摘 要：元雜劇今存的六部水滸戲，對(duì)之后《水滸傳》的成書有著重要的藝術(shù)積淀，如人物形象的構(gòu)圖以及小說主題的建構(gòu)。同時(shí)，這六部水滸戲在敘事上有著模式化的特點(diǎn)，一是每部戲都由宋江開場(chǎng)引出劇情，且由宋江結(jié)束劇情，二是劇情沖突都是水滸英雄下山遭遇，三是戲劇沖突的核心事件都與女性有關(guān)。以上問題的揭示，對(duì)于《水滸傳》中百川歸海的結(jié)構(gòu)模式與戒色主題不無裨益。

關(guān)鍵詞：元雜劇水滸戲；模式化；敘事結(jié)構(gòu)

水滸英雄故事，自南宋以來流傳民間，愈傳愈烈，故事由零散的形態(tài)逐漸演變?yōu)榱荷骄哿x為主要線索、英雄人物愈聚愈多的敘事故事。在水滸故事的流變中，元代“水滸戲”是不可或缺的敘事文本，其對(duì)《水滸傳》的成書有著重要意義。據(jù)傅惜華《元代雜劇全目》統(tǒng)計(jì)：元代水滸劇約35種，其中元代23種，元明之際12種，今存10種。元代水滸戲的劇本，今保存完整地僅6部：高文秀《黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功雜劇》，康進(jìn)之《梁山泊李逵負(fù)荊雜劇》（簡(jiǎn)稱《李逵負(fù)荊》），李文蔚《同樂院燕青博魚雜劇》（簡(jiǎn)稱《燕青博魚》），李致遠(yuǎn)《大婦小妻還牢末雜劇》（簡(jiǎn)稱《還牢末》），無名氏《爭(zhēng)報(bào)恩三虎下山雜劇》（簡(jiǎn)稱《三虎下山》），無名氏《魯智深喜賞黃花峪雜劇》（簡(jiǎn)稱《黃花峪》）。檢視今存的元代六部水滸戲劇本，雖未出自一人之手，但其在故事內(nèi)容的敘事上卻非常相似，呈現(xiàn)出模式化的特點(diǎn)。

所謂敘事作品的結(jié)構(gòu)，是指作品中各個(gè)成份或單元之間關(guān)系的整體狀態(tài)。即今存六部水滸戲的敘事結(jié)構(gòu)中，構(gòu)成故事內(nèi)容的各個(gè)情節(jié)單元中，劇情的展開與結(jié)束均在梁山，戲劇沖突的核心事件均是梁山英雄下山的遭遇，而引發(fā)矛盾的導(dǎo)火索均與女性有關(guān)，且多關(guān)乎到女性在婚姻中的不忠。具體表現(xiàn)為：

一、劇情由宋江引出，并由宋江結(jié)束

今存的六部水滸戲均為末本戲，劇本的主角皆不是宋江，而劇本最先出現(xiàn)的人物并非該劇的主角，基本上都是宋江先出場(chǎng)，對(duì)自己上山前后的經(jīng)歷及梁山的情況作一番交代，隨后對(duì)劇情的發(fā)展作個(gè)背景式的交代。即便宋江不是第一個(gè)出場(chǎng)，也是第二個(gè)出場(chǎng)的人物，仍然先于主角而登場(chǎng)。如《雙獻(xiàn)功》中先是孫孔目出場(chǎng)，之后便是宋江，繼而才是主角李逵登場(chǎng)。即在這些水滸戲中，主角都是后于宋江出現(xiàn)在劇本之中，宋江的出現(xiàn)為故事展開起到了鋪墊的作用，即引出故事情節(jié)的線索人物。如高文秀《雙獻(xiàn)功》：

（宋江同吳學(xué)究領(lǐng)小僂儸上）（宋江云）幼小為司吏，結(jié)識(shí)英雄輩。某、姓宋名江字公明，綽號(hào)順天呼保義?！矣袀€(gè)八拜交的哥哥姓孫，是孫孔目，許下泰安神州燒香三年，燒了二年也，今在是第三年，問某討個(gè)護(hù)從的人。小僂儸，寨門首望者，若哥哥來時(shí)，報(bào)復(fù)某知道。

