中國古典園林在世界園林中自成一體，體現(xiàn)了“天人合一、物我相融”的造園手法。這些可以通過對比法國古典園、英國風景園、意大利臺地園中得到印證。中國古典園林的主要結(jié)構(gòu)特性包括：結(jié)構(gòu)的整體性，把空間轉(zhuǎn)化為時間，自由而流動。結(jié)構(gòu)的曲折性，高低變化、柳暗花明而讓人一唱三嘆。對這種結(jié)構(gòu)物質(zhì)的認識是理解中國古典園林許多外在表象和內(nèi)在涵義的基礎(chǔ)。

引言

園林結(jié)構(gòu)的成熟成為中國古典園林后期發(fā)展史的一個高峰。這個時期的園林從外部的視覺表象到內(nèi)在的涵義都表現(xiàn)出了極大的豐富。園林中的造園要素之間的相對獨立性，不僅使造園家在造園活動中通過有意識或無意識的對常規(guī)園林組合秩序進行顛倒、分離和打破，而且也拓寬了游人在欣賞園林時的時間和空間。到了明清之際，也是園林結(jié)構(gòu)的成熟發(fā)展階段，這時的中國古典園林的要素不僅達到了獨立的程度，而且這些相對獨立要素之間的關(guān)系也被重新提煉升華，并構(gòu)成了豐富有機的組合。

中國古典園林的發(fā)展過程

早期的古典園林稱為“園囿”，這種以生產(chǎn)為性質(zhì)的園林，大都以維持自然山水本身的面貌為主，幾乎沒有任何的結(jié)構(gòu)、邏輯可言。到秦朝為了模擬或想像中的仙境，在秦太液池中置三島象征海上仙山的自然山水，形成了“自然山水縮小模擬的模型式”園林結(jié)構(gòu)。

南北朝時期，古典園林的表現(xiàn)手法從寫實直接跨躍到了寫意，也開始擺脫了之前園林結(jié)構(gòu)一一對應(yīng)自然山水的摹寫模式，。一直到宋末，這一時期園林結(jié)構(gòu)仍比較單一，景物層次并不豐富，其景觀意義只限于那些仕宦文人宴飲賓客、靜息入憚的一種視覺觀照對象。

到了明清時期，園林結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了了顯著的變化與發(fā)展，從之前的順應(yīng)自然，以自然為主，變?yōu)橐詮娬{(diào)人工的重要性，人工為主導的“人工中見自然”。古典園林中的空間已經(jīng)開始追求層次，在結(jié)構(gòu)布局上也力求表現(xiàn)“一丘藏曲折，緩步百踦攀”的曲折駁回的藝術(shù)效果。明末張漣、計成等一批杰出的造園家發(fā)揚以局部代整體的造園手法，從而能以獨立的形態(tài)表現(xiàn)主題。中國古典園林最終確立了造園各要素之間相對獨立的空間結(jié)構(gòu)形態(tài)，這種空間結(jié)構(gòu)形態(tài)通過大量的造園實踐活動而逐漸獲得了大眾廣泛的社會文化、藝術(shù)認同。

中國古典園林的結(jié)構(gòu)元素分析

1.園林結(jié)構(gòu)元素中的“點”、“線”、“面”

中國古典園林的設(shè)計“點”的結(jié)構(gòu)元素千變?nèi)f化，幾乎貫穿了中國園林發(fā)展史的全過程。中國古典園林中點的結(jié)構(gòu)元素包括：亭、堂、榭、閣等建筑。

亭，是園林中最常見的建筑物。主要供人休息觀景，兼做景點。堂，往往是封閉的院落布局，它是園主人起居之所。榭，常在水面和花畔建造，由于位置較佳，所以它被稱為是游覽線中最佳的視覺景點，其建筑形式也構(gòu)成了園林所有建筑當中最動人的形式之一。閣，供游人休息品茶，登高觀景的佳地，也是私家園林中最高的建筑物。

中國古典園林中線的特征是：它呈現(xiàn)出猶如中國古典寫意水上繪畫的長卷一樣的空間，“由前幅而生中幅，由中幅而生后幅”，游人沿著安排好的一系列道路：廊、蹬道、橋、踏步、峽谷、軒、隧道等構(gòu)成的時間、空間路線來感受園林意境與園林之美。

廊，顧名思義指有覆蓋的通道。廊的特點為：狹長而通暢，彎曲而空透。作為一種連接的通道，主要表現(xiàn)空間與空間的關(guān)系，它是一種既“引”且“觀”的建筑。所謂的橋是指，架在水面最窄處。橋的設(shè)計要保證游人過水上游船通航的安全。

所謂中國古典園林中的面，是指園林中的各個景區(qū)。中國皇家造園的手法：一方面，表現(xiàn)皇權(quán)的至高無上，追求宏偉、華麗的氣派；另一方面，表現(xiàn)“普天之下莫非王土”的皇權(quán)思想。這就導致了中國古典園林中的“園中園，景中景”的格局。

2.園林結(jié)構(gòu)中的“體”

