震撼力，因?yàn)槲覀兞?xí)慣了欣賞數(shù)朵花瓣綻放的蓮花，習(xí)慣了觀賞滿塘盛開蓮花的荷塘。在景觀設(shè)計(jì)者中同樣需要形式、空間、色彩等方面的重復(fù)和再現(xiàn)，同一種形式的空間，如果連續(xù)多次或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，可以形成一種韻律節(jié)奏感。但這種重復(fù)運(yùn)用并非是要形成一個(gè)統(tǒng)一的大空間，而是與其它形式的空間互相交替、穿插而組合成為整體，人們?cè)谶B續(xù)的行進(jìn)過程中，通過回憶可以感受到由于某一形式空間的重復(fù)出現(xiàn)或重復(fù)與變化的交替出現(xiàn)而產(chǎn)生的一種節(jié)奏感。

（6）遵從自然：任何事物若是違背自然規(guī)律就不能受到尊崇，蓮花的生長姿態(tài)和色澤是受自然環(huán)境因素的影響的，有點(diǎn)睡蓮是白色的、有的是粉色的。園林中的任何要素的選取和配置也同樣如此，需要考慮自然環(huán)境因素，如氣候、風(fēng)向、溫度、濕度、日照等等自然因素才能設(shè)計(jì)出最合理的園林景觀。很多景觀在配置植物時(shí)由于未考慮到其自然習(xí)性而導(dǎo)致植物在短期內(nèi)就死亡了，所以大部分的植物配置會(huì)選擇當(dāng)?shù)赝辽灵L的植物，有的景觀建筑在選擇建筑材料時(shí)未考慮到地域環(huán)境因素，導(dǎo)致建筑格格不入。