摘要：德彪西不但有一雙獨(dú)特的耳朵，而且有對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行了大膽創(chuàng)新的意識(shí)。他將法國(guó)印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂(lè)上，創(chuàng)新了音樂(lè)作品中風(fēng)格獨(dú)特的和聲音樂(lè)。他對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作方面的創(chuàng)新對(duì)于其他的作曲家產(chǎn)生了重要的影響，同時(shí)也對(duì)世界音樂(lè)的創(chuàng)新與發(fā)展起著推動(dòng)作用。下面，我們以德彪西鋼琴音樂(lè)作品《意象集》為例，賞析其藝術(shù)創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：德彪西；鋼琴音樂(lè)；《意象集》；賞析

一、《意象集》第一集的藝術(shù)賞析

（一）第一首音樂(lè)作品《水中倒影》的藝術(shù)賞析

《意象集》是德彪西1905年創(chuàng)作的，其中第一首《水中倒影》，樂(lè)曲一開始的三個(gè)音符在平靜的“卜嗵”聲落下時(shí)，水波便在分散與重聚中閃閃發(fā)光。一會(huì)兒，音樂(lè)上的表達(dá)便是一段反向進(jìn)行的和弦的對(duì)位，仿佛可以看到這些反作用的水波與客體實(shí)際的反射是協(xié)調(diào)一致而又富于音樂(lè)弦律的。當(dāng)一根小棍或者一塊石頭扔進(jìn)水中的時(shí)候，水面則被破壞了，在漣漪再度平靜之前，水面的余波仍然在輕輕地蕩漾著，德彪西在創(chuàng)作描繪各種水的漩渦時(shí)就是以這種象征性的音樂(lè)表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)的?！端械褂啊愤@首鋼琴作品更多的是接近了自然的音階，這種音樂(lè)表現(xiàn)方式被德彪西認(rèn)為是“和聲化學(xué)的最新發(fā)現(xiàn)”。我們?cè)谝恍┮綦A、半音音階與五聲音階片段的混合體中可以感知到他的“和聲化學(xué)最新發(fā)現(xiàn)”。也可以說(shuō)是德彪西對(duì)鋼琴藝術(shù)富有新的見解，即李嵐清評(píng)價(jià)的：“德彪西的創(chuàng)新”。

在《水中倒影》中，我們可以感到：太陽(yáng)照在水面上閃閃發(fā)光的美麗景色，都是采用琶音刮奏與分解和弦的各種創(chuàng)新方法而進(jìn)行刻畫的。在“有節(jié)拍”的標(biāo)注處因?yàn)檫\(yùn)用了里姆斯基式的旋律的片段，這點(diǎn)已經(jīng)被證實(shí)是受到俄羅斯風(fēng)格的強(qiáng)烈影響，而《水中倒影》前后所發(fā)出的音響與德彪西式的創(chuàng)作是完全一致的。至于具有俄羅斯風(fēng)格特征之處，在最后的一頁(yè)蕩漾的美麗之處讓人難以忘懷，全曲以開始三個(gè)音符滴落在水中的手法告一段落，其音樂(lè)意境令人神往而流連忘返。在德彪西所有音樂(lè)作品的尾聲中，這時(shí)最富有夢(mèng)幻與令人神往的一首。

（二）第二首音樂(lè)作品《向拉莫致敬》的藝術(shù)賞析

第一集的第二首音樂(lè)作品《向拉莫致敬》是一首莊重的薩拉班舞曲，此舞曲節(jié)奏比德彪西以往的舞曲相比，節(jié)奏上顯得更為柔和而又不拘謹(jǐn)，仿佛把人帶到了夢(mèng)幻般的十八世紀(jì)的世界之中。這首音樂(lè)作品大致上給人以嚴(yán)肅而難以忍受的感覺(jué)，在那三連音式的和弦進(jìn)行中跨著肅穆的步伐的形態(tài)，甚至帶有薩蒂的樸質(zhì)風(fēng)格。這種風(fēng)格不時(shí)地出現(xiàn)在作品中，因而有回到“古鋼琴”時(shí)代意境中的感覺(jué)。為使嚴(yán)肅的音調(diào)有所緩和，讓聽眾不感到沉悶，偶爾也能聽到瞬間甜美音調(diào)的延伸。這方便德彪西所使用的大七度和弦，多少具有拉威爾的一種獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格，莊嚴(yán)的尾聲作為概括作品中重要的嚴(yán)肅性方面并不遜色，尾聲運(yùn)用了一種緩慢的舞步，向下行進(jìn)的方式，以及和弦式的音階行進(jìn)擴(kuò)展到一個(gè)半八度以上的幅度，然后終止，進(jìn)入結(jié)束。

（三）第三首音樂(lè)作品《運(yùn)動(dòng)》的藝術(shù)賞析

第一集的第三首《運(yùn)動(dòng)》描繪黃蜂以敏捷的動(dòng)作不停地圍繞著蜜罐，關(guān)在籠中的黃蜂扇動(dòng)著一雙翅膀。由于它們的頻繁運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)被創(chuàng)作為連鎖在長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)音中，使和聲一直處于一種靜止的狀態(tài)中。其中C的持續(xù)音，內(nèi)聲部的持續(xù)音或轉(zhuǎn)位的持續(xù)音在這一部反的62小節(jié)的每一個(gè)小節(jié)中都有體現(xiàn)或者暗示。在這些長(zhǎng)而又固定的各部位的上方，微光持續(xù)不變，音色卻有著巧妙的變化。

