在中國悠久的的陶瓷發(fā)展史中，青瓷，一般被認為是是陶轉變?yōu)榇傻年P鍵節(jié)點。青瓷的演進更新是歷史信息的沉淀，透露著生活習慣、工藝革新等領域的動態(tài)，也折射出政治更迭、文化交融的方方面面?？梢哉f，一部中國青瓷發(fā)展史，就是一部中華文明的發(fā)展史。

青瓷的發(fā)展歷程

我國是有文字記錄的最早生產(chǎn)瓷器的國家，原始青瓷即瓷器的最初形態(tài)。青瓷成于漢代，盛行于隋唐五代，到了宋代，瓷器的種類樣式更加豐富。其中，汝窯青瓷更是風靡一時，趨之若鶩。靖康之恥后，北宋滅亡后，宋高宗趙構建立南宋于南京，并在余杭一帶設立官窯，大批陶瓷工匠隨之南遷，并由此推動了宋瓷的復興與繁榮。朝代更迭，到了元朝，由于蒙古人統(tǒng)治中原，青瓷逐步退出了歷史舞臺。而在明清時期，任然有民窯進行仿哥、仿均、仿汝、仿龍泉的活動，甚至今天還在繼續(xù)。而這些，大都只是對青瓷那段輝煌記憶的懷舊之舉。

在中國悠久瓷業(yè)發(fā)展歷程中，盡管彩瓷、黑瓷、白瓷都在各自工藝、藝術上都取得一定成就，但是青瓷卻始終位居陶瓷的核心地位，因而這一時期被稱為“青瓷時期”。

青瓷的藝術特色

1.器形之美

宋代有五大名窯、六大窯系，瓷器形態(tài)清秀、簡潔，是我國陶瓷發(fā)展史上一個非常繁榮昌盛的時期，這一時期的作品無論在數(shù)量上還是質量上都遠勝前朝。首先，宋代青瓷在造型比例上給人以增一分則長，減一分則短的視覺感受，這是在此之前的陶瓷形態(tài)所無法媲美的，甚至很多尺寸幾乎符合了黃金分割比例。宋瓷注重傳統(tǒng)，又注重創(chuàng)新。自東漢漢起，青瓷碗、盤、爐以獸形足為主，而到了宋朝，獸形足大都被豐滿的乳形三足或云頭所代替。

其次，宋代青瓷外形線條一改唐代的圓鼓、向外膨脹感而轉變?yōu)閮仁蘸喖s內收，外形富有韻，曲線呈現(xiàn)柔美的自然狀態(tài)。

最后，大部分宋代青瓷壺口與壺流高度持平，該這以合理設置一改過去壺流低于壺口的缺陷，且一直為后世沿用，其“形式”與“內容”達到了完美的匹配，給人以賞心悅目之感。

2.釉色之美

宋代青瓷蜚聲海內外，具有極高的工藝水準和藝術價值，從人文角度剖析，是因為中國獨特的文化理念和審美標準。自古以來，中國就有崇尚玉的傳統(tǒng)。文人們普遍認為玉有五德，具有君子風采，因此青瓷“類冰、似玉”的風采，便成為歷代工匠所追求的韻律。再者，青色被認為是東方色，《周禮·春官·大宗伯》曾記載過：“以青圭禮東方”。我們所熟知的東之青龍，西之白虎，南之朱雀，北之玄武將青龍排于首，青龍為東，是東方的代表，是皇帝的象征，是祥瑞之兆，被士大夫們所推崇。

3.工藝之美

造型意識通過工藝技術來表達，特定的技藝應與特定的審美感知緊密聯(lián)系。宋代在燒制技法中采取“火照”來檢測爐內的溫度和壓力，這是燒制經(jīng)驗化的體現(xiàn)。除此之外，印模、覆燒等先進技法的應用，使瓷器制品的生產(chǎn)速度及質量得到了進一步提升。與此同時，轆轤成型、修坯技藝、印花裝飾與成型技藝等也進一步成熟。使宋代青瓷的玉質感，達到歷代制瓷工匠畢生所求的高度，實現(xiàn)了他們夢寐以求的心愿。

青瓷的歸屬及歷史走向

宋代青瓷無論是造型、釉色，還是制造工藝都是時代的真實寫照，并隨著時代所留下的印記而走向高峰。宋代青瓷是時代的寵兒，在中國陶瓷史上形成了一個高峰。我們可以看到其設計的合理性和完美性；并可以揣摩出宋人的心理世界，在細小格局中追求不同的造型變化；它不斷追求玉潤，天青的釉色，自然的神韻，全面闡釋了宋人崇尚天然，以自然為美的審美思想。宋代青瓷因其“雅韻”奠定了無法超越的歷史地位，雖然我們今天擁有現(xiàn)代化的機械設備，但是科學始終無法取代藝術，而藝術創(chuàng)作也永遠都離不開人的參與。即便在今天，我們模仿出的大多數(shù)宋代瓷器只是做到了形似，卻依然缺少宋人的“雅韻”，這天造絕品永遠只屬于宋人。

青瓷在元代逐步衰敗的原因之一是元代文人社會地位開始下降，元代蒙古族以游牧生活為主，人們性情豪邁奔放，審美趣味與文人墨客大相徑庭，新的審美方式和風格脫穎而出。加之元代民族大融合，各族人民的喜好和生活習慣的改變，對陶瓷生產(chǎn)的要求也發(fā)生了變化，青白瓷漸漸受到大家的青睞，伴隨著陶瓷釉色的多樣化，人們開始漸漸關注花瓷和陶瓷裝飾。原因之二是元代青瓷的生產(chǎn)狀況和工藝技術雖然沒有明顯下滑，但也是處在一個過渡階段，并沒有創(chuàng)新，而隨著青花及各種顏色釉瓷器的興起，青瓷的發(fā)展空間被進一步擠壓，進入明代以后，其無可避免地走向沒落。

結語

青瓷由繁榮轉入低谷，這是歷史的遺憾，也是歷史的選擇。時至今日，我們依然在造型和韻味上追尋著宋人的余跡。宋代青瓷是宋代歷史走向的縮影，當宋詞作家們反復用“千峰翠色”、 “嫩荷涵露”、“秋水”等詞來形容越窯青瓷的時候，我們應當意識到這并非簡單的顏色比擬，還包闊著豐富的人文情懷。青瓷經(jīng)過長期地演變，終于與宋代特別是南宋“郁郁乎文哉”的時代精神完美契合。青瓷于南宋達到巔峰，確定了其典范性的審美品格：純凈溫潤、古典內斂，看似簡樸實則細節(jié)飽滿而耐人尋味。青瓷由繁榮轉入低谷，這是歷史的遺憾，也是歷史的選擇。時至今日，我們依然在造型和韻味上追尋著宋人的余跡。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學院）

作者簡介：馬瑾（1989-），女，寧夏石嘴山人，2012年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院設計藝術學院，獲學士學位，同年考取景德鎮(zhèn)陶瓷學院藝術設計研究生，師從余小荔教授，主攻陶瓷裝飾設計研究方向。