20世紀上半葉是中國老一輩油畫家對西方表現(xiàn)主義極力探索的時期，他們努力探索、借鑒，并融合中國本土文化才有了今天中國油畫的蓬勃發(fā)展。在當今多元化的繪畫潮流中，表現(xiàn)主義對中國油畫的發(fā)展仍然產(chǎn)生重要影響。

表現(xiàn)主義是西方美術史中一個重要的現(xiàn)代美術流派之一。表現(xiàn)主義繪畫在德國、奧地利和北歐國家流行并得到發(fā)展，最終確立其在德國藝術史上也是世界現(xiàn)代藝術史上的地位。從西洋畫傳入中國而后發(fā)展成油畫，再到今天中國油畫繪畫的多元化，這期間表現(xiàn)主義對中國油畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

表現(xiàn)主義的來源與發(fā)展

20世紀初國際性的先鋒美術運動中出現(xiàn)了許多不同的派別，其中尤以法國的野獸派和立體主義以及德國的表現(xiàn)主義較為突出。而野獸派以及表現(xiàn)主義繪畫中都帶有明顯的表現(xiàn)性傾向?！氨憩F(xiàn)主義”一詞出現(xiàn)在西方美術史上是在19世紀末20世紀初，是當時與法國先鋒派遙相呼應的其他國家出現(xiàn)的現(xiàn)代藝術流派，表現(xiàn)主義最終在德國等地得到蓬勃發(fā)展并確立其地位。盡管在19世紀末20世紀初法國的藝術新風尚已經(jīng)極具影響力，但德國與生俱來的這種重視個性以及情感表達的本能，加之19世紀末的哲學家和美學家的理論探索以及對于官方藝術的厭惡與抵抗，使得德國表現(xiàn)主義的發(fā)展成為必然。藝術總是在相互影響，此時表現(xiàn)主義也在其他國家蔓延開來。

表現(xiàn)主義繪畫的團體及派別主要包括僑社、青騎士、狂飆運動、新客觀派、美國抽象表現(xiàn)主義、眼鏡蛇畫派以及德國的新表現(xiàn)主義。表現(xiàn)主義繪畫的代表性藝術家包括梵高、蒙克、魯奧、杜布菲、波洛克、德庫寧、巴塞里茨等等。20世紀初的現(xiàn)代美術已經(jīng)不再滿足于過去傳統(tǒng)繪畫中純粹的客觀再現(xiàn)，而是尋求在創(chuàng)作觀念和方法上的改變。表現(xiàn)主義更加注重的是個性和主觀情感的表達。表現(xiàn)主義對西方美術界發(fā)展進程產(chǎn)生了重要影響，同時對中國油畫早期的探索和發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響。

中國現(xiàn)當代油畫中表現(xiàn)性的探索與實踐

1.20世紀早期

20世紀初期以來，中國陸續(xù)有學生出國留歐、留日，他們就是日后為中國油畫做出重要貢獻的老一輩油畫家。西方現(xiàn)代美術思潮對他們的思想產(chǎn)生了很大的影響，學成歸國的畫家把西方美術作為文化引進中國，今天中國油畫得到如此大的發(fā)展，與他們早期不懈的嘗試與探索密切相關。當時從歐州、日本留學歸國的學生中，主要有劉海粟、林風眠、吳大羽和潘玉良等等。他們深受西方印象派之后的諸種現(xiàn)代繪畫流派的影響，尤其是林風眠在中國油畫的表現(xiàn)性探索中發(fā)揮了極其重要的作用。林風眠1918年赴法國留學，1927年受蔡元培邀請在杭州創(chuàng)辦國立藝術院任校長。而在當時蔡元培先生提出的校訓是思想自由、兼容并蓄，這也為他在教學上的主張?zhí)峁┝烁鼮閺姶蟮膭恿?。他努力嘗試欲打破中西藝術界限，造就一種共通的語言。在他20世紀30年代及后期的油畫作品中，可以明顯的感受到作品中受當時西方后印象派等流派的影響。作品內(nèi)容有一種孤寂、空曠和抒情的風格，而手法則是多元的且融合了東西方的特色。為中國油畫的進一步發(fā)展奠定了扎實的基礎。

2.20世紀中后期

由于國內(nèi)外因素的影響，在20世紀中期到70年代末中國的油畫并無更進一步的發(fā)展。而在改革開放以后，無論是社會還是藝術，都出現(xiàn)了對文革及其藝術的反省和評判的思潮。藝術運動進一步活躍起來，大批藝術家都致力于掙脫當時的為官方服務的政治宣傳繪畫。較早期爆發(fā)的就是北京的“星星畫會”，當時比較有代表性的藝術家有黃銳和馬德升，他們對野獸派、表現(xiàn)主義以及抽象主義進行了嘗試，沉寂的藝術氛圍得以打破。

從“星星畫會”到85年之前，這是一個表現(xiàn)主義在中國發(fā)展的準備期，喚醒了中國藝術家重新認識自我，表達個性以及探索繪畫語言。由于西方現(xiàn)代思潮的涌入，中國美術界開始轟轟烈烈的借鑒西方現(xiàn)代藝術而形成了轟動一時的“85美術新潮”。中國油畫家更新藝術觀念、改變藝術風格主要是通過借鑒西方現(xiàn)代美術，在當時比較有代表性的有黃永砅、王廣義、高名璐等等。85美術新潮期間，藝術家的創(chuàng)作主要是以人的靈魂和精神自由為主，強化生命的力量與價值。而在“后85美術中”則更加明顯的感受到受到西方表現(xiàn)主義畫風的影響，在89年的《中國表現(xiàn)藝術展》中有所體現(xiàn)。

3.20世紀末及之后

中國進入20世紀90年代后，中國社會政治和經(jīng)濟形勢發(fā)生了變化。在這個時期，藝術家們不僅僅在語言的使用和情感的轉換方面取得了重大的突破，更重要的是他們的表現(xiàn)性語言對整個中國美術界的歷史進程中起了重大的作用。更多的油畫創(chuàng)作趨于表現(xiàn)性，使得繪畫語言多元化和個性化，比較有代表性的藝術家有周春芽、曾梵志、段正渠、王克舉、謝東明等等。

表現(xiàn)主義繪畫對中國油畫創(chuàng)作的啟示

西方的美術史是一部顛覆到再顛覆的歷史，他們的某一個藝術到達了一個頂峰，就意味著這一個的結束以及另外一種藝術的新生。而油畫本來就是從西方傳入，融入本土，才形成了我們今天獨具特色的油畫。我們想要發(fā)展，就必須學會在繼承的基礎上有所創(chuàng)新?？v觀西方美術史，每一個繪畫派別都吸收了前輩們的精華與營養(yǎng)，然后加入個性創(chuàng)新才創(chuàng)作出了與眾不同的作品。因此我們的創(chuàng)作并不是表面上的隨心所欲，是有根據(jù)，有來源，有相對應的知識體系。東西方文化交流日益頻繁，藝術不斷相互滲透，我們應該具有國際視野，站在整個美術史的高度去思考，去發(fā)掘，而不要僅僅局限在你周邊的小環(huán)境中。當今的中國油畫已經(jīng)愈加趨向表現(xiàn)、觀念，不僅僅局限在架上繪畫，因此我們需要突破思維，打破繪畫材料的局限，挖掘自己內(nèi)心所想表現(xiàn)的，融入本土，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的

作品。

（作者單位：湖南師范大學）