設計心理學是一門交叉性的學科，既具有自然科學的基礎，也具有人文科學的性質，實踐性極強，可以直接對實踐的設計進行指導。本文從設計心理學的角度來研究廢棄品的再設計，將廢物利用這一極富意義的對象作為設計主題進行思考，拓展了設計的視野和思路。

20世紀中后期，以《寂靜的春天》為先導的環(huán)保思潮逐漸興起，人們開始審視工業(yè)社會大生產(chǎn)飛速發(fā)展為我們賴以生存的家園帶來的破壞，過度的工業(yè)化對環(huán)境造成了幾乎不可逆的損傷，大自然也對人類的驕傲回以懲罰，21世紀，人類的生存和發(fā)展不再純粹圍繞著自身的物欲為中心，而是轉而思考，如何與我們身在的大自然和睦相處，如何在不斷改善人類生活，使人類生活更加舒適的同時，還要追求環(huán)保與可持續(xù)發(fā)展，因此，新的綠色環(huán)保的設計主題——再設計應運而發(fā)。作為一個新興的設計方向，再設計仍然對指導性的設計理念保有極大的需求。過去的理論研究中，已經(jīng)由純工程學等角度形成了一些較為成熟的設計理論，如人機工程學、色彩學等。隨著這一發(fā)展方向的深入，設計師應當更多地去考慮“人”的因素，考慮作為作品受體的用戶的心理，而設計心理學則對這方面的研究具有相當重要的助益。

設計心理學與再設計的融合

設計心理學是認知心理學在藝術設計方向上的發(fā)展分支，是工業(yè)設計與消費心理學的交叉，是一種實踐性的應用心理學，作為設計類的基礎理論被廣泛應用。根據(jù)學界的普遍觀點，“設計心理學”這一范疇始于美國認知科學和心理學家唐納德·A·諾曼，諾曼在他的作品《設計心理學》的序言中寫道：“本書側重于研究如何使產(chǎn)品的設計符合用戶的需要?！币查_辟了西方“可用性”設計的先河，并將產(chǎn)品設計的實用性與藝術性齊頭并舉?？偟貋碚f，設計心理學圍繞著設計活動中主體的心理過程而展開，而其中主要又針對的是設計主體（也就是設計師）和設計客體（也就是消費者或用戶）兩者的心理研究。設計心理學的核心是人們的需求心理。用戶具有兩方面的需要，一方面是功能需要，也就是物品實用性方面的需求，這一方面的需求通常由工程師來實現(xiàn)，再由藝術設計師對使用方式加以革新；另一方面是主觀的情感需要，這方面通常由藝術設計師來著手，通過對用戶心理需要的揣度進行相應設計，滿足用戶情感方面的需求。對用戶心理的研究有助于使產(chǎn)品更好地反映以及滿足人們的心理需求，同時也有助于推動設計行業(yè)的發(fā)展。在用戶心理研究之外，作為設計主題的設計師在設計實踐活動中的心理過程也是設計心理學研究的對象，對設計師心理的研究，有助于探究設計師的思維奧秘，從方法論的層面激發(fā)更多的創(chuàng)意，幫助所有有志于設計事業(yè)的人提高其創(chuàng)造能力。

而再設計活動則是一種根據(jù)現(xiàn)有物品（尤其是日常生活廢棄物品）的自身特質，對其進行再次設計，提升其價值的創(chuàng)新活動，其首創(chuàng)者是日本設計師原研哉。原研哉看來，所謂“再設計”的本質就是：回到原點，重新審視四周的日常事物，尋求設計最樸實的真諦，為最不起眼的物品再次賦予生機。我們可以這么說：設計是除舊布新，而再設計則是回春妙筆，以舊納新。就設計師而言，再設計是一種新奇的挑戰(zhàn)，一種魔法般的創(chuàng)造，對于用戶而言，再設計是一種對自然的親近，對環(huán)保的擁抱，而就其客觀影響而言，再設計又是一種對我們所處的環(huán)境，對我們子孫后代的一種負責。在對廢棄品進行再設計時，采取設計心理學的研究方法，可以探討如何在重新發(fā)揮廢棄品的實用價值的同時，根據(jù)其外觀特質，創(chuàng)造出別具風味的藝術美感，滿足人們對于環(huán)保產(chǎn)品的心理需求。

廢棄品的功能再設計

正如我們之前所提到的，設計時要滿足用戶的雙重需求，第一點便是功能需求。廢棄物在第一次設計時，被賦予了它固有的功能，而人們往往習慣于這一功能，當物品因為老舊或受損不能完滿履行其固有功能時，便遭到了否定和遺棄。而再設計則是要跳出這種固化的視角，排除廢棄物原有功能對思維的阻礙，獨辟蹊徑，以多元化的創(chuàng)新視角挖掘出廢棄物嶄新的功能價值。

