摘 要：趙以夫詞中直抒悲愁之作，以自我親歷有感而發(fā)、直切真摯，能以曠達釋然的筆法將悲愁運于清曠舒快，注重閑適的氛圍中以淡筆抒發(fā)沉重壓抑，通過結構字句上的匠心獨運，尤其在過片、末句上的著意，節(jié)奏的巧妙把握，使其“直筆”抒寫的悲愁情懷有直接感發(fā)之力又加以蘊藉收束，悲愁“憤”而不“激”、情感濃烈且深沉。

關鍵詞：虛齋樂府；釋然；莊子；淡筆；深摯

陳廷焯曾評論趙以夫詞“《虛齋樂府》，較之小山淮海，則嫌平淺，方之美成梅溪，則嫌伉墜，似郁不迂，亦是一病?！睂ζ洹洱埳綍愤@樣評論：“感時之作，但說得太顯，不耐尋味?！比欢?，“似郁不迂”之作在虛齋詞中為數(shù)眾多且寫法上別具特色，是詞人感于時事、個體身世遭際后悲愁情懷的沉摯直切抒寫。

一

趙以夫在《摸魚兒》（荷花歸耕堂用時父韻）中云：“當時總負凌云氣，俯仰頓成今昔。愁易極。更對景銷凝，悵望天西北?！绷髀冻鰝€體遭際的壓抑、家國破碎的悲愴。終身仕宦、宗室中人的身份使家國之悲滲入個體悲愁情懷，抒發(fā)時多“似郁不迂”，具體抒寫的方式不拘一面：

或結合自我遭際慨嘆人生，如《鳳歸云》（正愁予）記友人別離后“虛床難寐”愁緒紛繁之態(tài)，“離思無邊，離席易散”；或為懷古登高、感時傷事，多種悲愁一涌并出，如《龍山會》（南豐登高）中“對佳辰，驚心客里，鬢絲堪摘?！?、“風流晉宋諸賢，騎臺龍山，俯仰皆陳跡?！币粫r間，極目登高后思鄉(xiāng)客居之愁悶、今昔異變的嘆惋、宦海沉浮的苦悶同時涌發(fā)；或于閑適中陡筆點出愁緒，如《探春慢》（四明除夜）在“嘻嘻”調笑中、鼓樂的輕打中，作者感嘆“心事誰知會，但夢繞，越王城下。”

二

趙以夫以直筆寫悲愁之作較同時代辛派詞人劉克莊而言，含共通之處，然更多的是作者吸納姜派、辛派后的匠心獨運。

1、曠達釋然之筆壯寫悲愁

《水龍吟》（次周月船）乃將豪曠做筆法抒寫悲憤的代表作，上片起筆寫“塞樓吹斷梅花，曉風瑟瑟添凄咽”平添悲壯，“擊楫功名，椎鋒意氣，是人都說。問周郎何日、小喬到手，為君賦、酹江月”懷古之英雄人物，儼然辛派詞人的作風。下片首句“休把愁腸暗結”，豪曠擲語?！板\圍放密，金樽任滿，歌聲莫歇。贏得朝朝，半醉半醒，佯癡佯劣。盡瞢騰，深入無何，管甚須鬢成雪”，豪氣貫注之下，聲音鏗鏘，節(jié)奏緊促，強烈的憤懣一瀉而出，看似曠達釋然，卻滿篇的反語，環(huán)顧周遭舉世皆是渾濁何必獨醒，半醉半醒、昏昏度日正是時代真實的寫照。以“曠達釋然”的筆法表達悲愁憤懣，強烈的反差造成了雙倍的悲憤效果。

《薄媚摘遍》（重九登九仙山和張屴崱韻）中“獨醒何為，持杯自勸”、“但管年年健”、“歡娛終日，富貴何時，一笑醉鄉(xiāng)寬”勸友人勿要沉于煩悶，及時行樂，“醉鄉(xiāng)”處便是歸所?！肚邎@春》（次劉后村）“天有高情，世無慧眼”為好友鳴不平，“忘懷。物外徘徊。與鷗鷺同盟兩莫猜”運用莊子哲學中重要的“忘”的哲學寬解友人，全詞以舒快節(jié)奏、釋然的語氣淡化郁結的悲愁。

在抒寫歸隱、離官歸里時，曠達釋然的筆觸落拓自然又能含納世事無奈的感慨，真摯而頗多冷靜達觀的超脫，如《沁園春》（自鄞歸賦）：

客問吾年，吾將老矣，今五十三。似北海先生，過之又過，善財童子，參到無參。官路太行，世情滄海，何止嵇康七不堪。歸來也，是休官令尹，有發(fā)瞿曇。千巖。秀色如藍。新著個樓兒恰對南。看浮云自在，百般態(tài)度，長江無際，一碧虛涵。荔子江珧，莼羹鱸鲙，一曲春風酒半酣。憑闌處，正空流皓月，光滿寒潭。

