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        探究肖邦鋼琴練習(xí)曲《冬風(fēng)》的審美內(nèi)涵

        2014-12-31 02:31:52熊梅梅
        藝術(shù)研究 2014年4期
        關(guān)鍵詞:審美內(nèi)涵冬風(fēng)

        熊梅梅

        摘 要:肖邦作為偉大的鋼琴家、作曲家,他的鋼琴練習(xí)曲為人類鋼琴發(fā)展史做出了重要貢獻(xiàn),并且對后世鋼琴發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。直至今天,肖邦的鋼琴練習(xí)曲成為鋼琴學(xué)習(xí)者必彈的曲目,由他開始,練習(xí)曲擺脫了“技術(shù)性練習(xí)”的桎梏,在藝術(shù)上表現(xiàn)出很高的審美內(nèi)涵,其中比較有代表性的是《冬風(fēng)》。本文將以《冬風(fēng)》為分析點(diǎn),來揭示其豐厚的審美內(nèi)涵,以使廣大鋼琴學(xué)習(xí)者和愛好者對《冬風(fēng)》這首練習(xí)曲有個更好的任何與理解。

        關(guān)鍵詞:肖邦鋼琴練習(xí)曲 ? 《冬風(fēng)》 ? 審美內(nèi)涵

        肖邦是19世紀(jì)浪漫派杰出代表人物之一,有著“鋼琴詩人”的榮譽(yù)稱號,他將自己短暫的一生都奉獻(xiàn)給了鋼琴,并創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的鋼琴曲目,對世界鋼琴史都產(chǎn)生了巨大影響并一直延續(xù)到今天。肖邦的音樂之所以能夠取得如此高的成就并在后世得到廣泛流傳,就在于他能夠?qū)撉偾膬?nèi)在美與外在美做到完美結(jié)合。在他的所有鋼琴曲中最具有影響力的就是鋼琴練習(xí)曲,他在傳統(tǒng)鋼琴練習(xí)曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,并把自己的藝術(shù)思想融入到整個曲子中,從而使鋼琴練習(xí)曲具有很高的藝術(shù)價值和音樂價值。肖邦的權(quán)威研究專家尼克斯曾經(jīng)說過,不管是在審美上還是在技巧上,肖邦的練習(xí)曲一點(diǎn)都不遜色于其他作曲家的同類型作品。

        一、練習(xí)曲《冬風(fēng)》曲名的由來及創(chuàng)作背景

        《冬風(fēng)》又叫做《枯木》,這是肖邦鋼琴練習(xí)曲中最具有技巧性、篇幅容量最多的曲目之一。要想彈奏好這首曲子,要求彈奏者的手指在碰觸琴鍵的過程中能夠做到快速、敏捷,同時還要有很高的準(zhǔn)確度,此外還要求手指在快速跑動時能夠承受一定的耐力。用右手連續(xù)不斷的彈奏具有高速度和高難度的音符也是《冬風(fēng)》的主要特色之一。這首曲子為什么叫做《冬風(fēng)》是有一定的背景的。著名鋼琴家封·彪羅對此曲的評價是“在你能夠想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)著最豐富的音”。練習(xí)曲中速度飛快的音群給人的感覺就像是冬天里的狂風(fēng),毫不留情的將枯葉卷向空中,使之在空中亂舞,因而把曲名定位《冬風(fēng)》亦或叫做《枯木》。

        《冬風(fēng)》這首鋼琴練習(xí)曲深刻的體現(xiàn)了肖邦鋼琴練習(xí)曲的音樂內(nèi)涵以及所表現(xiàn)的藝術(shù)特色。盡管肖邦一生中大部分的時間是在巴黎渡過的,但是他無時無刻不牽掛著祖國波蘭,思念之情從沒有停止過。波蘭起義的兩次失敗,使他的愛國之情受到沉重打擊,在極度悲憤和抗?fàn)幍那闆r下,他創(chuàng)作了《冬風(fēng)》這首曲子,在彈奏中能夠明確感受到作者這種悲憤、抗?fàn)幎譄o奈的感情,表現(xiàn)出強(qiáng)大的震撼力。

        二、肖邦鋼琴練習(xí)曲中所表現(xiàn)的藝術(shù)特色

        肖邦一生所創(chuàng)作出來的作品數(shù)量達(dá)到200多部,其中只有17首是大提琴奏鳴曲、鋼琴三重奏和歌曲的組合作品,剩余全部都是鋼琴獨(dú)奏曲,其類型包括有:前奏曲、敘事曲、奏鳴曲、即興曲、圓舞曲、諧虐曲、馬祖卡、練習(xí)曲、夜曲等等。就是這廣泛的鋼琴獨(dú)奏作品形式,奠定了肖邦在鋼琴音樂藝術(shù)領(lǐng)域的獨(dú)特地位。其中關(guān)于肖邦鋼琴獨(dú)奏曲的藝術(shù)特色,則主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):

