摘 要：電影敘事與文學(xué)敘事從線索上來(lái)說(shuō)具有緊密的聯(lián)系性，兩者都是以時(shí)間為主。但是電影敘事又有自己的獨(dú)特特點(diǎn)，電影敘事空間的場(chǎng)景完全清晰的展現(xiàn)在人們的面前，而不像文學(xué)敘事那樣僅憑著讀者的思維去想象空間的畫(huà)面。本文對(duì)我國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)的空間敘事展開(kāi)了詳細(xì)的探索，以期促進(jìn)我國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；電影藝術(shù)；空間敘事；芻議；探索

所謂的空間敘事主要是指運(yùn)用“空間”在人們面前的展現(xiàn)，對(duì)電影內(nèi)容的情景進(jìn)行敘述，這是一種推動(dòng)電影情節(jié)高低起伏發(fā)展的有效手段。電影作為一門(mén)時(shí)間和空間的綜合藝術(shù)，并非屬于文字媒介。電影在敘事過(guò)程中主要由一系列畫(huà)面的組合和排版而獲得表現(xiàn)力。它是以時(shí)間性敘事為前提條件，利用空間的直觀感，從而在觀眾腦海中形成完整的故事情節(jié)。因此，空間敘事是電影本身所具有的獨(dú)特魅力。

一、空間敘事的特征

（一）空間敘事是一種假定性的世界

在銀幕上，很多觀眾看到的敘事空間是現(xiàn)實(shí)中的一部分。其實(shí)不然，電影中的敘事空間與現(xiàn)實(shí)中的世界具有很大的差別性，甚至在現(xiàn)實(shí)中并沒(méi)有這種地方的存在。雖然在紀(jì)實(shí)性的電影中，這種敘事空間經(jīng)常會(huì)被觀眾誤認(rèn)為是真實(shí)存在的，但是在很多的時(shí)候它只是電影場(chǎng)景中的表現(xiàn)形式，根本不存在于現(xiàn)實(shí)世界中。

（二）空間敘事具有片斷性和直觀性，通過(guò)鏡頭進(jìn)行空間的變化和轉(zhuǎn)化

空間敘事的片斷性主要是指電影中的空間畫(huà)面并非是連續(xù)性，而是部分截取。同理而言，鏡頭中的空間場(chǎng)景也是片斷的，也就是說(shuō)在一場(chǎng)戲的發(fā)生地在熒屏上的展示只是當(dāng)?shù)氐囊徊糠郑袝r(shí)候也會(huì)把故事的主要地點(diǎn)作為場(chǎng)景空間。

（三）空間敘事是一種新的復(fù)合型空間

電影空間敘事中所表現(xiàn)出來(lái)的空間經(jīng)驗(yàn)是把空間整體經(jīng)驗(yàn)拆分成許多小經(jīng)驗(yàn)然后再選取部分的小經(jīng)驗(yàn)根據(jù)制作者的意識(shí)重新構(gòu)建一個(gè)新的空間經(jīng)驗(yàn)。這種新的空間經(jīng)驗(yàn)就是敘事空間，這主要是因?yàn)樗ㄟ^(guò)拆解、選擇和重新構(gòu)建的過(guò)程，從而表達(dá)出相應(yīng)的主體意識(shí)。

（四）空間敘事審美特征芻議

在電影空間敘事中所表現(xiàn)出來(lái)唯美的空間場(chǎng)景符合觀眾的審美要求，使得觀眾沉浸在“自我超越”和“自我實(shí)現(xiàn)”之中。“自我超越”和“自我實(shí)現(xiàn)”主要是指觀眾在特定的環(huán)境下與外界融為一體后的戰(zhàn)役中超然、和諧、通透的狀態(tài)。例如在電影《少年派的奇幻漂流》影片中講述了一個(gè)少年與一只孟加拉虎的流浪漂泊過(guò)程中。其中電影空間中的唯美場(chǎng)景將觀眾引入神奇之旅。在美麗的夜空下，派坐在竹筏上觀看水中之景，水波在星星的照耀下閃動(dòng)著耀眼的熒光，這些熒光照耀在派的臉上，讓周?chē)囊磺酗@得那么美好。此時(shí)一頭巨大的鯨魚(yú)漸漸的接近派，并在他的身邊躍出海面又沖入水中，從而攪亂了水中的熒光，這種空間場(chǎng)景為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，使得觀眾達(dá)到了“自我實(shí)現(xiàn)”和“自我超越”的境界。