李文蔚《燕青博魚》：

（沖末扮宋江同外扮吳學(xué)究領(lǐng)僂儸上）（宋江詩云）幼小鄆城為司吏，因殺娼人遭迭配。姓宋名江字公明，綽號(hào)順天呼保義。某、姓宋名江字公明，綽號(hào)順天呼保義?！醒嗲啵媪艘粋€(gè)月假限，去了四十日。誤了某十日，更待干罷！小僂儸，蹅著山岡望者，若燕青來時(shí)，報(bào)復(fù)我知道。

康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》：

（沖末扮宋江、外扮吳學(xué)究、凈扮魯智深同上）（宋江云）澗水潺潺繞寨門，野花斜插滲青巾；杏黃旗上七個(gè)字：替天行道宋公明。某、姓宋名江字公明，綽號(hào)順天呼保義。……某喜的是兩個(gè)節(jié)令：清明三月三，重陽九月九。時(shí)遇這清明三月三，放眾兄弟下山上墳祭掃。三日已了，都要上山；若違令者，必當(dāng)斬首。

李致遠(yuǎn)《還牢末》：

（沖末宋江領(lǐng)卒子上云）幼年鄆城為司吏，因殺娼人遭迭配。姓宋名江字公明，綽號(hào)順天呼保義。某、宋江是也，山東鄆城縣人?！駯|平府有二人，乃是劉唐、史進(jìn)，此二人好生英勇。他二人有心待要上梁山泊來，爭(zhēng)奈不曾差人招安去。我今差山兒李逵下山去，去請(qǐng)劉唐、史進(jìn)走一遭去。小校，說山兒李逵，著他小心在意，疾去早來。

無名氏《三虎下山》：

（沖末扮宋江引僂儸上）（宋江詞云）……某、宋江是也。俺這梁山上，離東平府不遠(yuǎn)，每月差個(gè)頭領(lǐng)下山打探事情去。前者差大刀關(guān)勝下山，去了個(gè)月程期，不見回來。第二個(gè)月差金槍教手徐寧，下山接應(yīng)去，也不見回來。小僂儸，便說與弓手花榮，下山接應(yīng)兩個(gè)兄弟去；著他小心在意，休違誤者?。ㄔ娫疲﹤鬈娏钬M不分明，偏關(guān)勝違誤期程。著花榮速離營寨，下山去接應(yīng)徐寧。

無名氏《黃花峪》：

（沖末扮宋江同吳學(xué)究引小僂儸上）（云）自小為司吏，結(jié)識(shí)英雄輩，姓宋本名江，綽號(hào)順天呼保義。某、姓宋名江字公明，曾為鄆州鄆城縣把筆司吏?！瓡r(shí)遇重陽節(jié)令，放眾兄弟每下山去賞紅葉黃花，三日之后，都要來全；若有違禁某的將令的，必當(dāng)斬首。小僂儸，你去傳了我的將令。學(xué)究哥，俺無事，后山中飲酒去也。宋公明武藝堪夸，吳學(xué)究又無爭(zhēng)差；眾頭領(lǐng)都離寨柵，下去賞紅葉黃花。

以上劇本，宋江先于主角出場(chǎng)，作為引出故事的關(guān)鍵人物，為后文情節(jié)的展開作了背景式的鋪墊。有的直接引出劇本的主人公，如《燕青博魚》中燕青假滿未回，下文主要圍繞燕青的遭遇展開。有的直接引出劇情，如《三虎下山》中為關(guān)勝、徐寧、花榮下山經(jīng)歷埋下伏筆；《還牢末》中交代故事圍繞李逵下山招安劉唐、史進(jìn)展開；《雙獻(xiàn)功》為李逵下山做了劇情準(zhǔn)備。有的是為故事內(nèi)容的展開提供線索，如《黃花峪》《李逵負(fù)荊》兩劇，雖沒有直接引出下文，卻為劇本情節(jié)的展開提供了背景，如《李逵負(fù)荊》源于三月三梁山假日，李逵下山途中的偶遇，《黃花峪》因九月九日梁山假日，眾英雄下山賞花楊雄于酒店中的遭遇。因此，六部水滸戲均選擇宋江作為先出場(chǎng)的人物，為劇情的展開作了背景式的交代，為故事內(nèi)容的發(fā)展埋下了伏筆。

同時(shí)，水滸戲不單選擇宋江開場(chǎng)來引出劇情，且全部故事又由宋江來終結(jié)。在這些水滸戲中，梁山充當(dāng)了審理案件的公正法庭，事件的終結(jié)者選擇了宋江。即今存六部水滸戲，故事的結(jié)束均選擇由宋江在梁山宣判。如其一高文秀《雙獻(xiàn)功》：