二、《意象集》第二集的藝術(shù)賞析

（一）第一首音樂(lè)作品《透過(guò)樹葉間的鐘聲》的藝術(shù)賞析

《意象集》的第二集創(chuàng)作于1907年。第二集的三首音樂(lè)作品為闡明其中的復(fù)雜性和精制的織體，全部運(yùn)用三行譜表記錄。

《意象集》第二集的第一首《透過(guò)樹葉間的鐘聲》是德彪西所有優(yōu)秀音樂(lè)作品之中最娓娓動(dòng)聽的一首。洛克斯皮塞爾猜測(cè)它是“一種對(duì)清晰與壓抑聲音亮度對(duì)比的創(chuàng)新，意圖把秋日昏昏欲睡的霧層，通過(guò)遙遠(yuǎn)鐘聲的幻覺(jué)從沙沙作響的樹葉屏幕那邊傳送過(guò)來(lái)?！痹跇?lè)曲《透過(guò)樹葉間的鐘聲》一開始，就提供了一種獨(dú)特而又精致的德彪西式的對(duì)位，全部以全音音階組成。可以看到兩個(gè)內(nèi)聲部以擴(kuò)展的手法構(gòu)成了一種近似卡農(nóng)的進(jìn)行，上方流動(dòng)著一條獨(dú)立的旋律片段。兩個(gè)內(nèi)聲部以擴(kuò)展的手法構(gòu)成了一種近似卡農(nóng)的進(jìn)行。下方和它們之中靜靜地響起的A音暗示著遠(yuǎn)處的透過(guò)樹葉間的鐘聲。沙沙作響的音型持續(xù)地貫穿全曲，時(shí)而有嘩嘩不停之音時(shí)而又微微騷動(dòng)之聲。鐘鈴聲的特點(diǎn)持續(xù)不變。接近高潮之處是在樂(lè)曲的中心部分。而背景聲音的亮度是由于沙沙的樹葉聲？還是由于鐘鈴聲引起的泛音？讓人無(wú)法判斷。總之，效果特別扣人心弦，而這種特有的魅力甚至可能是因?yàn)橐魳?lè)沉思的尾聲在行進(jìn)的低音部的烘托下附有色彩的向下降半音更有的音樂(lè)意境。

（二）第二首音樂(lè)作品《月落荒寺》的藝術(shù)賞析

《意象集》第二集的第二首《月落荒寺》主題是東方式的，它與一首古怪的英國(guó)民歌的旋律有著一些聯(lián)系。這首作品大部分以緩慢、平行的和弦構(gòu)成，其中有時(shí)用三度平行，有時(shí)是五度平行，并以一個(gè)內(nèi)聲部的四音代替三音。給人以靜寂、朦朧不清的荒寺在月落之后的環(huán)境的真實(shí)寫照。

（三）第三首音樂(lè)作品《金魚》的藝術(shù)賞析

《意象集》第二集的最后一首作品為《金魚》?！督痿~》的標(biāo)題有著多種意思，如：魚缸中的金魚、中國(guó)式漆具上的金魚等。它的創(chuàng)作源泉來(lái)自于一幅東方的刺繡。因?yàn)榈卤胛魃钪O中國(guó)傳統(tǒng)文化，他的許多鋼琴作品中都可以多少讓人感到一些中國(guó)元素的存在。總之，德彪西帶著金魚在他最通俗的音樂(lè)作品中過(guò)著一種浮游的生活。鼓動(dòng)著的魚兒與流水都是用豐滿的顫音來(lái)表達(dá)的，并且以精彩作為結(jié)束。

《金魚》還以另一個(gè)側(cè)面表達(dá)了德彪西的托卡塔風(fēng)格，它已再不是圖畫式的表現(xiàn)手法，而是一種尋求音樂(lè)表達(dá)技巧的研究與不斷創(chuàng)新。這首音樂(lè)作品大部分是自然音階或是相近似大自然音階，同時(shí)，在有現(xiàn)律的移動(dòng)中摻雜著和諧的水聲，這時(shí)的音樂(lè)表現(xiàn)出的是魚群在十分有限的空間內(nèi)游來(lái)游去的特殊而讓人感到非常細(xì)膩的情景。

綜上所述，在鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域中，德彪西使鋼琴音樂(lè)表達(dá)的技巧有了創(chuàng)新與發(fā)展，表現(xiàn)在和弦與和聲的運(yùn)用中具有十分獨(dú)特的技巧和他個(gè)人的風(fēng)格特征。尤其是他的和聲更為顯著，他運(yùn)用的和聲有時(shí)移動(dòng)，有時(shí)又朦朧，他運(yùn)用的和弦之間有時(shí)相互融化，有時(shí)又相互消失，給人以變幻莫測(cè)、捉摸不定的感覺(jué)。他的作品能發(fā)揮一流的音樂(lè)作用，開創(chuàng)了嶄新的音樂(lè)世界?！兑庀蠹返囊魳?lè)表達(dá)方式，對(duì)我們的音樂(lè)創(chuàng)作與表達(dá)以啟發(fā)。