廢棄物功能的再設計首先要將其陌生化，去除人們原先賦予它的功能傾向，再通過合理的加工進行對其色彩、肌理、材質、造型等因素的重新組織，賦予其全新的實用功能和全新的審美價值。例如，人們通常認為，椅子是用來坐的，而如果一張椅子的腿斷了，或者椅面破了，這張椅子便不能繼續(xù)使用了，而在再設計中，則可以發(fā)掘出“一張破舊的椅子”在其他方向的用途。如圖一所示，通過重新粉刷、切割、裝潢以及綠化等手段，將一張張廢棄的椅子變成了既美觀又實用的置物架、秋千和綠化臺，尤其在置物架的設計中，改變的不僅是椅子應該“放在地上”的位置，更是它在我們生活空間中的定位，這就是再設計的魅力所在。

廢棄品的情感再設計

用戶在功能需求之外，還有情感需求。情感是藝術設計區(qū)別于普通工業(yè)設計的關鍵所在，即使是號稱絕對理性的包豪斯，也向用戶傳達了一種高度理性的情感體驗?？梢哉f，情感是藝術設計的“藝術”之基，對于設計師來說，也是靈感之源，每一樣物品都能傳達出設計師所想要表達的情感。而對于用戶來說，在衡量是否想要擁有一樣物品時，不僅取決于它是否實用以及美觀，還取決于它能喚起用戶什么樣的情感體驗。一個好的設計作品，應該能夠完美承載其設計師想要表達的情感，并在用戶心中喚起獨特的情感體驗。

而廢棄物本身通常帶有一些負面的情感色彩，如被損毀感、被遺棄感、失落感、渺小感等等，設計師在對廢棄物進行再設計時，往往在正面和負面的情緒之間游移。設計師既可以突出廢棄物特有的頹廢感，營造一種悲劇般具有沖突性的獨特美感，迎合一部分用戶特殊的心理需求，也可以重新賦予廢棄物以正面的情感，以消極的廢棄物作為載體，其中的反差感更能夠凸顯出積極陽光的價值觀和情感傾向，滿足大部分人的情感需求。這由設計師本人的心態(tài)和審美來決定。

如圖二和圖三則是將生活中常見的空油漆桶和破籃球進行加工改造，并與園丁園藝技術相結合，做成了小型的綠化景觀，經(jīng)過精心的再設計，廢棄品被賦予了新的生命力，生機蓬勃的花草和它們獨特的容器相映成趣，令人心曠神怡。很多事實表明，在審美上令人感覺愉悅的物品能夠提高人們工作和學習的效率，并且能夠促進人與人之間的和諧相處?？偟貋碚f，再設計就是要使生活中的廢棄品重新具有情感上的親和力，使它們再一次步入人們的生活。

設計審美與再設計

在設計活動中，設計審美是最能夠體現(xiàn)設計師能力的一個方面。設計師將自己的審美直覺符號化，通過深入的感知和深思，淬煉出藝術符號所承載的情感與意義，以合理而獨特的方式對美進行表達。當今時代，設計審美越來越多元化，從普遍層次來討論設計審美在再設計中的運用，設計師應當：（1）對廢棄品雜亂無章的物象加以篩選和整理，構筑出富有美感的秩序；（2）以美學的聯(lián)想跳出廢棄品固有的形式和功能限制，加以創(chuàng)新；（3）在設計過程中加強設計審美主體與設計審美客體的交流，加強相互作用，借助審美心理深入設計思想、情感、意志、個性，形成設計的美感源泉，推動再設計活動的發(fā)展。

如圖四所示，設計師則充分運用了自身的設計審美，將廢棄的鞋子與植物進行巧妙而和諧的安排，使廢棄物變成了色彩跳脫，極富情趣的綠化裝飾。設計師善于發(fā)現(xiàn)其設計對象——廢棄鞋子上美的特質，就是它們鮮艷的顏色，并通過對色彩、空間、材質、肌理的個性化安排，使裝置在視覺上錯落有致，富有活力，明亮的色彩傳達給觀眾極大的視覺愉悅感，不失為一件優(yōu)秀的再設計作品。對于設計師來說，本人的內(nèi)在情感和審美價值越強烈，受眾也越能夠產(chǎn)生共鳴，無論是設計還是再設計，本質上都是設計師與受眾通過作為載體的設計物，進行一場心靈的對話。一件優(yōu)秀的作品，也是一場透徹的交流。

結語

當今世界一直都在不停加快發(fā)展的腳步，人們的視野是前所未有的開闊，同樣，審美也空前發(fā)達。一個健康的社會，不僅要有飛速的發(fā)展，也要能夠正視和解決發(fā)展所帶來的問題。再設計是社會自我完善的產(chǎn)物，也將是一個經(jīng)久不衰的主題。如果設計師能夠做得更好，那么樂意接受再設計產(chǎn)品的消費者也會越來越多，這將為我們所賴以生存的家園帶來良好的影響。在這一方面，我們還應當馬不停蹄地繼續(xù)探索，為今天，也為所有人的明天。

基金項目：2013年國家級大學生創(chuàng)新研究項目“利用廢棄品在工業(yè)設計中的應用研究”，項目編號：10779，項目所屬一級學科由國家教育部項目資助。

作者簡介：肖保英，女，碩士研究生，湖南涉外經(jīng)濟學院藝術設計學院副教授；

劉國志，男，本科，湖南涉外經(jīng)濟學院藝術設計學院工業(yè)設計專業(yè)。