隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，家具被納入了造型藝術(shù)的范疇，其“使用”功能的局限正在逐步被打破，向著時(shí)尚個(gè)性的方向發(fā)展，這種衍變和時(shí)裝界有著密不可分的聯(lián)系，而最為直接的表現(xiàn)就是越來(lái)越向時(shí)裝靠攏。本文從顯性的造型、材料、飾面和隱性的設(shè)計(jì)過(guò)程兩方面簡(jiǎn)要分析家具設(shè)計(jì)的時(shí)裝化。

家具設(shè)計(jì)服裝化相關(guān)概念

家具作為一種物質(zhì)文明的產(chǎn)品，其具有實(shí)用與審美雙重功能，因而它又具有了藝術(shù)作品的特質(zhì)，時(shí)裝化是其藝術(shù)品質(zhì)體現(xiàn)的方式之一。其主要內(nèi)涵是設(shè)計(jì)師將時(shí)裝領(lǐng)域潮流浪尖上的各種元素結(jié)合起來(lái)，融入到家具設(shè)計(jì)中，同時(shí)對(duì)其相關(guān)面料的選擇、色彩的搭配、剪裁的方式等都很有講究。

在生活中，時(shí)裝和家具這兩個(gè)看似不相干的領(lǐng)域，近來(lái)頻繁地以“重疊”方式出現(xiàn)在人們的眼前，如ARMANI，F(xiàn)ENDI，MISSONI等著名時(shí)裝品牌公司也開(kāi)始涉足家具行業(yè)，時(shí)裝和家具設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)可相互從對(duì)方的領(lǐng)域里得到啟發(fā)。目前，時(shí)裝設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)的界限日益模糊，家具設(shè)計(jì)時(shí)裝化已成為不可忽視的一股時(shí)尚潮流，引導(dǎo)著家具走向更富時(shí)尚和設(shè)計(jì)感。

家具服裝化的融合方式

家具與服裝，這兩個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域由于擁有屬于自己的個(gè)性特征，兩者的相遇并非單個(gè)要素的簡(jiǎn)單疊加或搭配，而是通過(guò)一條主線形成相對(duì)完整融合形式，從而達(dá)到顯性或隱性的契合。

1.顯性融合形式

（1）材質(zhì)融合

家具常見(jiàn)的材料主要是木材、金屬、塑料等。家具的服裝化設(shè)計(jì)最初的嫁接方式發(fā)生在材質(zhì)上。如綢緞、羊毛、亞麻、精致刺繡等原本用于時(shí)裝的紡織面料，被大量運(yùn)用到家庭飾品乃至家具的設(shè)計(jì)制作上；如Fendi（芬迪）時(shí)裝，他們?cè)诩揖佑闷吩O(shè)計(jì)方面，能將新銳、前衛(wèi)的時(shí)裝風(fēng)格潛移默化地引入到家產(chǎn)品中。設(shè)計(jì)師們使用皮草、皮革、毛線、綢緞、馬鞍縫法的皮毛、印花的織物等，經(jīng)過(guò)優(yōu)良的工藝處理，再輔以新的裁剪、縫合、染色等技術(shù)，配合其時(shí)尚的設(shè)計(jì)，這在一定程度上成就家具設(shè)計(jì)成功。

（2）造型融合

家具和服飾是我們生活的主角，服飾對(duì)家具最直接的影響在于形態(tài)或象征意義的模仿。在形態(tài)上，家具的自由選擇就如服裝的搭配，通過(guò)我們自由的選擇搭配，從而更好滿足我們的需求。其中最具代表是板式家具——每個(gè)部件標(biāo)準(zhǔn)化制作，構(gòu)件組合自由，其大小、高低、擺放方式可據(jù)消費(fèi)者實(shí)際需求進(jìn)行有機(jī)組合與搭配，讓人有舊物常新的感覺(jué)；在象征意義上，如中國(guó)的官帽椅在造型形態(tài)上與官帽造型形神兼似，又同時(shí)取其象征權(quán)位的精神寓意。造型融合使家具更具有內(nèi)涵和時(shí)代意義。