此篇頗有陶淵明“歸去來兮”之感慨，上片“官路”、“世情”以太行、北海比喻，直寫其中的復雜和壓抑。下片從歸來之后所見所感著筆，以輕快的筆法、暢快的節(jié)奏，將感情的釋然和內心的悠然自適宣泄而出。全詞沒有一絲意氣不平和造作，親切似耳語，又環(huán)蕩在一片曠然自適的心境氛圍中，卻更加反襯了置身政治中心、浮沉于黑暗而壓抑的宦海的痛苦和壓抑。

同時代劉克莊的《一剪梅》（袁州解?。┛芍^其此類作品中少有的輕快之作：

陌上行人怪府公，還是詩窮，還是文窮？下車上馬太匆匆，來是春風，去是秋風。

階銜免得帶兵農，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作山翁，喚作溪翁。

與趙以夫上詞情感表達異曲同工，“上車下馬太匆匆”一切的不如意，都讓“春風”、“秋風”帶走，一氣之下，無限輕松自適。然不同于趙以夫的是“意氣”特重，對于遭際的不滿用俏皮輕松之語道出，上任離任“太”匆匆，明顯含有情緒。趙以夫的曠達釋然更多一份冷靜的達觀，宦海悲苦都在身后；而劉克莊則全積目前，其暢快之作尚且如此突顯意氣不平，縱觀其詞作，每抒悲愁均難掩壯志難酬、憤憤不平之氣，趙以夫則更善于涵悲愁于詞風之“雅”、氣韻之“曠”。

趙以夫用曠達之筆寫悲愁，既是一種獨特的藝術手法，也表現(xiàn)了作者尋求擺脫痛苦的途徑和自我紓解。南宋對道教的舉國重視使得莊子思想備受重視，詞人也曾作《莊子內篇注》，莊子思想中的生存哲學成為詞人的思考方式，清虛曠達、沖和守中的態(tài)度作用于詞創(chuàng)過程形成了獨特的筆法。

曠達釋然的氣韻常使得詞體節(jié)奏緊湊輕快、又可容納人生至理警句，但又因此將現(xiàn)實的悲愁和壓抑涵括在表層的落拓之下，寓淚于笑。當其激憤之時筆力不減劉克莊、辛棄疾，然更多的是以其雅重、含蓄蘊于輕快的節(jié)奏和釋然的超脫態(tài)度之中，其悲愁多有賴莊子思想而消解為釋然豁達的處世之道：人生如夢，富貴功名過眼云煙；“古今同夢，不知何世”（《水龍吟》次李起翁中秋）中的超脫今古；“活千年，封萬戶，等虛舟。渺然身世，煙水浩蕩一沙鷗”（《水調歌》次方時父）中的個體渺小，歲月、歷史無盡；以及“河漢幾曾風浪，因景物牽情，自是人心?！保ā兑癸w鵲》七夕和方時父韻）當中的冷峻議論，從個體痛苦難以紓解到“人生的常態(tài)本就如此”，整體看之，沖和清峻。

2、淡筆點染深摯的悲情

詞人尤善在閑適中陡然“一語道破”悲愁（尤其黍離之悲），卻借助章句、結構的妥帖安排，尤注重過片、詞末句處的設語，字句的著意，使得郁結的悲情道破后越發(fā)深沉。

這種情形遍布于思鄉(xiāng)懷友、詠物、日常生活、節(jié)令唱和等內容中，多為黍離之悲，家國之嘆：《滿江紅牡丹和梁質夫》，對牡丹富貴之姿、嬌而無力、傾國精神的描繪，是畫面凝固在一片安靜和美的時空，詞尾卻陡然轉筆一句“聞到洛陽夸此地，因思京國太平時?！薄妒栌埃橐庖皇汤少x）》“醉歸來、夢斷西窗，怕聽麗譙悲角。”《風流子（中秋群賢集于蝸舍，值雨作，和劉隨如）》“當此際，醉魂游帝所，涼袂揚秋風?！薄睹~兒（荷花歸耕堂用時父韻）》“當時總負凌云氣，俯仰頓成今昔。愁易極。更對景銷凝，悵望天西北。”

如《燭影搖紅》：

乍冷還暄，小春時候今朝轉。三分歷日二分休，鏡里清霜滿。云幕低垂不展。矮窗明、紅麟初暖。老來活計，濁酒三杯，黃庭一卷。萬里關河，朔風吹到邊聲遠。倚樓脈脈數(shù)歸鴻，誰會愁深淺。最苦山寒日短。但梅花、相看歲晚。何人金屋，巧囀歌鶯，慢調箏雁。

