在探析電視綜藝晚會央視春晚的電視化問題之前，首先我們需要明晰的是何謂電視綜藝晚會，何謂央視春晚（以下以春晚代稱），何謂電視化。央視春晚是中國電視綜藝晚會一個(gè)極具代表性的作品。它不單單是藝術(shù)性晚會，更是集政治性、思想性、藝術(shù)性為一體，面向全國、面向世界的電視綜藝性晚會。它以“格調(diào)高尚，雅俗共賞”為宗旨，以“團(tuán)結(jié)、歡樂”為主題，容納了新聞的紀(jì)實(shí)性，戲劇的情節(jié)性、曲藝的詼諧性、詩歌的抒情性、雜技的驚險(xiǎn)性、游戲的趣味性、歌舞的藝術(shù)性等元素，電視化為春晚容納和充分運(yùn)用這些元素提供了可能。那么何為電視化呢？電視化是指電視節(jié)目在傳播過程中使用獨(dú)特視聽手段使其具有區(qū)別于其他傳播形態(tài)的本質(zhì)特征。具體說來電視化的表現(xiàn)手段很多。電視化可以采用時(shí)空轉(zhuǎn)換、內(nèi)外結(jié)合、聲畫并茂等表現(xiàn)手段，多種剪輯技巧，也可通過服裝、化妝、道具、舞美、音響、燈光等多種藝術(shù)手段強(qiáng)化審美效果，還可以通過特技對節(jié)目進(jìn)行外在形式的包裝。

由它們的定義中我們可以得出兩點(diǎn)結(jié)論：一、春晚與電視化是不可分割的。任何一年度的春晚都離不開電視化，電視化對春晚的發(fā)展和制約具有不可替代的作用。甚至有學(xué)者這樣說，任何一個(gè)電視綜藝晚會都是“電視化”的產(chǎn)物。二、電視化是電視人應(yīng)該具備的一種電視意識，即場性思維方式。這種思維方式不僅是電視制作中應(yīng)該具有的，同時(shí)也是在電視節(jié)目策劃這一環(huán)節(jié)要必須考慮的。

電視化與春晚是不可分割的，它是春晚制作的重要手段。電視化的水平將直接影響到春晚的質(zhì)量和發(fā)展。甚至有學(xué)者這樣說，只有電視化，春晚作為電視綜藝晚會才會有所發(fā)展，有所創(chuàng)新。也就是說不管是節(jié)目審美價(jià)值還是節(jié)目創(chuàng)新，必須充分挖掘和利用電視化這一手段。

從春晚的審美價(jià)值上說，春晚具有內(nèi)容的豐富性，表現(xiàn)形式的多樣性，藝術(shù)上的可視性、趣味性等特征。這些特性的充分挖掘，意味著春晚審美價(jià)值的提升。而電視化對于這些特性的充分挖掘起著不可替代的作用。

一、電視化對內(nèi)容的影響

從春晚內(nèi)容上說，電視化能夠使電視綜藝節(jié)目的內(nèi)容不僅更加豐富，而且更加精練。春晚在電視化的進(jìn)程中，通過時(shí)空的轉(zhuǎn)換、內(nèi)外的結(jié)合、聲畫的配合可以擴(kuò)充節(jié)目的內(nèi)容，同時(shí)還起到優(yōu)化了晚會結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的作用。而一個(gè)合理的晚會結(jié)構(gòu)則會在相同的時(shí)間內(nèi)帶給觀眾更大的信息量。電視機(jī)前的每一位電視觀眾，每一個(gè)華夏兒女為神六的成功發(fā)射，為祖國的繁榮富強(qiáng)而驕傲，而自豪。從某種意義上說，春晚在這個(gè)場景的所利用的時(shí)空轉(zhuǎn)換的電視化手段，使晚會達(dá)到了一個(gè)高潮，渲染了歡快的節(jié)日氣氛，為下面的節(jié)目奠定了良好場性基礎(chǔ)。整體來說，晚會高潮跌宕，富有節(jié)奏感，給觀眾帶來了一份完美的視聽盛宴。在09年春晚中，現(xiàn)場連線了汶川地震重災(zāi)區(qū)過年的情況，充分表現(xiàn)了全國人民乃至全世界人民對于災(zāi)區(qū)的關(guān)心。