二、空間敘事的構(gòu)建過(guò)程

（一）空間敘事的選擇

空間敘事的選擇主要根據(jù)編劇、導(dǎo)演、剪輯師對(duì)故事空間、拍攝場(chǎng)地、鏡頭空間的取舍而決定的。一般取舍的原則是以局部反映整體、以現(xiàn)象反映本質(zhì)、以偶然反映必然，從而達(dá)到電影的整體性。同時(shí)在空間敘事的取舍中還需要滿足兩個(gè)要求。第一，空間敘事的外在形象必須是具體生動(dòng)的；第二，能夠通過(guò)外形反映出的本質(zhì)是豐富和深刻的。

（二）空間敘事的造型

空間敘事的造型主要是指電影場(chǎng)景中空間的裝飾，這是電影創(chuàng)作的主要任務(wù)之一。場(chǎng)景空間在電影中占有非常重要的位置，其不僅是社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的重負(fù)，例如時(shí)代、文化、階級(jí)、名族、地域、政治、經(jīng)濟(jì)等。而且還能反映出任務(wù)在心理、情感、思想、行為上的重要內(nèi)容。此外，空間敘事還在電影中擔(dān)任著突出重點(diǎn)，多元混溶的重要任務(wù)，因此在空間敘事造型的設(shè)計(jì)上必須具有多種意義。

（三）空間敘事的表現(xiàn)

空間敘事的表現(xiàn)主要是指攝影師對(duì)于鏡頭的表現(xiàn)，這是導(dǎo)演與攝影師共同完成的工作。在敘事過(guò)程中，用于空間敘事的表現(xiàn)形式多種多樣。例如鏡頭的調(diào)度、攝影師的距離、影像的色彩、景別、景深等。其中景別和景深在電影敘事中發(fā)揮著不可取代的作用。很多導(dǎo)演和攝影師都是通過(guò)景別和景深來(lái)完成空間敘事的表現(xiàn)。

（四）空間敘事的重組

空間敘事的重組主要是通過(guò)把所有的拍攝場(chǎng)景經(jīng)過(guò)片斷的、解析的鏡頭，根據(jù)電影的主要內(nèi)容和制作人的主觀意識(shí)等進(jìn)行重新組合，從而形成一個(gè)新的、完整的、統(tǒng)一的空間敘事。空間敘事的重組組要由鏡頭空間的組合和場(chǎng)景空間的組合而完成的，但最終還是空間蒙太奇。空間蒙太奇的技術(shù)有很多，例如劃入劃出、淡入淡出、疊印、定個(gè)、跳切、銀幕分割、鏡頭變焦等技法。

三、空間敘事的結(jié)構(gòu)形式

（一）外部空間結(jié)構(gòu)形式

所謂的外部空間結(jié)構(gòu)主要是指在一場(chǎng)電影中有多個(gè)故事時(shí)，各個(gè)故事之間的空間敘事的結(jié)構(gòu)方式，一般主要有以下五種樣式。

第一，重復(fù)式空間結(jié)構(gòu)。電影中的空間敘事只有一個(gè)卻又多次出現(xiàn)，從而使得這個(gè)故事具有多種意義，例如電影《羅生門(mén)》等。

