摘 要：今天，大眾傳媒藝術(shù)成為當(dāng)下主導(dǎo)性文化產(chǎn)業(yè)，影視與文學(xué)作品的“聯(lián)姻”下的傳媒藝術(shù)能否做到商業(yè)價值與藝術(shù)價值的有機(jī)結(jié)合，對改編自同名小說的影視劇在追求收視率的同時是否做到對原創(chuàng)作品精髓的尊重，將會是大眾傳媒藝術(shù)能否持續(xù)興盛穩(wěn)定立足于文化市場的關(guān)鍵。改編自當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)作家顧漫的小說《何以笙簫默》于今年搬上熒屏，這也是今年暨“一劇兩星”[1]政策實施后首部亮相觀眾的電視劇，接過新政策下重任的江蘇、安徽兩大衛(wèi)視創(chuàng)下收視奇跡，《何以笙簫默》也被廣大觀眾認(rèn)可為“難得的改編對得起原著的影視劇”。

關(guān)鍵詞：傳媒藝術(shù)；《何以笙簫默》；影視??；改編

電視劇《何以笙簫默》改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同名小說，原著作者顧漫更是親力親為，擔(dān)綱編劇，并由實力派演員鐘漢良、唐嫣領(lǐng)銜主演，講述了男女主角何以琛、趙默笙一段年少的愛戀而牽出一生的癡纏。一個時下青春愛情題才，一個執(zhí)著于等待和守護(hù)的故事，清新溫暖的劇情感動了無數(shù)觀眾，創(chuàng)下了單日網(wǎng)絡(luò)播放量超3.5億的記錄，被認(rèn)可為國產(chǎn)偶像劇“無可復(fù)制的奇跡”。

一、無可復(fù)制奇跡之一：大眾傳媒的媒介優(yōu)勢的有機(jī)應(yīng)用

小說《何以笙簫默》自2003年在網(wǎng)上連載，歷時兩年完結(jié)，再版三次。此次翻拍距小說完結(jié)已十年有余，原著作者顧漫擔(dān)任編劇親自撰寫劇本，改編充分尊重原著，并最大程度還原小說，也得到了兩位主演及廣大書迷的肯定。不同于近年來傳統(tǒng)偶像劇的庸俗，此劇不求為虐而虐，沒有“婆媳大戰(zhàn)”、“小三插足”的老套情節(jié)，雖有愛的傷痛，但最終以愛愈合傷口，娓娓道來一段癡戀的愛情故事。

何以琛備受打擊后生病住院而峰回路轉(zhuǎn)，此時的趙默笙終于敞開心扉，直面愛人。這一段是小說中矛盾沖突的高潮和巔峰，電視劇采用了鏡頭的拼接，組合等“蒙太奇”手法展現(xiàn)出了人物內(nèi)心翻江倒海般的情感掙扎，緊緊揪住觀眾的心。沒有太多的臺詞，對話，只是回憶的閃回和交替的鏡頭組接，卻達(dá)到了“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。使得后續(xù)的故事發(fā)展那樣自然流暢，經(jīng)過激烈思想

大學(xué)時代，化學(xué)系女生趙默笙對法學(xué)系高材生何以琛一見鐘情，兩人甜蜜相戀，卻因一場誤會無奈分手。趙默笙因家庭變故被迫在父親的安排下赴美留學(xué)，七年后，已成為著名攝影師的趙默笙學(xué)成歸來，與癡癡等待她七年的男友現(xiàn)為上?！敖鹋坡蓭煛钡暮我澡≈胤辏质制吣甑膽偃?，橫亙在他們中間的，是長長的離別帶來的彼此的疏遠(yuǎn)，是趙默笙在美國“已婚”的事實，更有兩家父輩之間的恩怨。然而歷經(jīng)磨難的兩人并未再次錯過，反而在種種考驗中明白了對方的心意，有情人終成眷屬。小說僅11萬字，電視劇32集，顧漫作為編劇，為豐富劇情，擴(kuò)充了原著的內(nèi)容，也進(jìn)一步深化了人物的性格。播放期間，電視收視率、網(wǎng)絡(luò)播放量、話題熱度逐日走高，創(chuàng)下12億播放記錄，經(jīng)典臺詞場景的復(fù)現(xiàn)，“實力派”演員鐘漢良的深情演繹，也讓該劇錦上添花。

