【摘 要】構(gòu)圖就是攝像者為充分的表達(dá)自己主題思想，在攝像作品中把各種事物空間排列位置甚至?xí)r間順序，通過(guò)各種手段和視覺(jué)因素，按照攝像者的意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)布局。它是攝像藝術(shù)家在創(chuàng)造攝像藝術(shù)作品時(shí)，表達(dá)作品思想內(nèi)涵，彰顯藝術(shù)感染力的重要手段，是藝術(shù)作品創(chuàng)造中重要的環(huán)節(jié)。

【關(guān)鍵詞】攝影；構(gòu)圖；作用；技巧

拉丁語(yǔ)“構(gòu)圖”，本意為結(jié)構(gòu)、組成及關(guān)聯(lián)，攝影中引入這個(gè)概念，重在畫面元素的安排布局，也即是通過(guò)合理安排畫面中各個(gè)組成元素之間關(guān)系，最終形成一個(gè)和諧統(tǒng)一的畫面整體。在我國(guó)，“構(gòu)圖”也被稱之為布局或位置經(jīng)營(yíng)，它是攝像藝術(shù)家在創(chuàng)造攝像藝術(shù)作品時(shí)，表達(dá)作品思想內(nèi)涵，彰顯藝術(shù)感染力的重要手段，是藝術(shù)作品創(chuàng)造中重要的環(huán)節(jié)。

法國(guó)著名攝影家布勒松曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，必須通過(guò)建立起嚴(yán)格地形式之間的聯(lián)系，一幅照片才能把想要表達(dá)的內(nèi)涵盡可能完美的表達(dá)出來(lái)。通過(guò)攝影作品可以將真實(shí)的世界所蘊(yùn)含的獨(dú)有節(jié)奏表達(dá)出來(lái)。眼睛只是將一系列的現(xiàn)實(shí)事物通過(guò)適當(dāng)合理的布局，突出主體的聚焦在底片上，而照相機(jī)只不過(guò)是把人們想要表達(dá)的內(nèi)容記錄在膠片上的工具而已。就像我們?cè)趧?chuàng)作一幅攝影作品時(shí)，我們只是將它作為一個(gè)整體來(lái)把握，在這個(gè)整體中，我們只需匆匆一瞥，就可抓住主體。在攝影作品中，將我們所看到的不同的元素有機(jī)的組織在一起就是我們所說(shuō)的構(gòu)圖。一幅好的作品，構(gòu)圖是非常重要的，內(nèi)容和形式的完美結(jié)合，才能有效表達(dá)作品的藝術(shù)性，因此，構(gòu)圖無(wú)法通過(guò)后期處理完成或補(bǔ)救，盡管現(xiàn)在數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用日趨完善，也不能達(dá)到自然完美的效果?？梢?，構(gòu)圖在攝影中具有非常重要的作用。

攝影作品是否優(yōu)秀，主要是看觀眾能不能在第一時(shí)間將焦點(diǎn)放在作品的主體上。主體擺放位置并沒(méi)有規(guī)律可言，主要是以作品主體本身的特點(diǎn)以及攝像者想要表達(dá)的主題為轉(zhuǎn)移的。同時(shí)，主體周圍的陪襯事物的位置布局也很重要，陪體的畫面布局不能喧賓奪主，不可以削弱主體。在一幅作品構(gòu)圖是，考慮到畫面的主次、輕重之分，陪體往往在作品中是不完整的，只需要留下能夠渲染襯托主體的部分就夠了。

那么如何培養(yǎng)攝像過(guò)程中的構(gòu)圖意識(shí)呢？

一、提高攝像者對(duì)構(gòu)圖重要性的認(rèn)識(shí)