如高文秀《雙獻(xiàn)功》結(jié)尾：

（宋江云）今日與孫孔目報(bào)了冤仇也。你聽者，則為那：白衙內(nèi)倚勢(shì)挾權(quán)，害良人施逞兇頑。孫孔目含冤負(fù)屈，遭刑憲累受煎熬。黑旋風(fēng)拔刀相助，劫囚牢虎窟龍?zhí)?。秉直正替天行道，眾頭領(lǐng)與孔目慶賀開筵。

李文蔚《燕青博魚》結(jié)尾：

（宋江云）燕青，我盡知也。將這奸夫奸婦，背綁繩纏，拿上山去，縛在花標(biāo)樹上，殺壞了者！敲牛宰馬，殺羊造酒，做一個(gè)慶喜的筵席?！瓕⒍死K纏索綁，到梁山明正典刑。

康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》結(jié)尾：

（宋江云）好宋江，好魯智深，你怎么假名冒姓壞我家的名目？小僂儸，將他綁在那花標(biāo)樹上，取這兩副心肝，與咱配酒。梟他首級(jí)，懸掛通衢警眾。

李致遠(yuǎn)《還牢末》劇尾：

（宋云）李孔目、劉唐、史進(jìn)，都為頭領(lǐng)。將這兩個(gè)潑男女剖腹剜心，與李孔目雪恨報(bào)仇。殺羊造酒，做個(gè)慶喜筵席。

無名氏《三虎下山》結(jié)尾：

（宋江云）眾兄弟拿住丁都管王臘梅，將他綁在花標(biāo)樹上，碎尸萬段。您一行人聽我下斷者。

無名氏《黃花峪》結(jié)尾：

（宋江沖上）（云）拿住蔡衙內(nèi)也，與我拿出去，殺壞了者。您一行人聽我下斷：則為你蔡衙內(nèi)倚勢(shì)挾權(quán)，李幼奴守志心堅(jiān)。

以上結(jié)尾的處理，就劇本情節(jié)安排而言，做到了首尾照應(yīng)，即劇情由梁山宋江引出，并由宋江在梁山終止；就劇本所揭示的主題而言，反映出元代水滸戲強(qiáng)調(diào)的是梁山比現(xiàn)實(shí)官府清明，梁山寨主宋江能秉公斷案，遠(yuǎn)比朝廷地方官吏是非分明；同時(shí)就水滸英雄群體塑造而言，劇情結(jié)束時(shí)，梁山英雄對(duì)作惡者往往剖心挖肝，梟首示眾，也體現(xiàn)出他們身上明顯的“風(fēng)高敢放連天火，月夜提刀去殺人”草莽英雄的魯莽特性。就文學(xué)的傳承而言，這樣的處理，對(duì)后來《水滸傳》所傳達(dá)的盜比官好的主題取向，以及梁山英雄“殺人須見血，救人須救徹”的形象塑造不無影響。

二、梁山英雄下山的遭遇構(gòu)成劇情沖突的主體

在宋江的背景敘事下，梁山英雄出于不同的目的紛紛下山。故事場(chǎng)景自然地由山上過度到山下，劇情沖突是在山下的酒店、客舍之中展開，矛盾激化主要在梁山英雄與權(quán)豪勢(shì)要之間，故事發(fā)生的場(chǎng)景常常是在衙門、牢房、法場(chǎng)，梁山英雄路見不平、拔刀相助的行俠仗義精神正是在矛盾沖突不斷加劇、升溫中得以集中展現(xiàn)。

一方面梁山英雄往往于山下的客舍、酒店等場(chǎng)所路見不平，拔刀相助。如《李逵負(fù)荊》中，李逵因清明節(jié)下山，途中路過王林的杏花莊酒店，見王林老漢幾次三番的“做哭科”。李逵見狀不禁追問緣由，當(dāng)聽王林訴說女兒滿堂嬌被“宋江”、“魯智深”掠去山寨，李逵云：“老王林，你作下一甕好酒，宰下一個(gè)好牛犢兒，三日之后，我把著手兒掇掇的送將你那女孩兒來，你意下如何？”要為王林做主，懲治賊人?！峨p獻(xiàn)功》中，火爐店內(nèi)不見了孫孔目的妻子，李逵斥責(zé)店小二：“我不打這廝別”，“打這廝強(qiáng)奪人妻妾”。問店小二要人：“則俺這拳起處如刀切，恨不得打塌這廝太陽穴”，“兀那廝，可不道‘寄在不寄失’？”

