通過對(duì)文獻(xiàn)資料及經(jīng)典攝影作品的分析研究，本文歸納總結(jié)出波普藝術(shù)在攝影領(lǐng)域的表現(xiàn)形式，闡述了波普藝術(shù)對(duì)攝影創(chuàng)作產(chǎn)生的積極影響，以此探討二者相融合的藝術(shù)理念。

波普藝術(shù)與攝影領(lǐng)域的聯(lián)系產(chǎn)生于二十世紀(jì)中期，這種融合不僅僅表現(xiàn)在波普藝術(shù)對(duì)攝影技術(shù)的機(jī)械運(yùn)用，或者將波普元素直接附加于攝影作品中，而是有更多彼此觀念上的相互借鑒。這種全新的表現(xiàn)手法展現(xiàn)出波普藝術(shù)家們的創(chuàng)新思維，即“特意打破現(xiàn)有的藝術(shù)形式，從而極力改變既定的藝術(shù)觀念”。波普藝術(shù)的融入對(duì)攝影創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響，同時(shí)為攝影作品的表現(xiàn)形式提供了更多可能性。

波普藝術(shù)在攝影領(lǐng)域的表現(xiàn)形式

1.真實(shí)影像的拼貼重組

將真實(shí)影像進(jìn)行拼貼重組的創(chuàng)作手法是波普藝術(shù)最重要的表現(xiàn)形式之一，它構(gòu)成了波普藝術(shù)獨(dú)特的視覺印象。其中具有代表性的是美國藝術(shù)家羅伯特·勞申伯格的作品“信號(hào)”，該作品由多個(gè)相機(jī)拍攝的真實(shí)人物影像拼貼組合而成，視覺效果非常豐富。整幅畫面的焦點(diǎn)是右上角被紅色燈光所籠罩的歌手形象，其鮮明的色調(diào)展現(xiàn)出一種狂野的藝術(shù)張力，同時(shí)與左側(cè)軍綠色調(diào)的士兵影像形成鮮明對(duì)比。在畫面的正中及右下角，兩幅明度不同的綠色影像與上方的軍綠色調(diào)相互呼應(yīng)，使畫面的各個(gè)色塊之間既聯(lián)系緊密，又賦有細(xì)微的層次變化。除此之外，背景中還多處運(yùn)用黑白影像，它們的出現(xiàn)淡化了紅綠色塊間的對(duì)立，使畫面呈現(xiàn)出更為平衡、穩(wěn)定的整體色彩效果。體現(xiàn)出波普藝術(shù)家在直接運(yùn)用真實(shí)影像進(jìn)行拼貼創(chuàng)作的同時(shí)，還非常注重作品的整體色彩關(guān)系。

2.正負(fù)像畫面的交替搭配

通過負(fù)像底片無限量機(jī)械復(fù)制照片這一技術(shù)，攝影得以快速傳播。波普藝術(shù)家也將這種形式融入到自己的創(chuàng)作領(lǐng)域之中，安迪·沃霍爾著名的“瑪麗蓮·夢(mèng)露”系列作品是最具典型性的例子。作品中瑪麗蓮·夢(mèng)露以正負(fù)像畫面交替排列的形式出現(xiàn)，色彩對(duì)比鮮明、豐富多變。例如其中一個(gè)以紅綠色調(diào)為主的夢(mèng)露頭像，正中為大面積暗沉的深綠色，其次是明亮的紅色，背景為淺綠色，人物頭發(fā)所呈現(xiàn)出的金黃色則進(jìn)一步調(diào)和了對(duì)比強(qiáng)烈的紅綠色調(diào)。這種色彩搭配同時(shí)又與典型的黑白負(fù)像底片有所區(qū)別。金黃色是夢(mèng)露頭發(fā)的固有色，而其余部分均為夸張的反轉(zhuǎn)色調(diào)，這種正像色彩與負(fù)像色彩同時(shí)出現(xiàn)的巧妙搭配，營造出正負(fù)像畫面交替排列的獨(dú)特色彩景觀。

