1830年的法國在資產(chǎn)階級革命中推翻了復辟制度后，資產(chǎn)階級中的自由主義者卻實施了對法國大資產(chǎn)階級代理人——貴族財團有利的政策，而令戰(zhàn)爭的主要群體——無產(chǎn)階級吃驚的是：低層人民的貧窮不僅沒改善，反而更甚從前，所以，人民勝利的果實被大資產(chǎn)階級劫取了。在這樣的背景下，法國又爆發(fā)了多次起義：1831年的里昂工人起義，1832年的巴黎起義、1834年在巴黎、里昂和法國許多其他城市的起義……

在無產(chǎn)階級提高覺悟、階級斗爭日趨尖銳化的時代背景下，政治思想進步的諷刺畫高舉著共和政體的旗幟發(fā)展起來了。這種諷刺畫隨著法國革命運動的增長和擴大，反應的內(nèi)容也越來越尖銳越深刻了，畫面的內(nèi)涵真實地揭露了資產(chǎn)階級丑陋的嘴臉。在《喧嚷》和《諷刺畫》兩大雜志上，共和派發(fā)表的政治諷刺畫在人民大眾中間產(chǎn)生了極大的反響，這批諷刺畫廣泛傳播和迅速成長的原因，是與抨擊資產(chǎn)階級帝制的諷刺畫家們的藝術(shù)才能及其對事業(yè)的信心是分不

開的。

雜志《諷刺畫》于1830年11月開始出版，察爾·費里平不僅是雜志的組織者，還是領(lǐng)導者，但他不是著名的畫家。他的特殊身份是通過與該社有聯(lián)系的其他刊物雜志社，把近年來優(yōu)秀的法國版畫家，如格郎偉爾、特拉偉爾、沙爾列、杜米埃、拉菲、毛尼耶和其他社的工作人員都聚集在一起。

這些畫家中，較為突出的是格郎偉爾和特拉偉爾，特別是杜米埃，在這個時期，他們創(chuàng)作出了大批優(yōu)秀的諷刺畫。奧諾雷·杜米埃出生在馬賽一個有文學修養(yǎng)的玻璃匠家庭，在他6歲時全家遷居巴黎，從小生活貧苦的他，在少年時就自謀生計：曾當過店員、聽差，這些經(jīng)歷使他對齷齪的官場和貧苦的民間有了深刻的了解，正義感和民主共和的思想隨之產(chǎn)生了。在20歲時，他師從于法國皇家博物館館長兼畫家——涅努瓦，學習繪畫，后來又跟隨布登學習，空余時間還向石版畫家拉米列學習版畫。于是開始做版畫藝術(shù)，以尖銳的藝術(shù)語言諷刺和揭露當時的黑暗社會，大量他的諷刺作品可稱之為“沒落階級集體形象的辭典”。

杜米埃是在1830年左右的資產(chǎn)階級革命斗爭的影響下成長起來的一個公民和藝術(shù)家。其作品與同時代畫家們的創(chuàng)作有著密不可分的聯(lián)系，他前期的作品也受到格郎偉爾和沙爾列的一定影響；但是假如一定要把同時代的諷刺畫家的作品和他的作品做比較，我們就可以明確地意識到杜米埃給法國藝術(shù)一種與他的前輩們完全不同的新東西。因為他貧苦的生活經(jīng)歷，使他厭惡法國高官界的那些不知廉恥的代表人物，也曾深刻地揭發(fā)過那些人物丑惡的嘴臉，把他們的自負、叛賣、下流和偽善的行為表現(xiàn)出來。

1830年12月1日杜米埃的《可憐的綿羊，反正會有人剪你們毛》發(fā)行了，這幅作品通過動物的形象概括的表現(xiàn)人物的個性。此次過后，杜米埃便一直針對大資產(chǎn)階級和國王政府。在《七月的英雄》這幅石版畫中，他描寫了在戰(zhàn)中失去一條腿的革命者，在新制度下繼續(xù)過著悲涼貧困的生活，絕望到準備自盡的場面。杜米埃在諷刺畫《他們僅跳了一下》和《上里昂去》中，揭發(fā)了路易·菲利普公爵和蘇耳特軍事部長是怎樣殘忍的鎮(zhèn)壓了1831年的里昂工人起義。諷刺畫《高康大》中，藝術(shù)家向廣大人民群眾譏諷了那些靠剝削平民百姓來斂財?shù)膰跫捌湔?。他的這些諷刺畫展示在商店的櫥窗中吸引了人民群眾的眼球，使群眾發(fā)出憤怒的呼聲來抵抗國王和高官，因此1832年杜米埃被捕入獄。

在入獄前他就為《諷刺畫》作畫，出獄后他成了《諷刺畫》的主投稿人之一。這幾年來，杜米埃已成為諷刺畫的代表人物，他的作品獨樹一幟，富有尖銳的表現(xiàn)力。他的畫吸引了志同道合的年輕人的注意，并在群眾中間有極大的盛名和好評。巴爾扎克曾說杜米埃“有米開朗基羅的筋肉！”這句話歸納出了他這些年的作品特色：連他最小幅的作品，其內(nèi)容和構(gòu)思的深度上都超出常人，他作品的優(yōu)越處在于內(nèi)容的“紀念碑性”，在處理手法上非常洗練，造型的表現(xiàn)力也極強。