相似的劇情也發(fā)生在其他水滸戲中，如《燕青博魚》中燕青因延誤了假期，在山上打壞了雙眼，下山來先與燕順結(jié)為兄弟，后于同樂院博魚與燕和相遇，打傷昔日仇人楊衙內(nèi)，深得燕和敬佩，結(jié)拜為生死之交；《三虎下山》中關(guān)勝、花榮、徐寧相繼下山，關(guān)勝先于權(quán)家店撞破丁都管與王臘梅的好事，結(jié)識(shí)了趙通判的大夫人李千嬌姐姐；《還牢末》中：“某李得是也。這里也無人，某乃山二李逵的便是，奉宋江哥哥的將令，差我下山來請(qǐng)劉唐、史進(jìn)上梁山泊?！崩铄釉诮质猩辖?jīng)過，“見一個(gè)年紀(jì)小的打那年紀(jì)老的，我心中不忿份，將那年紀(jì)小的搬過來，只一拳，誰想拳頭上沒眼，把他打死了”。李逵因抱打不平，誤傷人命，因此上與李孔目相識(shí)、結(jié)拜，并為李孔目日后被告發(fā)通賊、李逵劫法場(chǎng)埋下伏筆；《黃花峪》中楊雄下山在草橋店偶遇蔡衙內(nèi)吊打劉慶甫而出手相助，為劉慶甫上山求助、李逵下山相助作了鋪墊。

另一方面，梁山英雄往往在衙門、牢房、法場(chǎng)等處與惡勢(shì)力展開正面沖突，矛盾激化，從而體現(xiàn)出梁山英雄沖破天羅地網(wǎng)，拔刀相助、與民除害的俠義精神。在今存的六部水滸戲中，除去《李逵負(fù)荊》中李逵是在杏花莊酒店中捉拿住惡人宋剛、魯智恩，《黃花峪》中魯智深是在寺廟中殺害了惡勢(shì)力蔡衙內(nèi)外，其余的四部戲均涉及到衙門官府，即梁山英雄最終與官府衙門發(fā)生了正面沖突，逃離牢房，劫持法場(chǎng)。如《雙獻(xiàn)功》中李逵喬裝打扮進(jìn)入牢房救出孫孔目后，又喬裝打扮深入官府衙門，殺害了白衙內(nèi)與郭念兒。正所謂：“從來白衙內(nèi)，做事忒狡猾。拐了郭念兒，一步一勾搭。惱犯黑旋風(fēng)，登時(shí)人性發(fā)。隨你問旁人，該殺不該殺？”《燕青博魚》中燕青與燕和被楊衙內(nèi)抓住下在死囚牢內(nèi)，后來二人越獄而逃，“誰想燕大下在牢中，他兩個(gè)劫了牢走了”?！度⑾律健分欣钋杀欢蛉送跖D梅與丁都管誣陷通奸，即將法場(chǎng)問斬，關(guān)勝、徐寧、花榮三人為報(bào)答李千嬌昔日的恩情，不惜劫法場(chǎng)來搭救李千嬌：“（關(guān)勝、徐寧、花榮沖上劫法場(chǎng)科云）梁山泊好漢，全伙在此！”《還牢末》中李孔目被下在大牢內(nèi)，因阮小五下山招安劉唐、史進(jìn)，李孔目得以從大牢內(nèi)逃脫。

因此，六部水滸戲皆以梁山英雄下山后的遭遇構(gòu)成故事沖突的主體，著重演繹梁山英雄下山后各自不同的經(jīng)歷，往往出入于官府的衙門、牢房、法場(chǎng)等政府職能場(chǎng)所，與官府發(fā)生了正面沖突，矛盾激化，最終以梁山好漢的越獄、劫持法場(chǎng)的勝利而告終。這樣的敘事對(duì)后來施耐庵《水滸傳》寫一百單八位英雄上山經(jīng)歷的敘事手法應(yīng)不無啟發(fā)。