第二，并聯(lián)式空間結(jié)構(gòu)。電影中一般有兩三個(gè)故事的敘事空間，同時(shí)這些故事之間有著很緊密的聯(lián)系性，有時(shí)是空間敘事中的場(chǎng)景是相同的，有時(shí)是空間敘事是錯(cuò)綜復(fù)雜的呈現(xiàn)在銀幕上。例如電影《法國(guó)中尉的女人》，其中空間敘事的場(chǎng)景不僅是過(guò)去故事的空間敘事，也是現(xiàn)在故事的空間敘事。

第三，交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。電影場(chǎng)景中有兩個(gè)以上（包含兩個(gè)）的故事，這些故事之間既可以有聯(lián)系性，也可以互不相關(guān)，交錯(cuò)式空間結(jié)構(gòu)主要是將不同的空間敘事錯(cuò)綜復(fù)雜的穿插呈現(xiàn)在觀眾眼前。例如電影《黨同伐異》中，四個(gè)故事的空間敘事是不一樣的，但是這四個(gè)故事的空間敘事卻是相互交錯(cuò)的呈現(xiàn)。

第四，串聯(lián)式結(jié)構(gòu)。電影中有三個(gè)及其以上的空間敘事，每個(gè)空間敘事是相互獨(dú)立，相互完整的，在整個(gè)電影場(chǎng)景中沒(méi)有相互交錯(cuò)和穿插的展現(xiàn)。僅僅只是一個(gè)空間敘事后另一個(gè)空間敘事接著。例如在《愛(ài)情麻辣燙》中一共有五個(gè)故事，聲音、玩具、麻將、照片以及十三香，并以“結(jié)婚”為線索貫穿整個(gè)電影。但是這個(gè)六個(gè)故事卻沒(méi)有在時(shí)間、事件和人物上有任何聯(lián)系，知識(shí)用一條線索將五個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)了。

第五，內(nèi)涵式結(jié)構(gòu)。一個(gè)故事的空間敘事中包含著另一個(gè)故事的空間敘事，兩個(gè)故事的空間敘事可以是同一個(gè)地方，也可以不是同個(gè)地方，該結(jié)構(gòu)方式出現(xiàn)在大倒敘電影中的次數(shù)比較多。例如電影《我的父親母親》中，在講述兒子回家為父親辦理后事的過(guò)程中，包含著父親和母親的戀愛(ài)故事。

（二）故事內(nèi)部空間的結(jié)構(gòu)形式

故事內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)主要由鏡頭空間和場(chǎng)景空間的結(jié)構(gòu)組成，一般都是通過(guò)蒙太奇鏡頭和光學(xué)技術(shù)進(jìn)行完成的。對(duì)于鏡頭空間的結(jié)構(gòu)必須要注意鏡頭之間的角度和軸線的匹配。其中角度的選擇需要能夠清晰的表現(xiàn)出空間內(nèi)容，然后把同種場(chǎng)景下相似角度的鏡頭連接起來(lái)，對(duì)于軸線，工作人員在剪輯影片的時(shí)候，應(yīng)該把具有相同軸線的鏡頭連接在一起，盡力避免離軸鏡頭。只有在有意識(shí)的擾亂鏡頭的和諧連接，引起觀眾困惑的情況下才能使用離軸鏡頭。一個(gè)電影中會(huì)有很多個(gè)場(chǎng)景空間，但是也有的電影只有一個(gè)場(chǎng)景空間。

結(jié)束語(yǔ)：雖然電影敘事與文學(xué)敘事有著聯(lián)系性，但是由于敘事空間的無(wú)弊和在場(chǎng)，讓電影敘事具有了自己獨(dú)特的特性和品格。由此可知，空間敘事在電影中占有非常重要的位置，它不僅能夠使得電影藝術(shù)更加真實(shí)的展現(xiàn)在觀眾的眼前，而且還能夠使電影中的場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)生活相貼近。我國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)當(dāng)代電影藝術(shù)的空間敘事的探索性發(fā)展。

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