【摘 要】電視節(jié)目作為電視媒介藝術(shù)加工的成果,其表現(xiàn)形式不僅展示了不同節(jié)目的豐富內(nèi)涵和特色,也充分的再現(xiàn)了節(jié)目編導(dǎo)和電視臺(tái)導(dǎo)演的藝術(shù)才華和創(chuàng)作能力。然而,在日漸激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中,“跟風(fēng)”的桎梏卻一直影響到城市電視臺(tái)收視率的提升。由此,如何將純粹的“作秀”逐步改進(jìn)為具有主觀意識(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作,如何提升導(dǎo)演創(chuàng)作的個(gè)性思維等,應(yīng)該作為目前城市電視臺(tái)導(dǎo)演自我能力培養(yǎng)的重點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】城市電視臺(tái);導(dǎo)演;創(chuàng)作;藝術(shù)風(fēng)格
近些年來(lái)一些城市電視臺(tái)基于收視率需要,跟風(fēng)模仿央視或省級(jí)的電視臺(tái)的創(chuàng)作風(fēng)格和節(jié)目表現(xiàn)方式等,但是受到資金、技術(shù)、策劃方式、創(chuàng)意等方面水平的制約,很多城市電視臺(tái)的模仿效果并不能達(dá)到預(yù)期要求,很多新開設(shè)的節(jié)目因缺乏收視率,而導(dǎo)致被迫停播。如何改變這一問(wèn)題,如何從一味的跟風(fēng)和模仿式的“作秀”向具有自身電視臺(tái)特色的節(jié)目創(chuàng)作角度轉(zhuǎn)移,應(yīng)該作為當(dāng)前電視導(dǎo)演和節(jié)目編導(dǎo)需要面對(duì)的重要問(wèn)題。
一、大眾因素對(duì)電視導(dǎo)演創(chuàng)作的影響
(一)受眾素養(yǎng)對(duì)電視導(dǎo)演創(chuàng)作的要求
城市電視臺(tái)導(dǎo)演進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作之前,必須考慮到影響電視節(jié)目收視率的如觀眾的生活習(xí)慣、工作時(shí)間、文化水準(zhǔn)、觀眾職業(yè)、審美水平等各方面因素。電視研究學(xué)者劉燕南針對(duì)電視節(jié)目與電視臺(tái)導(dǎo)演創(chuàng)作之間的關(guān)系,提出年齡、性別、收入、城鄉(xiāng)、職業(yè)、種族、文化程度等方面的差別,直接決定著受眾對(duì)欄目、頻道的選擇,而這些特征的差異,也決定著節(jié)目導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)需要以以上各方面的因素作為節(jié)目創(chuàng)作的基礎(chǔ)及依據(jù)。
(二)大眾審美對(duì)電視導(dǎo)演創(chuàng)作的影響
電視導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之初,其審美觀念和對(duì)節(jié)目的定位是否符合大眾需要,是決定收視率提升與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。一般情況下,為保障節(jié)目質(zhì)量,很多電視導(dǎo)演均會(huì)嘗試捕捉觀眾審美,并從觀眾喜好來(lái)進(jìn)行電視節(jié)目的導(dǎo)演和安排。然而一些節(jié)目的創(chuàng)作,如引人深思的節(jié)目如《焦點(diǎn)訪談》,思考類節(jié)目如《法治時(shí)代》等在創(chuàng)作之初多以導(dǎo)演個(gè)人審美標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ),雖然此類審美標(biāo)不一定為觀眾所接受,但是從思考價(jià)值和創(chuàng)造性思維的角度而言,基于電視節(jié)目收視率提升的要求,電視導(dǎo)演在節(jié)目創(chuàng)作之前需要對(duì)節(jié)目的定位和創(chuàng)作角度進(jìn)行精準(zhǔn)把握,并嘗試為社會(huì)大眾創(chuàng)作出符合其心理需要的,獨(dú)具特色并對(duì)社會(huì)具有一定影響作用的節(jié)目。
二、電視導(dǎo)演自身素養(yǎng)對(duì)電視導(dǎo)演創(chuàng)作的制約
任何一檔節(jié)目擬成功推向大眾,均離不開電視導(dǎo)演獨(dú)特的表達(dá)能力、藝術(shù)創(chuàng)作思維、電視設(shè)計(jì)能力等。電視導(dǎo)演在日常節(jié)目創(chuàng)作和設(shè)計(jì)過(guò)程中,需要將撰稿人、策劃人的各類文學(xué)臺(tái)本中,較為新鮮的、形式多樣的、活潑的、極具有藝術(shù)感染力、構(gòu)思精美、思想深邃的各類節(jié)目,使用電視技術(shù)的諸多藝術(shù)表現(xiàn)手段,進(jìn)行設(shè)計(jì)、深入加工、創(chuàng)作,進(jìn)而轉(zhuǎn)換成電視熒屏中各類活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象,使文學(xué)臺(tái)本中的內(nèi)容進(jìn)入到一個(gè)嶄新的電視藝術(shù)表達(dá)境界。
