本文結合目前中國室內設計的現狀，分析當代室內設計的發(fā)展方向，及對其發(fā)展產生影響的方面。

當代室內設計的發(fā)展，無疑與當代社會的思想、文化、經濟以及藝術的蛻變、演進和發(fā)展緊密相關。這是由建筑和室內設計所牽涉到的廣泛而復雜的技術和文化內容所決定的。當代世界科技的發(fā)展不僅使人類的交流擴展到最遙遠的疆域，而且使相距很遠、不同學科和領域之間也能產生交流和影響。建筑及室內設計與社會生活和文化的聯系，超乎人們想象的緊密。東方與西方，國內與國外，民族與民族之間由于交流的擴展，文化的融合，當代中國的室內設計也深受影響，發(fā)生著日新月異的變化。

21世紀的設計領域最重要的發(fā)展是適應現代世界的一種設計語匯的出現，這種設計語匯實質同現代世界的先進技術和技術所帶來的新的生活方式有關，中國的室內設計行業(yè)將更加緊密地貼合人們的需求：

“人為本源”

無論歷史上室內設計風格如何千變萬化，都始終脫離不開“人”這一主題。自古至今，人們從事一切建筑實踐，無一不是為了創(chuàng)造適合人類生存的建筑空間，人們不遺余力的代代操勞，目的就是使這種建筑空間日漸完善，達到更接近理想生存空間。

進入20世紀70年代后，人們物質生活和文化水平都得到了很大提高，社會財富也出現了極大豐富，科學技術也有迅速發(fā)展，受這些因素的影響，人們的思想觀念發(fā)生了根本性轉變，這一轉變的核心就是以“物為本源”的現代主義價值觀轉變成以“人為本源”的后現代主義價值觀。這種思想轉變是社會結構大變革的產物，它在給整個人類社會造成巨大沖擊的同時，也對人類創(chuàng)建生存空間的思想觀念給以重磅。使得人們第一次在建造空間時，首先考慮的是人們在這種空間活動中心理和生理兩方面的適應程度，其次才是考慮如何應用物質手段圓滿解決建造中的技術問題。基于這種“人為本源”的思想，人們在建造空間中，也就改變了過去更多關注建筑功能與外部形象為重點的創(chuàng)作方法，逐步轉移到了更多關注建筑內部形態(tài)與組合為重點的軌道上來。從而為現代室內設計的發(fā)展奠定了堅實基礎。

以“人為本源”思想觀念，正好是成就了當代室內設計運動今日大發(fā)展的最佳契機，贏得了幾乎社會所有階層認可，形成了一支不可忽視的設計力量。中國作也必將步發(fā)達國家后塵，形成“人為本源”的社會思想模式，同時也就決定了中國現代室內設計運動必將走向快速發(fā)展的道路。

室內設計風格的多元化

20世紀60年代，西方發(fā)達國家從工業(yè)化社會向信息社會，也就是后工業(yè)社會過渡，人們的審美觀發(fā)生了一次重大的轉折。現代主義風格之后出現的后現代主義帶有明顯的逆反性質，它背離了傳統(tǒng)的美學法則，推崇矛盾性、復雜性、含混性，直至追求殘破、斷裂、扭曲、畸變、結構等一系列為傳統(tǒng)美學所不相容的審美范疇。當代的西方美學強調形式表現，強調多元化協(xié)調，強調個性化，強調歷史、地緣拼貼文化等等。

室內設計在適應美學變異上十分自由，因為室內設計就是個性空間的創(chuàng)作，現代美學變異使室內設計的風格更加多元化，這與室內設計強調的個性空間不謀而合?，F代美學變異思潮的出現，實際上為當代室內設計運動的發(fā)展從理論上到方法上都鋪墊了一層更為理想的熱土。當前的歷史主義（新古典主義、新理性主義、新地方主義）、新現代主義（新現代主義、解構主義）、技術主義（高科技、智能空間）、有機主義（形態(tài)上的有機主義、生態(tài)主義）等后現代風格使當代的室內設計具有不同的個性，這些個性多元共生，相輔相成，展現出一派生機勃發(fā)的景象。中國的設計師們也在這些風格及流派的影響下，互相借鑒，共同發(fā)展，順應時代要求，不斷創(chuàng)造出新的合乎社會發(fā)展以及人們審美要求的新作品。