小說以其清新溫暖的筆調(diào)感動了一批年輕的讀者，男主角何以琛是上海的政法界的“金牌律師”，事業(yè)有成，收入豐厚，他對女友的深情專一更是無愧于言情界“第一男主角”的金子招牌，駕馭這樣一個近乎完美的角色決非易事，再加上劇中太多的場景幾乎沒有一句臺詞或者太多動作，卻要將人物的性格氣質(zhì)拿捏到位，自然是對演員的演技最大的考驗。好在鐘漢良對這樣深情隱忍的人物駕輕就熟，無論是《來不及說我愛你》的慕容四少，還是《最美的時光》中的霸道總裁陸勵成，從未砸過招牌?！笆澜缟现灰心敲磦€人曾經(jīng)出現(xiàn)過，其他人就都是將就，我不愿將就”，經(jīng)典臺詞的復(fù)現(xiàn)，鏡頭由遠(yuǎn)景推向中景，都市夜晚斑駁的燈光點(diǎn)綴，何以琛的寂寥和落寞愈發(fā)凸顯。這句經(jīng)典語句曾感動無數(shù)讀者，電視劇終于用畫面展示給觀眾，填補(bǔ)了書中僅靠想象描摹的“空白”。大眾傳媒最大的優(yōu)勢也在于此，它充實了文學(xué)作品的畫面感和視覺體驗，留給觀眾深刻而直觀的印象，讓人回味無窮。

小說的劇情跌宕起伏，倒敘，插敘，正敘的表現(xiàn)手法綜合推動著劇情的發(fā)展，于平鋪直敘中將劇情推向高潮——何以琛打算復(fù)合感情，到得知趙默笙“已婚”的事實，故事至此似乎幾近結(jié)束，然而此時故事卻因斗爭的何以琛最終做出了結(jié)婚的決定，小說這段對人物的內(nèi)心世界描繪得過于簡略，不深入理解作品的讀者則很難把握并理解后續(xù)的情節(jié)發(fā)展。而影視劇則借助大眾傳媒的藝術(shù)手段通過鏡頭的組接交替捕捉到了語言文字與畫面的最佳銜接點(diǎn)，讓劇情走向清晰自然，后續(xù)的劇情發(fā)展讓觀眾有種“意料之外，又在情理之中”的心理體驗。

二、無可復(fù)制奇跡之二：傳統(tǒng)的愛情觀，溫馨的主題

文學(xué)與影視的“聯(lián)姻”是當(dāng)下影視題材發(fā)展的大趨勢，這也使得改編作品變得更普遍?！逗我泽虾嵞纷屧髡邠?dān)綱編劇，自然可以做到對原作主題最大的尊重，避免落入商業(yè)俗套的“窠臼”。雖然談不上對原著的超越，但整體效果依然差強(qiáng)人意?！芭枷駝　庇袭?dāng)下年輕觀眾，但國產(chǎn)偶像劇雖有青春靚麗的演員，時尚光鮮的包裝，卻鮮少有深度和內(nèi)涵的顯現(xiàn)。年輕演員功力不深，出品方一味追求商業(yè)利益，硬性植入廣告的現(xiàn)象層出不窮。主題之膚淺，少有深入的情感內(nèi)核，不禁讓人擔(dān)憂深思。

之所以《何以笙簫默》的播出備受期待，除去深厚的原著讀者基礎(chǔ)和演員精湛的演技，最能觸動人心的便是其溫馨而傳統(tǒng)的愛情主題，不是虛幻的王子愛上公主，不是庸俗的王子戀上灰姑娘，它詮釋的就是中國自古以來最傳統(tǒng)而樸實的婚戀觀——“執(zhí)子之手，與子偕老?！毖輪T鐘漢良更是對這個角色深情告白：“遇見何以琛，我很感恩。”不愿將就的愛情觀幾乎就是“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的最精煉的現(xiàn)代詮釋，愛情作為文學(xué)創(chuàng)作永恒的主題，也是影視劇最直接的切入點(diǎn)，通俗易懂又打動人心，能適應(yīng)不同年齡，文化層次的接受群體，它源于生活，又高于生活。并通過創(chuàng)作主體的加工提煉將生活真實升華為藝術(shù)真實。講述青春愛情，又弘揚(yáng)成熟樸實的婚戀價值觀，可以說是一部真正陶冶情感，凈化心靈的質(zhì)量上乘的國產(chǎn)偶像劇，優(yōu)秀的藝術(shù)作品往往能化真為美，化善為美，使生活的善與藝術(shù)形式的美達(dá)到和諧統(tǒng)一。