許多攝像愛(ài)好者可能并不清楚構(gòu)圖的重要性。構(gòu)圖就是攝像者為充分的表達(dá)自己主題思想，在攝像作品中把各種事物空間排列位置甚至?xí)r間順序，通過(guò)各種手段和視覺(jué)因素，按照攝像者的意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)布局。柏拉圖曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，良好的開端是成功的一半！構(gòu)圖就是整幅攝像作品的開端，毫不夸張的說(shuō)，良好的構(gòu)圖就是攝像作品成功基礎(chǔ)。對(duì)于初學(xué)者，通過(guò)鑒賞名家名作、成功作品來(lái)激發(fā)他們思想，讓攝像者由淺入深的了解和認(rèn)識(shí)構(gòu)圖的內(nèi)涵，體會(huì)構(gòu)圖的重要性。

二、培養(yǎng)攝像者一定的構(gòu)圖技巧

我們都知道，藝術(shù)來(lái)源于生活，但是生活并不等同于藝術(shù)。攝像作品需要通過(guò)作者自身的感悟，按照自己的體會(huì)表達(dá)出來(lái)，而不能照搬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。攝像者在準(zhǔn)備攝像的過(guò)程中，往往會(huì)感覺(jué)到無(wú)從下手，拍攝的畫面主體要么往往不夠突出，主體和陪體的構(gòu)圖混亂，把要拍攝的事物一一羅列，分散在各個(gè)位置，沒(méi)有聯(lián)系，更無(wú)主次之分。根據(jù)攝像者的這一特性，掌握構(gòu)圖技巧，培養(yǎng)構(gòu)圖意識(shí)，是非常有必要的。

在一個(gè)平面上處理好三維空間高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主體，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，表現(xiàn)出作品內(nèi)涵是構(gòu)圖的基本原則。構(gòu)圖原則主要包括：作品整體均衡與對(duì)稱，主體的位置布局，主題的突出與強(qiáng)化三個(gè)方面。由于著眼點(diǎn)的不同，側(cè)重面不同，國(guó)外內(nèi)攝像從事者關(guān)于構(gòu)圖原則各家不盡相同，但總體上是大同小異，基本原理是基本一致的。

首先要通過(guò)各種技術(shù)手段，把注意力放在攝像作品的畫面主體上面，務(wù)求使作品的欣賞者將目光集中在整幅作品的主體上，通過(guò)主次搭配，讓欣賞者更直接的理解作品想要表達(dá)的內(nèi)涵，進(jìn)而產(chǎn)生深層次的理解。其次，在攝像作品創(chuàng)作時(shí)，都要有一個(gè)鮮明的主題，無(wú)論是想表象一個(gè)人物還是表現(xiàn)一件事物，都要有一個(gè)主題，即使抽象畫，也會(huì)有作品想要表達(dá)的主題。這里所說(shuō)的主題，就是攝像作品創(chuàng)作者想要表達(dá)的作品內(nèi)涵，這個(gè)主題必須是明確，毫不含糊的，盡管欣賞賞者不一定一眼就能看得出來(lái)。只有主題鮮明，才能充分展示出攝像作品的含義。最后，在攝像作品構(gòu)圖中，要盡量做到畫面簡(jiǎn)潔，該突出的突出，改弱化的弱化，只保留有利于將欣賞者視線引向作品主體的事物，有利于表現(xiàn)主題的部分，弱化或者排除分散畫面注意力的部分。

三、掌握構(gòu)圖三要素——拍攝的方向、角度和距離

拍攝方向是指攝像器材與攝像對(duì)象在水平面上的相對(duì)位置，也就是人們通常所說(shuō)的正面、背面或側(cè)面。拍照時(shí)，首先要選擇拍攝點(diǎn)，即選擇攝像的方向，然后再確定拍攝角度。方向的選擇在攝像作品構(gòu)圖中占有非常重要的地位，一旦方向發(fā)生變化，攝像作品的畫面特點(diǎn)和意境也就隨之改變，作品表達(dá)的主題也就不同了。