        1.鋼琴曲在技術(shù)上能夠與內(nèi)容做到高度統(tǒng)一

        肖邦鋼琴練習(xí)曲既具有高超的練琴技術(shù),同時還蘊(yùn)含著獨(dú)特的表現(xiàn)技巧,從而使整首曲子具有很高的藝術(shù)性??v觀他的練習(xí)曲,每首練習(xí)曲在整個演奏過程中都保持一個固定模式,并且一首曲子只針對一種鋼琴技巧練習(xí),同時還滲透著作曲家的個人感情,使曲目豐滿變得有活力。

        2.具有深刻的思想藝術(shù)內(nèi)涵

        肖邦是偉大的鋼琴家、作曲家,同時還是一位偉大的愛國主義者,在他的鋼琴練習(xí)曲中無時無刻不體現(xiàn)著他的愛國主義情結(jié),不深含著他的個人思想。最具有代表性的是《C小調(diào)革命練習(xí)曲》,這是在他聽到華沙起義失敗后創(chuàng)作的,曲子中訴說了他對祖國深陷苦難的同情和無奈,運(yùn)用速度極快的音符下行,喻指暗流涌動的黑暗勢力,運(yùn)用號角般的主題表達(dá)內(nèi)心的痛苦與激憤,而在結(jié)尾處一轉(zhuǎn)悲哀心情,對祖國的未來與命運(yùn)進(jìn)行祝福,表現(xiàn)出很強(qiáng)的浪漫主義色彩。

        3.鋼琴練習(xí)曲在技術(shù)上的創(chuàng)新

        肖邦鋼琴練習(xí)曲的最顯著特色是“自由速度”,這是他獨(dú)有的風(fēng)格,也是獨(dú)出心裁的地方。在肖邦的所有練習(xí)曲中,他運(yùn)用感情來控制鋼琴的彈奏速度,或快或慢,使彈奏者能夠明顯的感覺到音符值數(shù)的變化,因而使旋律也表現(xiàn)出更多的活力。要想達(dá)到自由速度這種境界,就必須要有嫻熟的彈奏基本技能,才能夠在不同的感情狀態(tài)下對音樂本身進(jìn)行即興創(chuàng)造,這也就是為什么肖邦的鋼琴練習(xí)曲能夠有如此高藝術(shù)價值的原因所在。

        三、《冬風(fēng)》審美內(nèi)涵的鑒賞

        縱觀肖邦的音樂作品,從中可看出歐洲社會資產(chǎn)階級的運(yùn)動思潮,并在音樂中展現(xiàn)了被壓迫人民的憤怒,從中能夠看到其民族特色。從眾多的藝術(shù)家中可看出,繼承及發(fā)揚(yáng)了民族藝術(shù),并吸收了歐洲音樂的創(chuàng)作手段,可將深刻的音樂內(nèi)容展現(xiàn)帶聽眾面前,其音樂旋律動人,極其富有浪漫主義氣息。肖邦的練習(xí)曲中,浪漫主義藝術(shù)特色也較為重要,表現(xiàn)出個人感情及自然景象、生活現(xiàn)象等。從音樂作品中能夠看出人對未來的探索及其不能夠?qū)崿F(xiàn)的未來理想,對其保有一種現(xiàn)象及憧憬。在該浪潮中,肖邦作為在眾多藝術(shù)家中的佼佼者,高度重視音樂的表現(xiàn)力,并通過感情色彩而展現(xiàn)自己的內(nèi)心情感。

        《冬風(fēng)》在開始時使用一個簡短的引子引出余下篇章,用a小調(diào)來表現(xiàn)整首曲子所要表達(dá)的主題,在類似于進(jìn)行曲的風(fēng)格下,先使用單音隨后又用和弦音進(jìn)行二次重復(fù)。引子只有簡短的兩句,力度從P到PP,預(yù)示著黎明前的黑暗,爆發(fā)前的平靜。在第一句之后,用弱到極點(diǎn)的音量來重復(fù)第二句,來表現(xiàn)作者內(nèi)心的情感由高昂突然跌入到低谷,并在低谷中蓄發(fā)能量。隨后樂曲又從沉寂之中爆發(fā)出來,從高音區(qū)下行開始,右手以極快的速度彈奏,同時在左側(cè)用和弦的形式來表現(xiàn)主題,在不斷的彈奏中,音調(diào)也由a小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)镋大調(diào),并使用E大調(diào)主和弦來終止該句,接下來的一句中依然使用a小調(diào)來表達(dá)主題,所不同的是在樂曲不斷前進(jìn)中轉(zhuǎn)為C大調(diào)。在樂曲中段,一開始使用c小調(diào)來表達(dá)整個樂章的主體,隨后又使用C大調(diào)進(jìn)行彈奏,在這一彈奏形式上,左右手需要不停地?fù)Q位,右手彈奏和弦音,左手彈奏速度非常之快的下行音群,緊接著是一段持續(xù)變調(diào),不同變調(diào)使用同一音型相互模仿,從而使音樂不斷向前發(fā)展,最后雙手以ff力度同時彈奏快速音群,以a小調(diào)繼續(xù)前進(jìn)。結(jié)尾段與首段呼應(yīng),用a小調(diào)把樂曲推行高潮,并用一個低音區(qū)到高音區(qū)的a小調(diào)結(jié)束全篇,把作者的情感推向了頂峰。結(jié)尾這一段中,肖邦運(yùn)用了fff力度以及和弦音來再現(xiàn)引子中所要表達(dá)的主題,使首位遙相呼應(yīng),這也是《冬風(fēng)》的亮點(diǎn)之一。