（3）飾面融合

家具飾面服裝化使家具外在的視覺(jué)感受趨向多彩化、鮮明化，這樣，在打破整套家具單一色調(diào)，一件件色彩斑斕的時(shí)裝，以不同的色彩及肌理來(lái)展現(xiàn)家具的藝術(shù)美感，給人以視覺(jué)享受。首先從色彩圖案上來(lái)講，當(dāng)代家具在設(shè)計(jì)時(shí)，大膽地使用紅色、橙色等明度和純度極高的顏色，并以主題的方式來(lái)表現(xiàn)時(shí)尚的顏色，如日本服裝設(shè)計(jì)師草間彌生在2013年上海展場(chǎng)中的家具及展品妝扮成不同色彩的波點(diǎn)圖案（如圖1），從而實(shí)現(xiàn)了一種跨界的融合。其次，在肌理的表達(dá)上，著名的服裝設(shè)計(jì)師三宅一生將褶皺的肌理融入的家具設(shè)計(jì)中（圖2），這些通過(guò)融合服裝設(shè)計(jì)元素及手段，極大地增加了裝飾性，使家具在飾面上的變化具有無(wú)窮盡的可能，突出當(dāng)代家具設(shè)計(jì)個(gè)性趣味的要求。

2.隱性融合手段

隱性的融合包含著具象和抽象轉(zhuǎn)化。即具象的工藝過(guò)程和抽象的文化轉(zhuǎn)化，使之成為家具設(shè)計(jì)新素材。設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)所有原始素材進(jìn)行深入研究與歸納整理后，抓住最本質(zhì)、最共性的特征，從而將服裝設(shè)計(jì)中的工藝、文化、概念等融入到家具設(shè)計(jì)中。

（1）工藝融合

新材料影響著家具發(fā)展，現(xiàn)已有家具設(shè)計(jì)師把服裝設(shè)計(jì)的制作工藝，用在家具設(shè)計(jì)上。如紙質(zhì)家具，其生產(chǎn)及制作過(guò)程就如服裝設(shè)計(jì)的裁剪，剪裁后通過(guò)“鎖扣式”、“插接式”等工藝就可以制成成品家具，如圖（3）。另外，布藝在家具中使用的逐步流行，其為現(xiàn)代家家具設(shè)計(jì)提供了更大平臺(tái)。

（2）文化融合

時(shí)裝的文化風(fēng)格反映在家具上并不是現(xiàn)在才有的，當(dāng)時(shí)裝與家具共用出現(xiàn)時(shí)就有了，而近些年人們對(duì)時(shí)裝和家具有了更高的要求，其特定結(jié)合的關(guān)系更加明朗化。設(shè)計(jì)師從現(xiàn)在的流行趨勢(shì)中發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)靈感和進(jìn)行創(chuàng)新，如將服裝中的旗袍運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)上，其體現(xiàn)的地方和民族的文化，還有很多風(fēng)格如后現(xiàn)代、波西米亞等，其設(shè)計(jì)體現(xiàn)在風(fēng)格上的共融，這也為現(xiàn)代家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供了一個(gè)可供借鑒的方法。

另外，家具換代速度具有服裝化趨向。通過(guò)給家具穿“衣服”來(lái)改變了人們十年、五年用一套家具所造成的視覺(jué)疲勞。如韓國(guó)Kamkam設(shè)計(jì)工作室結(jié)合家具結(jié)構(gòu)進(jìn)行巧妙而不突兀設(shè)計(jì)（如圖4）。其不僅節(jié)約成本，也滿足了80、90易審美疲勞的需求。我們可隨季節(jié)變換、 環(huán)境變換、 心境變換以及時(shí)尚流行色的變換而配置相對(duì)應(yīng)的家具“服裝”，這與服裝的更換有異曲同工之妙。

小結(jié)

跨界融合是多元的。因此我們作為設(shè)計(jì)專業(yè)從業(yè)者要時(shí)刻關(guān)注當(dāng)代家具設(shè)計(jì)、時(shí)裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等最新專業(yè)資訊，廣泛搜集國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的流行趨勢(shì)信息信息等，從其他設(shè)計(jì)行業(yè)學(xué)習(xí)借鑒，把最新的設(shè)計(jì)潮流應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)中，不斷推陳出新，設(shè)計(jì)出具有時(shí)代色彩、引導(dǎo)消費(fèi)潮流的家具新產(chǎn)品，從而實(shí)現(xiàn)更多的融合。