要想達(dá)到以上效果,導(dǎo)演必須具有專業(yè)的素養(yǎng)和技能,并可以獨(dú)立自主的進(jìn)行電視節(jié)目的創(chuàng)作。比如同樣作為真人秀親子類娛樂節(jié)目,在我國(guó)其他省、市電視臺(tái)的模仿下,《爸爸去哪兒》之所以可以比拼下《老爸拼吧》、《寶貝看你的》、《爸爸在這兒》、《花樣爺爺》等節(jié)目,長(zhǎng)期保持較高的收視率,不僅僅因?yàn)槠渥钕纫氪朔N節(jié)目類型、邀請(qǐng)明星父子參與、適時(shí)的進(jìn)行節(jié)目宣傳并進(jìn)行品牌的創(chuàng)造等,還因?yàn)槠鋵?dǎo)演在節(jié)目創(chuàng)作時(shí)充分考慮到了國(guó)人的審美心態(tài)、收視時(shí)間以及對(duì)節(jié)目的創(chuàng)新需要等。每一期導(dǎo)演所設(shè)置的游戲環(huán)節(jié),節(jié)目剪輯的特殊方式、導(dǎo)演的拍攝視角,使用蒙太奇進(jìn)技術(shù)進(jìn)行鏡頭的組接和畫面的處理,人物語(yǔ)言和自然音響的巧妙融合,使用電視空間和電視時(shí)間的靈活伸縮,場(chǎng)景的變換及環(huán)境過(guò)程容量、規(guī)模的擴(kuò)大及壓縮等,均與同類的其他節(jié)目存在明顯的區(qū)別。
電視導(dǎo)演對(duì)節(jié)目的把控水平直接決定著電視節(jié)目的精彩程度和定位,盡管在實(shí)際電視節(jié)目播放中,影響電視節(jié)目收視率的各類因素較多,但是在實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中,電視導(dǎo)演需要針對(duì)不同時(shí)段電視節(jié)目進(jìn)行內(nèi)容和設(shè)計(jì)方向的定性和制作,因此電視導(dǎo)演在設(shè)計(jì)之初必須考慮到電視節(jié)目質(zhì)量和深入度以及商業(yè)價(jià)值和內(nèi)容趨向性等方面的分配,從而做到提升電視節(jié)目的收視率和防止節(jié)目趨同性的要求。
三、城市電視臺(tái)導(dǎo)演創(chuàng)作能力提升策略
(一)堅(jiān)持原作精神,發(fā)掘形象第二次藝術(shù)表達(dá)
考慮到導(dǎo)演藝術(shù)作為藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)作的表達(dá)方式,需要以雙向的交流形式來(lái)保持藝術(shù)形象的再造和再傳播,因此,基于城市電視臺(tái)導(dǎo)演創(chuàng)作能力提升要求,在與節(jié)目編導(dǎo)進(jìn)行設(shè)計(jì)溝通和協(xié)調(diào)時(shí),導(dǎo)演可將節(jié)目編導(dǎo)的文本作為創(chuàng)作目標(biāo),比如堅(jiān)持原文本的精神,將原文本設(shè)計(jì)的形象經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作,發(fā)掘形象第二次藝術(shù)表達(dá)。在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中,導(dǎo)演需要依據(jù)其他形象藝術(shù)語(yǔ)言,進(jìn)行原文本形象的再現(xiàn)。在此過(guò)程中,為保持與原文本思想和創(chuàng)作的一致性,導(dǎo)演需要掌控原文本的風(fēng)格、思想情感、精神、人物創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力等,并盡可能嘗試靠近原文本的設(shè)計(jì)軌跡,并以同樣的方式進(jìn)行原文本的處理。導(dǎo)演的基本責(zé)任在于透徹的刻畫節(jié)目編導(dǎo)和節(jié)目設(shè)計(jì)人員眼中的節(jié)目形象,因此,不能簡(jiǎn)單的進(jìn)行任務(wù)和生活場(chǎng)景的再現(xiàn)。由于文本形象的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作與實(shí)際作品拍攝和制作之間必然存在從文字到具體形象演變之間的差距。因此,導(dǎo)演必須從思想水平、生活經(jīng)歷、創(chuàng)作方式等方面提升自己的能力,形成屬于自身的構(gòu)思,邀請(qǐng)適合其藝術(shù)構(gòu)思的攝影師、演員、錄音等各方面的專業(yè)人員進(jìn)行導(dǎo)演的構(gòu)思再現(xiàn)。在形象第二次藝術(shù)深加工和表達(dá)時(shí),可以從生活深度和受眾喜聞樂見的方式等方面,挖掘節(jié)目的特色,在盡可能降低節(jié)目趨同性的同時(shí),做出自己的節(jié)目的特色。 (二)強(qiáng)化策劃意識(shí),主動(dòng)培養(yǎng)策劃能力
