中國古典家具是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，隨著各個朝代的更迭，經(jīng)過幾千年的積淀，逐漸豐富了自身的文化內涵和韻味，形成為一門獨特的東方家具藝術風格體系。因此，對中國歷代古典家具的研究，不僅可以讓我們了解不同時期社會經(jīng)濟、文化的發(fā)展狀況，還可以了解當時的民族特點、風俗習慣、思想感情以及審美情趣等。

中國古典家具歷史悠久，源遠流長，底蘊深厚，自成體系，具有鮮明的東方藝術風格，在世界家具體系中占有重要的地位。從夏、商、周、春秋戰(zhàn)國、秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民國至今的幾千年歷史長河中，不管是古拙質樸的夏商周時期家具、色彩絢麗的春秋戰(zhàn)國秦漢時期矮型家具，還是婉雅秀逸的魏晉南北朝時期漸高家具、柔美簡潔的隋唐五代時期高低家具、簡潔鐫秀的宋元時期高型家具，抑或是簡練精美的明式家具、雍容華貴的清式家具，都以其獨特的藝術風格深受海內外人士的

喜愛。

古拙質樸的夏商周時期家具

夏商時期家具是我國古代家具的初始時期，家具品種主要包括席、俎、禁和邸，如青銅俎、石俎、漆木抬盤等，這些家具造型紋飾原始古拙，顯得質樸渾厚，而且有一種莊重威嚴之感。對于這種風格的形成，則源于當時人們思想意識中濃厚的神靈崇拜觀念。席、俎、禁和邸，分別是床塌、桌案、箱柜和屏風的始祖。據(jù)記載，夏商時期的人們?yōu)榱吮苊獬睗窈秃涞淖匀画h(huán)境，用茅草、樹葉、樹皮或獸皮做成席，用來當作坐具與臥具。俎和禁在夏商周時期主要作為一種祭祀禮器的用具，都是用于擺放供品和器具的臺子。根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)的商周時代實物，俎從最初的四條腿演變成新的板式腿造型，為后世的桌、案、幾、椅、凳等家具的出現(xiàn)奠定了基礎。禁的形狀一般為長方體，外形酷似現(xiàn)在的箱子。而幾在當時主要是為長者、尊者所設計，是憑倚的用具，放在身前或身側，也就是現(xiàn)在靠背的母體。邸則是屏風早期的叫法，《周禮·掌次》中就有“設皇邸”的記載，它是一塊大方板，通常設在天子座后，以木為框，糊以絳帛，上畫斧紋，斧形的近刃處畫白色，其余部分畫黑色，作為天子的專用器具，以此顯示天子“九五之尊”的地位象征。

色彩絢麗的春秋戰(zhàn)國秦漢時期矮型家具

從春秋到戰(zhàn)國直至秦朝統(tǒng)一六國建立史上首個封建帝國，在由奴隸社會走向封建社會的這段時期，促進了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展，尤其是家具的制作工藝和種類得到了質的飛躍。春秋戰(zhàn)國時期，雖然人們的生活習慣仍保持席地而坐，但家具的使用發(fā)展迅速，開始普及漆繪的幾、案、憑靠類家具，形成了我國漆木家具體系的主要源頭，其簡練的造型對后世家具有著深遠的影響。其中，楚式漆木家具就是當時典型的代表，作為一種早期的工藝美術形式，種類繁多，色彩絢麗，圖案神奇，包括精美絕倫的漆案漆幾，獨具特色的小座屏和彩繪木床等。例如，在河南信陽出土的漆俎和大床，有彩繪龍鳳云鳥紋，床的周圍繞以闌干，木幾雕刻在木面上，反映出當時高超的家具制作和髹漆技術的水平。到了漢朝時期，作為中國封建社會的第一個鼎盛時期，整個漢朝家具制作技藝有了突飛猛進的發(fā)展，是中國低矮型家具的典型代表時期，增加了繩紋、齒紋、三角形、菱形、波形等幾何紋樣以及植物紋樣，出現(xiàn)了有圍屏的榻，各種設在床前的幾，形似櫥和柜的帶矮足的箱子，各種玉制家具，竹制家具和陶質家具等，形成了席地起居的家具系列。

婉雅秀逸的魏晉南北朝時期漸高家具

魏晉南北朝是中國歷史上的一個十分重要的過渡時期，隨著各個民族經(jīng)濟文化的交流，少數(shù)民族地區(qū)的高型家具和中原地區(qū)的低矮家具進行了融合，促進了家具制作技藝和品類的迅速發(fā)展，出現(xiàn)了扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、胡床等漸高家具。從魏晉時期起，由于跪坐禮節(jié)觀念的淡薄，垂足坐逐漸得到推廣，但低矮家具仍占主導地位。至南北朝，家具嶄露新風，具有婉雅秀逸的特點。這一時期的坐類家具的品種增多，床也明顯增高，可以跂床垂足，并加了床頂、床帳和可拆卸的多摺多牒的圍屏，漸漸流行高形家具。