杜米埃善于突出人物的反面特征。1834年發(fā)表在《每月協(xié)會》畫報上他的最突出的諷刺畫——《立法的大肚子》是個最好的例子，在描繪反面人物時，他竭力概括所接觸到的事實，強調(diào)資產(chǎn)階級代表人物的典型特點：貪婪、掠奪欲、殘暴等。但杜米埃從不超出現(xiàn)實主義的界限，他摒棄了浪漫主義的怪誕幻想和不符事實的寓言，他從不在偶然性的、個別的、對主題的內(nèi)容無關(guān)緊要的細節(jié)上?；?。他的作品效果通常是純樸、自然、真實，他意識到越是這樣的效果，其感染力就越無限巨大和深刻。從《立法的大肚子》這幅畫中，我們可以看到，杜米埃的作品直接地擊中目標：他揭露資產(chǎn)階級的主要代表人物，并在人物中挖掘資產(chǎn)階級丑惡形象的典型，他在創(chuàng)作揭發(fā)菲利普政府的諷刺畫的過程中，總是力圖使作品有強烈的表現(xiàn)力和通俗易懂，避免過多的使用細節(jié)、標志和文字解釋。所有的這些特點——諷刺畫通俗易懂的藝術(shù)表現(xiàn)、洗練的處理手法和內(nèi)容的尖銳性、政治的目的性，使他的作品成了諷刺畫藝術(shù)中的

杰作。

30年代的諷刺畫家常把正反面人物進行比較，進步的畫家則希望通過正面形象，表達他們對當時的先進人士為爭取好的命運而斗爭的戰(zhàn)士們的看法。在這一時代的作品中經(jīng)常能看到共和制度的知識分子和群眾中廣泛人物的形象代表：學者、手工業(yè)者、技匠、工人。每個藝術(shù)家用不同的方式來處理這些形象?？墒谴蟛糠值乃囆g(shù)家都把群眾表現(xiàn)為受苦受難的愚笨的被壓迫者，而杜米埃卻創(chuàng)造出戰(zhàn)斗中無產(chǎn)階級的偉大形象，他的作品中群眾的形象，反映了30年代的無產(chǎn)階級在政治舞臺上的出現(xiàn)。

如在1834年的作品《出版自由》中，杜米埃描繪了工人戰(zhàn)斗的偉大形象。作品的主人公是一名印刷工人，因為印刷工人是30年代法國工人階級革命隊伍之一。印刷工人的處理讓人感覺是反抗壓迫者的無產(chǎn)階級工人的典型形象。畫中工人的身形突出在前景：他筆直立地，挽起袖子，緊握的拳頭給人感覺他的意志堅定，臉上寫滿了戰(zhàn)斗的決心。畫右邊躺在地上的是查理十世，戴著王冠的他的親戚正在給他恢復意識，畫左邊菲利普正兇惡地揮打洋傘。杜米埃指明，人民在階級斗爭中起決定作用，是讓歷史前進的主要力量。這個作品直到今天還對人民有動員性、鼓勵性，號召著人民勇敢的反抗壓

迫者。

他不僅表達百姓的疾苦，還強調(diào)群眾的革命作用，從而振奮人們的戰(zhàn)斗精神。他揭露了殘忍的把人民起義壓迫在血泊中的劊子手們。如作品《1834年四月十五日的特朗斯諾寧街》。1834年起義間，在巴黎的特朗斯諾寧街上，有一對奉命的士兵闖進民房，房里的人正在熟睡，士兵們卻對房里的男女老少做了驚天動地的殘酷勾當，一個都沒放過。杜米埃被這血腥事件深深的震撼，他對政府充滿不滿和憎恨。他用作品給劊子手們烙上了烙印，使人們看到這屠殺的驚人場面：以前活潑的人們，因為劊子手的殘暴如今尸橫地上。畫面中間是工人尸體，他倒在地板上，壓在先被殺死的孩子幼小的身體上，可以看到被殺死的老人的頭在他的旁邊，而屋子深處則是已死的女人體，微弱的晨光照射入屋，照著這恐怖的場面。

在今天這幅石版畫已是罕有的珍品。作品陳列在當時商店的櫥窗中，成為與資產(chǎn)階級作斗爭的廣大群眾的注意中心。作品雖然沒有直接描繪統(tǒng)治者本人，卻都被暴露無遺，杜米埃用現(xiàn)實主義的繪畫向群眾揭發(fā)資產(chǎn)階級的殘酷獸行。也因此1835年9月政府頒布法令，《諷刺畫》和《每月協(xié)會》等民主刊物都停止了發(fā)行。30年代法國進步的諷刺藝術(shù)就這樣結(jié)束了。

藝術(shù)家杜米埃在30年代出現(xiàn)在反反抗法國資產(chǎn)階級的隊伍最前列，他對法國諷刺藝術(shù)的寶庫和現(xiàn)實主義藝術(shù)作出了巨大的貢獻。他始終讓自己的藝術(shù)服務(wù)于人民，通過作品鼓舞人民群眾的思想。

他創(chuàng)造了第一個西歐藝術(shù)中戰(zhàn)斗的無產(chǎn)階級形象，他的藝術(shù)反映了法國階級斗爭的新開始——無產(chǎn)階級的第一次革命出

現(xiàn)了。

杜米埃在30年代的法國歷史下，創(chuàng)造了出典型的資產(chǎn)階級反面形象和為群眾事業(yè)奮斗著的戰(zhàn)士的正面形象。通過突出和夸大人物的形象，更精確、更尖銳地表達了人物的本質(zhì)。我們從他的優(yōu)秀作品中，可以找到與革命的內(nèi)容相呼應的簡單真實的表現(xiàn)形式。杜米埃的諷刺畫，特別是他19世紀30年代的諷刺畫為全世界進步人士所鐘愛，作品在今天的法國仍有著深遠的影響，因為它們暴露了壓迫者的本質(zhì)，號召著人民爭取民主、自由的法國。

（作者單位：湖南科技大學藝術(shù)學院）