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),近些年里我國(guó)電視受眾以女人、孩子、老人為主,存在文化低、年齡高的特征,吸引中青年受眾的各類電視綜合節(jié)目受到網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展的影響而出現(xiàn)轉(zhuǎn)移,很多城市臺(tái)綜藝節(jié)目無(wú)法與央視及省級(jí)衛(wèi)視競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)于此類問(wèn)題,導(dǎo)演需要不斷強(qiáng)化自身的策劃意識(shí),努力培養(yǎng)和提升自身的策劃能力,盡管作為地方臺(tái)的導(dǎo)演,其并不需要將自己的思維限定在固定的節(jié)目中,比如文藝導(dǎo)演不一定需要將自身的視角限制在綜藝欄目中,可以嘗試將不同類型節(jié)目的制作方式和優(yōu)勢(shì)嘗試引入到自身的節(jié)目策劃中。比如農(nóng)業(yè)節(jié)目,想到農(nóng)業(yè)節(jié)目的策劃,就一定會(huì)聯(lián)想到田地、糧食、蔬菜,然而在農(nóng)業(yè)節(jié)目的制作中,以天津《尋找美麗鄉(xiāng)村》大型電視節(jié)目及風(fēng)靡中國(guó)的《舌尖上的中國(guó)》為例,卻可以使用極具有本土特色的烹飪方式、文藝表演方式等進(jìn)行鄉(xiāng)村生活和美食等的介紹及描述。《尋找美麗鄉(xiāng)村》獨(dú)具特色的文藝表演晚會(huì)又將整個(gè)《尋找美麗鄉(xiāng)村》推上了高潮。此種策劃方式,自然可達(dá)到專題節(jié)目和新聞無(wú)法企及的宣傳高度及效果,這也進(jìn)一步展示了導(dǎo)演的策劃和創(chuàng)意并沒有實(shí)際的禁錮劃分,可以在不同類型的節(jié)目中結(jié)合節(jié)目策劃和設(shè)計(jì)需要,以創(chuàng)新為目標(biāo)進(jìn)行表現(xiàn)。
(三)糅合個(gè)性思維,凸顯服務(wù)大眾能力
城市電視臺(tái)導(dǎo)演在培養(yǎng)自身的個(gè)性思維的過(guò)程中,必須要立足城市視角,從歌唱新生活、服務(wù)和教育大眾,展示當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)和文化,倡導(dǎo)新形象等角度,進(jìn)行服務(wù)大眾能力的凸顯。當(dāng)前我國(guó)各個(gè)城市電視臺(tái)系列的健康話題、新聞人物評(píng)選、地方性特色才藝展示及各類晚會(huì)等,其之所以備受歡迎,原因在于主題突出,并吻合目前受眾的心理和審美需要。電視節(jié)目的觀賞環(huán)境即家庭,考慮到觀賞的間斷性和隨意性以及觀眾的無(wú)意注意狀態(tài),導(dǎo)演在提升創(chuàng)作能力的過(guò)程中,還需要考慮群眾性、公益性、互動(dòng)性,并以此作為節(jié)目定位的基礎(chǔ),繼而按照當(dāng)?shù)孛癖姷膼酆煤土?xí)慣,將具有濃郁地方特征的文化揉入到電視主題策劃中,比如天津省中的相聲備受歡迎,但是江浙一帶對(duì)此的關(guān)注度相對(duì)較低,江浙一帶喜歡的越劇,在西北和東北卻沒有市場(chǎng)。如果將不同地方的方言編入到節(jié)目中,不同區(qū)域的節(jié)目在同一城市中播放時(shí)有可能受到該城市民眾的歡迎。因此導(dǎo)演在策劃過(guò)程中,其藝術(shù)功底和藝術(shù)修養(yǎng),對(duì)觀眾的了解度、對(duì)文化觀念的展示和滲透能力等,均需要同步提升,以此來(lái)保障導(dǎo)演對(duì)“娛樂性”節(jié)目的過(guò)度關(guān)注,以及節(jié)目策劃時(shí)的“跟風(fēng)”。
在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日漸強(qiáng)烈的當(dāng)前時(shí)代,導(dǎo)演只有將自身的思考與時(shí)代的發(fā)展和民眾的需要結(jié)合起來(lái),充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性,以教育為目標(biāo),多樣形態(tài)的展示為運(yùn)作手段,才能創(chuàng)作出有內(nèi)涵、有深度、有品質(zhì)的節(jié)目。
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(作者單位:株洲市廣播電視臺(tái))