二、電視化對表現(xiàn)形式的影響

其次， 從春晚表現(xiàn)形式上講，電視化能夠使春晚的表現(xiàn)形式更加多樣。電視綜藝晚會利用雙向傳送交替播出兩地或者三地相互配合的演出。電視化手段還可以實(shí)現(xiàn)晚會的最大范圍的播出。日益昌盛的中國需要更多的外國人來了解中國文化，春晚無疑就成了文化傳播的有力途徑。在錄播節(jié)目中，電視化還可以將同一歌舞節(jié)目中將相同或不同時(shí)空進(jìn)行多次拍攝，將不同服裝、不同動作多次拍攝，然后穿插剪接到一起。在晚會中，演員在舞臺上一個(gè)人表演或者僅僅將表演呈現(xiàn)給觀眾，在當(dāng)今電視化手段告訴發(fā)展的今天，略顯單調(diào)?，F(xiàn)在已經(jīng)將伴舞、視頻、燈光、道具搬上銀幕，通過鏡頭和切換的變化，畫面變得更加豐富。2009年春晚，舞蹈《蝶戀花》令人耳目一新。一群穿著粉紅色花裙、后背上文有牡丹花圖案的女孩，簇?fù)碇幻形璧秆輪T，男舞者盡展優(yōu)美舞姿，流連于“花叢”之間，身后時(shí)而亮出兩支美麗的翅膀。舞蹈同LED的高科技元素相配合，給大家?guī)砻垒喢缞J的視覺享受的同時(shí)，也讓大家驚嘆現(xiàn)今高科技在舞蹈中運(yùn)用的如此完美。特技的使用豐富了春晚的表現(xiàn)形式。例如在2008年春晚中，雜技《花式籃球》就采用了慢動的特技。該節(jié)目在雜技表演的最驚險(xiǎn)處使用慢動，為節(jié)目設(shè)置了懸念，同時(shí)又使節(jié)目節(jié)奏有了變換，讓觀眾產(chǎn)生新奇感。

三、電視化對春晚藝術(shù)性的影響

再次，從藝術(shù)性上講，電視化能夠提高春晚的可視性與趣味性。電視化在提供最大限度的再現(xiàn)客觀世界的同時(shí)，也提供給創(chuàng)作者以最大限度表現(xiàn)主觀世界的可能性。人們在看電視時(shí)，能從情節(jié)的鋪陳、環(huán)境的烘托、人物的活動等個(gè)體的行為空間的重新組合中，感受到情感的意蘊(yùn)和事件的意義。這兩個(gè)特性彼此滲透交合、融會貫通，形成了電視藝術(shù)非常獨(dú)特的審美性。

合理使用電視畫面語言有利于增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)性，提高藝術(shù)美感。景別的選擇，可以提升畫面的表現(xiàn)力，抒發(fā)感情。色彩可以營造環(huán)境，渲染氣氛。節(jié)奏可以使節(jié)目充滿韻律和美感。運(yùn)動可以表達(dá)主觀情感，畫面變得豐富。例如，歷年春晚開場舞，常運(yùn)用大全景來表現(xiàn)晚會規(guī)?；趾甑臍鈩荩褂^眾感受到祥和歡快的氣氛。視聽元素的配合可以增加節(jié)目的可視性。例如在2008年春晚中，小品《公交協(xié)奏曲》音響的運(yùn)用十分成功，不但增加了信息量，而且推動了劇情的發(fā)展。音響和大面積LED大屏幕的配合，營造了一個(gè)極為真切的北京公交車的環(huán)境，使小品更具真實(shí)感。歡快的音響節(jié)奏與背景移動的節(jié)奏相一致，使其更富有藝術(shù)美感。電視化手段可以設(shè)置懸念。在2005年春晚中，舞蹈《千手觀音》最開始呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個(gè)全景正面鏡頭，只能看到一個(gè)舞蹈演員，繼而又看到“她”伸出無數(shù)只手。然而，當(dāng)一個(gè)側(cè)面全景呈現(xiàn)在電視觀眾面前時(shí)，觀眾才明白這是很多舞蹈演員排成一排共同表演的杰作。化妝和造型能夠增強(qiáng)藝術(shù)效果。例如在09年春晚開場舞《中華大聯(lián)歡》，從天而降的絲帶由演員舞動起來，他們變換著造型，整個(gè)舞臺彌漫著歡快的氣氛。演員們手中的扇子，時(shí)而打開，時(shí)而合起，成為變化的背景，具有新奇感。

電視化對于春晚乃至所有電視綜藝晚會的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。所以作為電視制作人來說，最重要的是應(yīng)該建立場性思維方式，具備良好的業(yè)務(wù)素質(zhì)才能更好的運(yùn)用電視化手段。這是電視化手段運(yùn)用和創(chuàng)新的重要條件之一。電視綜藝晚會和其他電視類型的電視節(jié)目一樣，都是通過電視這一媒介進(jìn)行傳播。電視傳播與報(bào)紙、廣播不同，不是線性的傳播方式，而是一種立體信息場的傳播。電視擁有各種視聽表現(xiàn)元素，每一種視聽表現(xiàn)元素中，又都包括包含著眾多表現(xiàn)元素，而每一種元素都參與信息的傳播。多種元素綜合運(yùn)用，形成一種立體的信息場。因此在制作電視綜藝節(jié)目時(shí)，必須周密思考，充分挖掘、調(diào)動和發(fā)揮電視的各種表現(xiàn)元素，如畫面語言、聽覺語言，把握情緒，掌握節(jié)奏，去完成立體信息場的策劃、采集、制作和傳播。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院廣播電視學(xué)院）