新材料、新工藝對室內設計的影響

美觀、經濟、實用，是室內設計永恒不變的設計原則。隨著科技的飛速發(fā)展，新材料、新工藝層出不窮，更加美觀、環(huán)保、節(jié)能，他們的出現給室內設計帶來了巨大的改變，而且對一些傳統(tǒng)的設計形式與手法進行了顛覆，實現了一些以前不可能實現的在形式上和功能上的特殊效果。

像英國羅摩克斯公司研制的一種發(fā)光壁紙，壁紙上的圖案和花紋在通電后能夠根據設計發(fā)出各種顏色的光，既具有迷幻的室內空間的裝飾效果，同時又具有照明作用，低耗能，甚至可以取代傳統(tǒng)的燈具照明。新材料、新技術的出現使室內設計中一切皆有可能。

德國設計組合Graph設計的北京某概念酒店，創(chuàng)作靈感來源于在車展上的WBM的一款外殼由銀色布料制作的概念車，這款概念車只要一觸動開關，它的外形與表面就會發(fā)生變化。Graph將這款車的材料和工藝直接運用到室內設計中，手法相當大膽。概念車的引擎是通過智能化控制布料，類似于窗簾一樣的疊開和閉合來打開。他們所設計的北京的一家概念酒店的室內大量采用這種布料，門、衣柜、電視墻、藏裝飾畫處墻面的開合全采用智能化控制，完全取代了傳統(tǒng)的柜體、隔墻材料。

設計師們運用新材料、新工藝不斷地在設計上進行創(chuàng)新，對細節(jié)進行改善，使當代的室內設計更加人性化。在國際倡導低碳經濟、生態(tài)設計的大潮流下，誕生的新材料也更加環(huán)保，更為人性化，體現了“人為本源”這一思想。作為設計師，掌握最前沿、最先進的材料及技術信息，具有前瞻性，設計才能跟上時代的步伐，與人類社會的發(fā)展緊密結合。每個時代總是有它的經典作品，并作為一種時代特征傳承下來，對后世產生影響。所以，室內設計的發(fā)展不僅依賴于時代的變化，更要依賴于科技的發(fā)展。

室內設計將成為更貼緊公眾需求的一種設計模式

在人類從事的建筑活動中，建筑設計和室內設計目標都是一致的，同是為創(chuàng)建人類賴以生存的建筑空間而工作。室內設計肩負的工作，是在建筑設計完成原形空間基礎上進行的第二次設計，目的是把這種原形均質空間通過再設計升華，獲得更高質量的個性空間。這種按照具體空間再次進行的個性設計，創(chuàng)造出的空間是更接近真正使用者需求的理想實質空間，是完全不同原形空間的一種更富人情味和藝術化的空間境界。室內設計所面對的主體對象多是具有強烈特殊性格的個人，因此室內設計必須采取特殊性原則去進行設計，這樣就決定了室內設計的嚴謹性和局限性。室內建筑師也就不具備更大的自由度，他只能在有限的空間里去創(chuàng)造。在創(chuàng)造過程中還允許使用者的參與和選擇，這就更增加了創(chuàng)作時的難度和心理壓力。但是正因為這種面對面的設計，又給室內設計帶來無限機遇和優(yōu)勢，它更容易貼近使用者的心理。在創(chuàng)造人們真正需要的理解空間時，也就獲得了更大的發(fā)揮余地。

隨著當代科學技術和建筑材料的最新發(fā)展，都會使建筑在堅固性的耐久性方面得到增強，從而也就會把建筑主體使用周期無限延長，并降低了建筑總量中的更新和淘汰率。如果再加上我國十至二十年的發(fā)展，使社會擁有建筑量達到飽和狀態(tài)，那么建筑設計可能會面臨今天發(fā)達國家一樣的嚴峻收縮局面。但是室內設計很難遇到這種情況，因為建筑主體壽命的延長，并不等于室內空間形態(tài)也隨之永久不變。相反隨著房主更換，室內空間形態(tài)卻要時時更新，以適應房主的新要求。另外社會結構中出現的藝術和文化新格調，也會促發(fā)房主的更新愿望，希望自己使用的室內也不斷推陳出新。

從上面分析出的種種因素匯聚在一起，就為室內設計的發(fā)展創(chuàng)造了更加廣闊的前景，并使室內設計有可能逐漸成為更貼近公眾心理的設計模式。