柔美簡潔的隋唐五代時期高低家具

隋唐時期是我國封建社會發(fā)展的鼎盛時期，家具的發(fā)展也進入了一個嶄新的階段，制作工藝在繼承傳統(tǒng)的基礎上追求清新的格調，逐漸形成了造型柔美流暢、雕飾精巧華麗的風格。到了五代時期，家具的造型風格取代了唐代家具追求繁縟修飾的風格，崇尚簡潔無華，樸實大方，為宋式家具風格的形成奠定了基礎。這一時期的家具進一步向高型家具發(fā)展，向成套化發(fā)展，品種樣式增多，功能齊全。如凳、圈椅、坐墩、床、榻等坐臥類；幾、案、桌等憑椅、承物類；柜、箱等貯藏類；衣架、巾架等架具類；其他可以折疊的屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套家具在室內陳設、使用的情形，床榻有大有小，有的是壺門臺形體，有的是案形結構。前六朝已有椅凳，唐代更加流行，幾、案的高度都是以坐面作為參考，坐具既高，促使了桌的出現(xiàn)，而且在大型宴會經(jīng)常會出現(xiàn)多人列坐的長桌

長凳。

簡潔鐫秀的宋元時期高型家具

宋元時期是中國家具承前啟后的重要發(fā)展時期，垂足而坐的椅、凳等高型家具已普遍流行，完全脫離席地而坐的生活方式，家具結構正式確立了以框架結構為基本形式，家具在室內的布置有了一定的格局。宋代家具在繼承和探索中逐漸形成了造型樸質簡潔、結構精細合理的風格。到了南宋，家具品種更加豐富，工藝日漸精湛，框架結構代替了壺門結構，腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量采用榫卯結構，而且還特別重視外形結構與人體的比例。家具種類有高足床、交椅、高幾、琴桌、巾架等。元代家具由于特殊的歷史背景，造型上厚重粗大，具有豪放華美的藝術風格，并出現(xiàn)了一種抽屜桌。在山西文水縣考古發(fā)現(xiàn)的元墓壁畫，繪有一件設有兩個抽屜的桌子，造型奇特，桌面下設有抽屜的創(chuàng)意，以后為明代所繼承，沿用

至清。

簡練精美的明式家具

明代隨著手工業(yè)的進一步發(fā)展，家具的發(fā)展也達到了高峰，在繼承宋元家具的基礎上，形成了最有代表性的民族風格“明式”，尤其是硬木家具最為世人所推崇和欣賞。明式家具的風格特點主要表現(xiàn)為：功能合理、結構科學、工藝精良、裝飾得體、風格典雅。明式家具用材講究，精選用質地堅韌、色澤柔和、紋理清晰的硬質木材，造型線型簡練，樸實大方。明式家具品類繁多，主要有凳椅類、幾案類、櫥柜類、床塌類、臺架類、屏座類等，制作工藝精細合理，采用框架式結構，均以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，形成了別具一格的形體特征，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。精美的雕刻是明式家具中主要的裝飾手法，其雕刻技法包括圓雕、浮雕、透雕、漆雕、半浮雕、半透雕等，裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。家具線條雄勁而流利，通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方，用線一氣貫通，曲直轉折，嚴謹準確，一絲

不茍。

雍容華貴的清式家具

明代和清前期是中國古典家具的黃金時代。清代家具工藝制作精湛，在繼承傳統(tǒng)家具制作技術的過程中，多結合廳堂、臥室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確，造型上以渾厚穩(wěn)重、裝飾上以富麗繁縟，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來家具秀麗實用的淳樸氣質，形成了鮮明的清代家具風格。

清代前期制作的家具與明代家具在造型風格、結構、做工及用材等各方面相當一致，發(fā)展到乾隆時期，由于經(jīng)濟的繁榮，形成了不同的地方家具特色，依其生產(chǎn)地分為蘇作、廣作、京作。蘇作大體繼承明式特點，不求過多裝飾，重鑿和磨工，制作者多為揚州藝人；廣作講究雕刻裝飾，重雕工，制作者多為惠州海豐藝人；京作的結構用鰾，鏤空用弓，重蠟工，制作者多冀州藝人。清代乾隆以后的家具，藝術風格發(fā)生了巨變，在統(tǒng)治階級如宮廷、府第，家具已成為室內設計的重要組成部分。他們追求繁瑣的裝飾，利用陶瓷、琺瑯、玉石、象牙、貝殼等做鑲嵌裝飾。特別是宮廷家具，吸收工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法制成漆家具，由于過于追求裝飾卻忽視和破壞了家具的整體形象，而失去了家具的比例和色彩的和諧

統(tǒng)一。

（作者單位：仙游縣知音木雕工作室）