劇中的女主角趙默笙無疑是一個善良且值得人疼愛的女子，被迫遠(yuǎn)走異國的七年中她經(jīng)歷的每一場意外——父親離世，母親斷絕來往，戀人分離，語言不通，生活拮據(jù)都足以將人擊垮，但她卻在一次次的磨難中愈發(fā)堅強(qiáng)。她甚至為報鄰居的曾經(jīng)的救命之恩，為了收養(yǎng)因過失犯罪入獄的鄰居的孩子而不得已與他人有了一段“形式”婚姻，她以自己的善良保護(hù)了一個無辜的孩子，成全了一個母親，卻從此遠(yuǎn)離了自己的愛情。她名義上的“丈夫”應(yīng)暉貴為網(wǎng)絡(luò)公司的總裁，以她那時的條件，應(yīng)暉的身份地位都應(yīng)是她擇偶的最佳人選，但她為了自己的愛情，放棄了“應(yīng)夫人”的尊貴身份，毅然回國。她的善良執(zhí)著足以襯托出何以琛七年的等待多么值得。兩個“不愿將就”又肯為愛堅守的人值得這樣的好的結(jié)局，《何以笙簫默》要表達(dá)的就是這樣一種簡單的幸福。

三、商品經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)下的影視文化產(chǎn)業(yè)

當(dāng)前的影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方興未艾，影視作為一種綜合藝術(shù)，它結(jié)合了建筑、音樂、戲劇等多元藝術(shù)門類，并運(yùn)用現(xiàn)代科技手段的優(yōu)勢借助畫面、聲像、鏡頭等多種藝術(shù)語言獲得了更廣的傳播力量，或說，媒介的力量甚至超越藝術(shù)本身的魅力[2]。傳媒藝術(shù)不僅是圖像展現(xiàn)，還應(yīng)是有內(nèi)在意蘊(yùn)，有優(yōu)美的藝術(shù)形式的視聽一體化的創(chuàng)作產(chǎn)物，在聲畫一體的傳媒藝術(shù)中，語言美感尤其是不可或缺的要素，如果沒有語言美感和視覺圖像的配合，是無法成為傳媒藝術(shù)的[3]。電視劇《何以笙簫默》能在影視業(yè)商品化的束縛中充分尊重其藝術(shù)價值便是它最成功的實踐之一。

影視劇作為一種經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)，作品的藝術(shù)價值自然要讓位于商業(yè)利潤。即使是如《何以笙簫默》這樣的當(dāng)下國產(chǎn)偶像劇的高質(zhì)量的影視作品，依然也難脫商業(yè)“痕跡”。劇中諸如“淘點(diǎn)點(diǎn)”、“養(yǎng)樂多”“銳澳”等不同廣告品牌的硬性植入，讓觀眾感到反感的同時也降低了原作的質(zhì)量。為延長劇集而加入的副線配角線索甚至有喧賓奪主的傾向，即使在原著作者的努力下最大程度的保留了原著的精髓，但依然讓人覺得劇情拖沓冗長，背離了原著的基調(diào)。當(dāng)然，影視劇的出品方要顧及電視劇的制作成本，演員片酬，制作團(tuán)隊花銷等方方面面的商業(yè)問題，廣告植入，為延長劇情而修改劇本也是在所難免的。再者，作品版權(quán)出售后原著作者的話語權(quán)也會因投資方的要求而受到限制?？傊瑖a(chǎn)影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路依然任重道遠(yuǎn)，處理好影視劇的商業(yè)價值和藝術(shù)價值之間的微妙關(guān)系也是當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最值得重視的問題之一。

四、綜述

一種新技術(shù)的產(chǎn)生，不是僅是給藝術(shù)添加了快捷方式，而是由此獲得一種新的藝術(shù)理念[4]。電視的一系列物化形態(tài)的存在…都是“有形資產(chǎn)”，但作為一種特殊的“精神產(chǎn)品”，其精神、文化的附加值卻是難以計算的。因此，在進(jìn)行電視營銷推廣時，既要充分考慮可計算的“有形資產(chǎn)”，以獲取短期利益，也要考慮無可估量的“無形資產(chǎn)”，以獲取“長遠(yuǎn)利益”[5]?！逗我泽虾嵞讽樌蜷_了高質(zhì)量的國產(chǎn)偶像劇的市場，期待文學(xué)與影視“聯(lián)姻”下的大眾傳媒藝術(shù)在逐步探索中走向成熟，最終名利雙收。

注釋：

[1]“一劇兩星”政策：一部電視劇最多只能同時在兩家上星頻道播出，于2015年1月1日實施，屆時實行了10年的“4+X”政策退出電視劇舞臺

[2]《傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播》： 中國傳媒大學(xué)出版社， 第74頁

[3]《傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播》： 中國傳媒大學(xué)出版社， 第88頁

[4]《傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播》： 中國傳媒大學(xué)出版社， 第49頁

[5]《傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播》： 中國傳媒大學(xué)出版社， 第27頁

參考文獻(xiàn)：

[1]《何以笙簫默》，顧漫著，沈陽出版社，2011年版

[2]《傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播》，李立著，中國傳媒大學(xué)出版社，2010年2月版