第一、正面拍攝主要在著重表現(xiàn)主體正面特征的時(shí)候采用，它可以將橫向線條充分地展現(xiàn)在作品上。正面拍攝可以突出顯示事物的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，讓主體顯得莊嚴(yán)靜穆。拍人物可以看到完整的面部特征和表情，具有真實(shí)感。同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，正面拍攝時(shí)一旦主體所占畫面面積過(guò)大，很容易使得主體橫線與作品水平線互相干擾，視覺(jué)上產(chǎn)生局限，作品無(wú)法向縱深延展，整幅作品畫面構(gòu)圖呆板，失去三維空間的美感。第二、背面拍攝是指拍攝時(shí)主體與攝像器材一個(gè)方向，所拍攝的畫面同時(shí)將主體與主體所關(guān)注的對(duì)象同時(shí)展現(xiàn)在一個(gè)畫面上，并不突出人物主體的面部表情等元素，而是將人物置于背景主體黃金分割位置。欣賞者通過(guò)背景主體感受人物主體的思想感受，從而更好地理解作品藝術(shù)內(nèi)涵。第三、在重點(diǎn)突出人物或主體有獨(dú)特地方的時(shí)候，我們多采用側(cè)面拍攝。側(cè)面拍攝重在突出主體輪廓或線條，這種構(gòu)圖手法可以使拍攝物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，擴(kuò)大畫面容量，使畫面生動(dòng)活潑。

四、創(chuàng)作過(guò)程中融入構(gòu)圖藝術(shù)

攝像作品要想成為藝術(shù)品，在構(gòu)圖上需要融入更多藝術(shù)美學(xué)元素，在攝像作品中融入構(gòu)圖的藝術(shù)才能更好的展現(xiàn)主題。首先，樸素與新穎的藝術(shù)展現(xiàn)形式同時(shí)運(yùn)用。傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則盡管需要考慮，但如果都按照老規(guī)矩，千篇一律，欣賞者難免審美疲勞。新穎求變的構(gòu)圖，才能持續(xù)吸引住人們的目光，利用人們樂(lè)于發(fā)現(xiàn)新事物的心理特點(diǎn)，加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和吸引力。前面我們提到，藝術(shù)作品來(lái)源于生活，真正有生命力和感染力的攝像作品往往具有樸實(shí)的特點(diǎn)，樸素的作品往往讓欣賞者回味無(wú)窮，帶來(lái)意想不到的效果。其次，作品嘗試和諧韻律美。攝像作為一種視覺(jué)藝術(shù)，韻律美意味著構(gòu)圖中形、線、色的形式感覺(jué)的一致，包括基調(diào)及主線起承轉(zhuǎn)合的和諧性。第三，采用裝飾性攝像手法，超越寫實(shí)性攝像技法，超越現(xiàn)實(shí)和時(shí)空限制，特別是先進(jìn)數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用，可以讓人充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)與虛幻的作品。通過(guò)先進(jìn)處理數(shù)碼技術(shù)等手法將攝像作品畫面進(jìn)行得體的裝飾性表現(xiàn)，越來(lái)越得到應(yīng)用。

五、培養(yǎng)發(fā)散性思維，創(chuàng)新構(gòu)圖方法

攝影作品創(chuàng)作過(guò)程中，發(fā)散性思維要求攝像者從不同的角度，不同的方向去構(gòu)思，尋求不同的構(gòu)圖方案，達(dá)到最佳表現(xiàn)形式。發(fā)散思維就是讓攝像者自主思考和創(chuàng)作，發(fā)揮攝像者的主觀能動(dòng)性，在構(gòu)圖中具有很重要意義。

無(wú)論是中國(guó)攝像還是西方攝像界，前輩大師們都很重視對(duì)構(gòu)圖的研究。作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映，現(xiàn)代先進(jìn)數(shù)碼技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使得攝像藝術(shù)逐步走向多元化，在作品創(chuàng)作中選擇適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖對(duì)突出主體，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力具有非常重要的作用。

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（作者單位：四川省文化館）