3.同一影像的色彩置換

以安迪·沃霍爾的著名作品“毛澤東”為例。在這一系列作品中，藝術(shù)家巧妙地設(shè)置著每個(gè)毛澤東肖像的色彩基調(diào)，以具有視覺沖擊力的色彩搭配來取代影像本身的固有色。他合理運(yùn)用法國著名攝影家布勒松在彩色攝影創(chuàng)作中所倡導(dǎo)的“同時(shí)對(duì)比法則”，即“當(dāng)兩種色調(diào)含有一種共同的色素而并排放置時(shí)，該共同的色素會(huì)受到加強(qiáng)；兩種互為補(bǔ)色的色素并排放置時(shí)，會(huì)把二者一同夸張；如此等等。”因此在這幅作品中，每個(gè)肖像的色彩搭配都帶給觀者獨(dú)一無二的視覺感受，但當(dāng)它們被組合在一起時(shí)，色組之間所具有的某些關(guān)聯(lián)性又讓系列作品呈現(xiàn)出一種不可分割的整體感。這些色彩各異卻被不斷復(fù)制的相同影像，展現(xiàn)出波普藝術(shù)獨(dú)具特色的創(chuàng)作手法。

波普藝術(shù)對(duì)攝影創(chuàng)作的積極影響

1.增強(qiáng)攝影作品的色彩表現(xiàn)力

色彩在攝影作品的整體效果中給人最直觀、最強(qiáng)烈的感性認(rèn)識(shí)。波普藝術(shù)推崇用色鮮艷明朗、對(duì)比強(qiáng)烈，常使用互補(bǔ)色進(jìn)行搭配組合。將其色彩元素融入攝影創(chuàng)作中，通過不同的色彩基調(diào)直觀傳達(dá)出作品所蘊(yùn)含的情感，從而帶給觀者不同于傳統(tǒng)攝影的全新視覺感受。在創(chuàng)作前期需要根據(jù)主題所要表達(dá)的思想進(jìn)行各部分的色彩設(shè)置。例如在人像攝影中，波普元素的融入使服飾色彩有了創(chuàng)新突破，對(duì)比鮮明的互補(bǔ)色被大量運(yùn)用，增強(qiáng)了作品的色彩表現(xiàn)力。與此同時(shí)，在人物的妝容方面也可以嘗試著將波普元素融入彩妝藝術(shù)。如“繽紛波普煙熏妝”，這一類妝面更加注重色彩的整體藝術(shù)效果，而非單純突出人物的面部輪廓，能夠讓攝影作品更富有新奇感，同時(shí)更貼近時(shí)代特征。

2.為布景設(shè)計(jì)和后期制作提供更多選擇

波普藝術(shù)因其獨(dú)特的視覺語言而具有較強(qiáng)的廣告宣傳力，在攝影創(chuàng)作中融入波普理念，為作品的表達(dá)提供了一種新思路。布光方面無需完全遵循理論，可以嘗試不同色光的組合來幫助營造作品的意境。背景的選擇也不再局限于傳統(tǒng)背景布，可以是藝術(shù)家們圍繞攝影主題而精心布置的特殊場(chǎng)景。波普元素的注入同時(shí)為攝影作品的后期制作提供了更多選擇。人們可以嘗試對(duì)原始影像進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，通過色彩置換、拼貼重組等藝術(shù)手法使作品更加符合自己的構(gòu)思。例如以視覺表現(xiàn)力突出為原則，直接使用濾鏡等工具將一幅攝影作品處理成裝飾畫等等?？傊?，波普元素的融入使攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多元化，同時(shí)為攝影的各個(gè)環(huán)節(jié)提供了更多的選擇空間。

結(jié)語

波普藝術(shù)是一種兼具流行文化元素和商業(yè)符號(hào)特征的視覺文化藝術(shù)，它的融入對(duì)攝影領(lǐng)域產(chǎn)生了積極影響，為攝影創(chuàng)作提供了更多的可能性。藝術(shù)家們通過真實(shí)影像的拼貼重組、正負(fù)像畫面的交替搭配、同一影像的色彩置換等創(chuàng)作手法對(duì)作品進(jìn)行重新詮釋，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力與新奇感，帶給觀者不同于傳統(tǒng)攝影的全新視覺感受。

通信作者：陳沖，四川師范大學(xué)服裝學(xué)院副教授，主要從事攝影的研究和教學(xué)。