        《冬風(fēng)》這首鋼琴練習(xí)曲充分體現(xiàn)了肖邦鋼琴練習(xí)曲的藝術(shù)特性。使用聲音的變化來帶動情感的變化,它不再簡單的指一首練習(xí)曲,更重要的是作者的情感始終貫穿于整首曲子中,把個人對國家的運(yùn)用、對自身命運(yùn)的感慨都很好的融入其中,音樂與技術(shù)做到完美結(jié)合,當(dāng)彈奏這首曲子時,使人眼前一亮并釋放出巨大的演奏空間。在演奏《冬風(fēng)》整個過程中,音符如冬天里的狂風(fēng)呼嘯而來,又以很快的速度一呼而過,在某個階段又會有很纖弱的聲音從遙遠(yuǎn)地方傳來,對彈奏者來說如何掌控好力度是一個巨大的考驗(yàn)。盡管整首曲子都籠罩在悲傷的情緒中,表達(dá)作者心中的悲痛、孤寂和憤怒之情,同時也表現(xiàn)出作者的反抗決心,能夠給人帶來巨大的力量,也表現(xiàn)出波蘭民族不怕困難,勇于斗爭的意志和信念。

        《冬風(fēng)》是肖邦鋼琴練習(xí)曲中最長的一首作品,其音樂的處理較為重要。若音樂處理不當(dāng),不僅使演奏者產(chǎn)生疲倦感,而且還是聽眾較厭煩。因此,在彈奏該作品時,應(yīng)整體感知作品,并保持一種緊湊感,讓聽眾感覺不吞吞吐吐,且讓演奏者內(nèi)心保持一定緊張感,并堅持到最后一個音符結(jié)束完成,直至無任何松懈而言。其次,在樂句的表現(xiàn)上應(yīng)使呼吸與左手的主旋律而走,將右手的伴奏當(dāng)成附屬品,這樣一來,就能夠使聽眾向前,并可感受到音樂的流動性。在肖邦的鋼琴曲中其聲音的變化較為重要,正是由于音樂中較豐富的變化,而使練習(xí)曲在同類作品中脫穎而出,擺脫了傳統(tǒng)單純的機(jī)械性及枯燥性,可將其上升到藝術(shù)層次。另一方面,對于鋼琴練習(xí)曲應(yīng)有針對性,并有效提高鋼琴的演奏技巧,使其具有鮮明的藝術(shù)形象特征,最終使音樂與技術(shù)能夠巧妙的融合在一起。

        四、結(jié)束語

        音樂作為人類陶冶情操、放松心情的一種感情的表達(dá),對于生活、工作都起著很大的作用。而音樂中的奏鳴曲式在肖邦鋼琴獨(dú)奏中具有很大的作用。《冬風(fēng)》是肖邦鋼琴練習(xí)曲中比較有代表性的曲目之一,不僅在藝術(shù)上表現(xiàn)出獨(dú)具特色的特點(diǎn),而且作者的情感也始終伴隨曲子的全過程,具有很高的藝術(shù)價值和審美價值,因而成為經(jīng)典的鋼琴練習(xí)曲之一,值得被所有鋼琴演奏者學(xué)習(xí)和研究。

        參考文獻(xiàn):

        [1]樊燕.淺析肖邦鋼琴練習(xí)曲的審美特色——以《冬風(fēng)》練習(xí)曲為例[J].絲綢之路,2010(20).

        [2]李婧.肖邦鋼琴練習(xí)曲"冬風(fēng)"演奏技巧初探[J].大眾文藝,2010(8).

        [3]王焰.音樂與技巧融為一體的"冬之風(fēng)"——淺析肖邦練習(xí)曲25之11的演奏[J].樂器,2007(7).

        [4]張波洋.論肖邦《冬風(fēng)》練習(xí)曲的演奏技巧[J].時代報告(下半月),2012(8).

        [5]杜也萍.從肖邦國際鋼琴比賽的歷史看現(xiàn)代鋼琴演奏風(fēng)格的嬗變[J].人民音樂(評論版),2012(6).

        [6]常樺.讓音樂帶動技巧讓技巧展現(xiàn)音樂——《肖邦練習(xí)曲》的學(xué)習(xí)與探索(十九)[J].鋼琴藝術(shù),2008(10).

        [7]唐碧蓉.“鋼琴”與“詩人”的天才融會:論對肖邦鋼琴作品的理解[J].西南師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版),2002(28).

        作者單位:沈陽音樂學(xué)院大連校區(qū)

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