所謂古典園林結(jié)構(gòu)中的體，是指點、線、面所構(gòu)成的區(qū)域，即點、線、面之間的關(guān)系。景點，是園林構(gòu)成的基本單元。一般園林均是由若干個景點組成一個景區(qū)，再由若干個景區(qū)組成整個園林，即“園中有園、景中有景”。

園林總體形象可謂園之命脈。要塑造好園林，首先必須確立這個園的主題。 如：蘇州的網(wǎng)師園，其實是在意象“網(wǎng)師”（即漁翁）之情趣?！皾O、樵、耕、讀”，“琴、棋、書、畫”之類，常為文人園之主題。也或者像蘇州的留園，意象的是廬山之景；揚州之個園，則無疑以竹為主題了。

中國古典園林結(jié)構(gòu)中的體，特別強調(diào)了對景和借景。對景所謂“對”，就是相對之意。例如：蘇州留園中的石林小院，院北是揖峰軒，院南是石林小屋（半亭），兩者相對而觀，相距只有10米，但覺得決無別扭之感。為什么？正是因為園中有無數(shù)獨立的山峰，因此相互對視，景時隱時現(xiàn)，較為含蓄。所謂借景是，根據(jù)需要，將園內(nèi)視線所及的園林景色組織到園內(nèi)來，成為園林的一部分。

中國古典園林的結(jié)構(gòu)特性分析

1.園林結(jié)構(gòu)的整體性

中國古典園林在達到要素相對獨立的同時，也達到了體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的整體性的最高層次。結(jié)構(gòu)的整體性就像一個網(wǎng)絡(luò)——錯綜復雜的網(wǎng)絡(luò)，每個要素既可以以自己為中心，又可以成為這個網(wǎng)絡(luò)上的結(jié)點，各個結(jié)點都被這個網(wǎng)絡(luò)連接和制約而成為一個相互連成體系。這個網(wǎng)絡(luò)在具體設(shè)計里指欣賞瀏覽的時間路線的連接、各種過渡空間的安排、景觀構(gòu)成的協(xié)調(diào)處理，特別是對景、借景的應(yīng)用和重點景區(qū)的布置。

中國古典園林的整體性表現(xiàn)手法以對景、借景為主，明清私家園林中可以表現(xiàn)出這一點，例如：拙政園、網(wǎng)師園等，每一處重要的景點不僅和近處、遠處其他景點之間保持著微妙的視覺制約關(guān)系：“看與被看”，還可以作為一個景點單獨的欣賞。

園林結(jié)構(gòu)的整體性也表現(xiàn)在重點景點的布置上，明清私家園林中多以若干空間組成的園為主，不論這個園林的規(guī)模大小，必然有一個主導性的景點或空間內(nèi)容非常豐富。從視覺與心理的兩重角度來說，這個重點景觀的內(nèi)聚感覺極大地收斂了園林要素的個性表現(xiàn)空間，強調(diào)了園林結(jié)構(gòu)的整體效果。

2.園林結(jié)構(gòu)的曲折性

在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，曲折一直被藝術(shù)家所推崇，他們認為曲折不僅能增加藝術(shù)品的濃度、而且還能表現(xiàn)作品意境的深邃。明清之際的私家園林成熟的運用了這種曲折，并把這種曲折表現(xiàn)得淋漓盡致，原因有二：

其一，當時社會的文化欣賞審美趨向為對曲折的欣賞，市民階層的文學藝術(shù)的發(fā)展，對古典園林結(jié)構(gòu)的曲折性發(fā)展起到了推波助瀾的主要作用。其二，在古典園林中各要素之間的相對獨立性，也促使各要素之間間的組合更自由，更加的追求豐富的變化。

園林結(jié)構(gòu)的曲折性具體是通過同一或不同要素間的互相組合而實現(xiàn)的，其中尤以建筑及由建筑圍合而成的空間所起的作用最為顯著，廊極為靈活多變，明計成把“曲尺曲廊”改進為“之字曲廊”，使其幾乎能做任何角度任何形式的轉(zhuǎn)折，能“隨形而彎，依勢而曲”，強烈而自由地引導了視覺空間的轉(zhuǎn)換。

園林結(jié)構(gòu)的曲折性的目的是：極力避免平淡無奇、景物雷同。如果說結(jié)構(gòu)的整體性是把空間轉(zhuǎn)化為時間，自由而流動。那么，結(jié)構(gòu)的曲折性則直接從形式創(chuàng)造上把有限的空間擴大，使游人在視覺感官上享受空間的深遠。

結(jié)語

以上這些結(jié)構(gòu)性分別圍繞“園中有園，景中有景”這個主體來展開和敘述的。

以上四種古典園林的結(jié)構(gòu)元素分別是從點、線、面、體四個方面來對園林結(jié)構(gòu)要素進行了概括和總結(jié)。中國古典園林的主要結(jié)構(gòu)特性包括：結(jié)構(gòu)的整體性，把空間轉(zhuǎn)化為時間，自由而流動。結(jié)構(gòu)的曲折性，高低變化、柳暗花明而讓人一唱三嘆。本文從結(jié)構(gòu)的角度分析了中國古典園林對當今園林規(guī)劃設(shè)計的基礎(chǔ)性作用。