三、劇情沖突的導(dǎo)火索都關(guān)乎女性，尤其是女性的婚外情

今存的六部水滸戲中，無一例外的都關(guān)乎女性，可以說引發(fā)戲劇沖突的導(dǎo)火索均與女性有關(guān)。具體而言，一類是女性作為作惡者，陷害丈夫與無辜，是梁山英雄懲治的對(duì)象，最終被梁山英雄所殺害。這類女性的共同特點(diǎn)是不忠于自己的婚姻，產(chǎn)生婚外情，且為了達(dá)到與情人通奸的目的而不擇手段，直欲置自己的丈夫于死地。如《雙獻(xiàn)功》中孫孔目的妻子郭念兒與白衙內(nèi)通奸，“（搽旦上云）……妾身是孫孔目的渾家郭念兒的便是。有孔目街市上尋護(hù)臂去了。我瞞著他，我和這白衙內(nèi)，兩個(gè)有些不伶俐的勾當(dāng)?！薄堆嗲嗖~》中燕和的妻子王臘梅與楊衙內(nèi)有私情，“（搽旦云）燕大去了也。且慢者，我雖然嫁了這燕大，我和這楊衙內(nèi)有些不伶俐的事?！薄度⑾律健分卸蛉送跖D梅與丁都管主仆之間存有私情，“（搽旦云）相公去了也。丁都管我嫁你相公許多年，不知怎么說，我這兩個(gè)眼里見不得他。我見你這小的，生的干凈濟(jì)楚，委的著人。我有心要和你吃幾鐘梯氣酒兒，你心下如何？”《還牢末》中李孔目的妾氏蕭娥與趙令史勾搭成奸，“（外旦上云）兩行詩酒客，煙花信子頭。妾身蕭娥，在此處作著個(gè)上廳行首，為當(dāng)還不過官身，我納了官衫帔子，禮案上除了名字，脫賤為良，嫁了李孔目做第二個(gè)渾家。我這舊性子不改，這府衙里有個(gè)典吏，姓趙，我瞞著李孔目和他暗暗的來往。我著人叫他去了，這早晚還不見來！”這些紅杏出墻的女性，無一例外的在婚外情中還占據(jù)著主動(dòng)地位，往往主動(dòng)邀約情人，只待與情人做長久的夫妻。她們最終的結(jié)局是死在了梁山英雄正義的刀劍之下，不得善終。

另一類是女性作為受害者，是梁山英雄搭救的對(duì)象，也終因梁山英雄的出手相助，才得脫離險(xiǎn)難。如《李逵負(fù)荊》中，就是因?yàn)橥趿值呐畠簼M堂嬌被冒充宋江、魯智深的山寨賊人掠去，害的王林無助而哭，才有李逵路見不平欲為王林做主，回梁山尋得宋江、魯智深要人，最終誤會(huì)解除，兩個(gè)賊人得以正法，滿堂嬌又回到王林身邊。而《黃花峪》中劉慶甫妻子被蔡衙內(nèi)搶走，“（劉慶甫上，云）：小生劉慶甫是也，被蔡衙內(nèi)將我渾家奪將去了，上梁山告宋江太保去”，后經(jīng)李逵出面搭救，其夫妻才能得以久別團(tuán)圓。又如《還牢末》中的李千嬌，被二夫人與丁都管誣陷與梁山好漢花榮通奸，問成死罪。徐寧、關(guān)勝、花榮三虎下山劫了法場(chǎng)，救出李千嬌。

綜上，今存六部元代水滸戲盡管雜劇的具體情節(jié)安排上不盡相同，而在故事敘事上卻非常相似，期間因素固然很多，但是水滸戲作家多是山東人——這一地域性特點(diǎn)應(yīng)不無關(guān)系，且劇作家之間很可能多有聯(lián)系，創(chuàng)作上難免會(huì)有影響，這使得水滸故事敘事結(jié)構(gòu)模式化的建構(gòu)成為可能。且這種模式化的敘事特點(diǎn)使得六部水滸戲猶如一個(gè)整體，構(gòu)成了一種敘事范例，對(duì)元代水滸戲在后世的傳播與接受產(chǎn)生了正效應(yīng)。當(dāng)然，模式化敘事結(jié)構(gòu)的不足也如影隨形，造成了水滸故事的大同小異，單一化，概念化。然瑕不掩瑜，盡管今存完整的元代水滸戲數(shù)量有限，但其成就與特點(diǎn)還是顯見的，對(duì)《水滸傳》創(chuàng)作的影響也是值得肯定的。

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作者簡(jiǎn)介：李淑巖（1977—），女，黑龍江綏化人，文學(xué)博士，哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院講師，黑龍江大學(xué)明清文學(xué)與文化研究中心人員，研究方向：明清文學(xué)與文獻(xiàn)。