上片所述環(huán)境、心境皆閑適，過片卻陡然寫到此刻的詞人心中所念的是“萬里關河，朔風吹到邊聲遠。倚樓脈脈數(shù)歸鴻，誰會愁深淺?！睂て湟饷}，“鏡里清霜滿”、“云幕低垂不展”都是情語也，是其心中壓抑之情的鋪敘，暗潛內轉為明線后就成為了此刻的悲愁舒展。詞人對篇章的排布頗費心力，重點收束在末句“何人金屋，巧囀歌鶯，慢調箏雁。”詞人的壓抑和悲愁在此時已經(jīng)愈加難以排遣，而所聞所見的是華麗的屋舍中人們忙著設樂遣興，“金屋”、“巧囀”、“慢調”，聲、貌、態(tài)畢現(xiàn)，又成了整首詞當中最富靚麗、歡快、閑適的字眼，卻與詞人的心境格格不入，此刻山河破碎、偏安一隅，詞人無一刻能安于閑適的生活、不去悲愁國事，然而目之所見的卻皆是歌舞升平的享樂。至此，其悲愁才有了另一重翻涌，環(huán)蕩無盡。而節(jié)奏上，則更為舒緩，便于貼合閑適的生活狀態(tài)，亦是為悲愁“道破”時做情感的延時、加深做足功夫。

最飽含真情的一首懷友詞，《賀新郎》（次孫花翁乙酉），更是集顯其排篇布局、情感持重的功力，將所有的深沉、含蓄的思念和感懷都積聚到最后一刻的宣泄：

春事渾如客。趁新晴、花驄驕俊，纻衫輕窄。臘甕初傾光欲動，笑把黃甘旋擘。更喜得、酒朋詩敵。陶寫襟懷觴詠里，似風流、王謝當年集。忘爾汝，任爭席。疏簾畫舫梅妝白?？葱标?、波心鏡面，照伊顏色。縹緲笙歌天上譜，一刻千金莫惜。誰信道、高樓占得。柳外暝煙人去也，但月鉤、冷浸闌干濕。知過了，幾寒食。

詞整體的畫面是那樣的明媚、富于流動，一切的舊游歡聚就在眼前的春日里，畫面近處，友人的面目映照在水中，就在詞人身邊，談笑一如平常，友人間親密無間的暢談，快樂的時光千金不易。然而突然“柳外暝煙人去也，但月鉤、冷浸闌干濕?！背钫Z頓出。人事散做暝煙，人早已在多年前某日永遠離去了。直到最后一刻，詞人才把最痛的傷心事嘆出“知過了，幾寒食”，似是情急而癡，詞人心內最明白不過，卻仍是癡問，末句字字千鈞，作者含蓄蘊藉之功，對景語的運用純熟，從嬉鬧的有聲有色之景到靜態(tài)的斜陽下，表面上是敘寫一天的歡聚活動，然而情思也暗自內轉，由鬧及靜，由麗日轉向斜陽之下，這時深摯的悲情順而釋放，更添一重感傷。

姜夔《一萼紅》也是一篇懷人之作，“南去北來何事，蕩湘云楚水，目極傷心?！弊约浩唇蟻肀比ゾ烤篂楹?？再深一步，可以說這一句點出了南宋的現(xiàn)實狀況，黍離之悲頓時生發(fā)。有聲有色、笑語相間的登臨情境，白石則更多在字字精工的功力上，每一次移步，情感都要有所變化，讀之一步一頓挫，而趙以夫特有一種流麗清快的美感，然而就其二人對篇章結構的精心排布以達到悲愁抒發(fā)時有力而真摯的效果而言，都是含蓄深沉。如果說白石詞之美在其“一步一態(tài)”的精雕細刻，趙以夫則因其政治家的宏闊和深沉躍出了細膩的耽留，轉為直感之力。

三

以“曠達釋然”筆寫悲愁體現(xiàn)了詞人將心境妙用于直抒手法，淡筆寫濃愁則更體現(xiàn)詞人在為詞技藝上的純熟運用。然其心境、章法句法字法上技藝的妙用均為貼合抒情之“真”而出，故其語直切，其悲愁深摯。陶宗儀《說郛》卷五十五記載：“金陵帥閫趙以夫過衢州，訪秘書徐霖，相見后覿面大慟，左右見者駭然，不知所哭何事，元來哭世道艱險，小人在朝，君子在野，生民不見太平之治。以夫與霖俱懷嫠緯之憂故也?！壁w以夫為世道、生民的一哭赫然記載于史冊，與其詞作中直吐悲愁、沉重壓抑下的傾吐乃是同源，其曠達釋然亦有賴莊子思想中的“忘”與超然，而早已非蘇軾之面目，詞人卻以此為筆法寫內心大慟及其紓解，詞作呈現(xiàn)出了悲憤、壓抑直抒后的持重之美；以淡筆寫濃愁，詞作卻更富真摯深沉之美，“道破”悲愁卻勝似沉郁頓挫，將郁結悲愁之深、難以逃遁、遍布整個時空的特質寫出，別是一番滋味。故而趙以夫詞中“似郁不迂”之作，勝在悲愁的“道破”。

參考文獻：

[1]唐圭璋：《全宋詞》，中華書局1965年版

[2]王可喜，王兆鵬：《南宋詞人趙以夫生平及詞作編年考》，《詞學》2013年第2期

[3]林暉：《趙以夫及其詞研究》，漳州師范學院2010年