欒劍

工筆重彩畫是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國畫。我國現(xiàn)代工筆重彩畫是由傳統(tǒng)工筆重彩畫演變而產(chǎn)生的一個(gè)新畫種。與傳統(tǒng)工筆重彩畫相比，現(xiàn)代工筆重彩畫在造型、用筆、用色、結(jié)構(gòu)等方面有所側(cè)重，工中帶意、意中偏工，畫面效果以色彩肌理為主，以傳統(tǒng)勾勒為輔，在造型中重視肌理制作，在技法上重彩、淡彩、寫意、沒骨相結(jié)合，厚涂、堆積、沖漬、噴灑并用，畫面總體是造型復(fù)雜、構(gòu)圖偏大、色彩豐富。

一、我國現(xiàn)代工筆重彩畫的色彩運(yùn)用特征

色彩是繪畫藝術(shù)的主體語言，對塑造人物、描繪景物、提升作品藝術(shù)效果具有獨(dú)特的作用，現(xiàn)代工筆重彩畫廣泛運(yùn)用色彩，色調(diào)和諧、色彩厚重，真實(shí)、準(zhǔn)確、鮮明地塑造了各種藝術(shù)形象，增強(qiáng)了作品的吸引力和感染力，具有重要的美學(xué)價(jià)值。我國現(xiàn)代工筆重彩畫在色彩運(yùn)用上具有如下特征：

1、拓展顏料色域。近年來，我國引進(jìn)日本顏料生產(chǎn)技術(shù)，大力研究開發(fā)繪畫顏料，顏料品種數(shù)量得到極大豐富，形成大量的間色色系。畫家們擴(kuò)大顏料使用范圍，也使用水彩、水粉、丙稀及新礦物顏料等。畫家作畫時(shí)可以根據(jù)需要自由選擇質(zhì)感粗細(xì)、色相冷暖、層次深淺的顏料，自由選擇色彩種類與色相。金石顏料是天然礦物顏料，石色磨成粉，調(diào)膠后使用，色質(zhì)穩(wěn)定，色相鮮明亮麗。水色在古代一般是植物色，現(xiàn)在已經(jīng)被現(xiàn)代化工顏料所代替，天然石色和天然植物色在現(xiàn)代工筆重彩畫中得到廣泛運(yùn)用，具有廣闊的開發(fā)空間。

2、追求色彩感知?，F(xiàn)代工筆重彩畫家在用色彩表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)變化關(guān)系時(shí)，不用色彩寫實(shí)，用色彩去表現(xiàn)畫家對客觀物象的感受，注重感知真切，追求意象直觀。越來越多的現(xiàn)代工筆重彩畫家改變傳統(tǒng)工筆重彩畫“以固有色為主”或“隨類敷彩”的設(shè)色處理模式，大膽融入西方裝飾性色彩，追求運(yùn)用色彩厚畫法，在畫面上做肌理，追求畫面效果的肌理感，對畫面形象進(jìn)行提煉、夸張，創(chuàng)造與眾不同的裝飾效果。大膽在畫面上進(jìn)行色彩穿插，使色彩成為畫面視覺的中心點(diǎn)，獲得令人滿意的美感效果。

3、創(chuàng)新設(shè)色技法?，F(xiàn)代工筆重彩畫在設(shè)色技法上呈現(xiàn)多元化，打破工筆畫種界限，技法涵蓋重彩、淡彩、沒骨、寫意、潑彩等等。但是現(xiàn)代工筆重彩畫的設(shè)色技法仍然堅(jiān)持“薄中見厚”原則，推崇厚薄結(jié)合，薄中見厚為主，厚堆手段為輔?，F(xiàn)代工筆重彩畫家繪畫技法運(yùn)用是兼收并蓄，多法并用，突破單一技法，大膽借鑒其他民族和其他畫種的設(shè)色技法，采用傳統(tǒng)水墨畫的筆墨運(yùn)用技法，融合國外繪畫在畫面上制作肌理的方法，靈活運(yùn)用揉紙、噴灑、用礬、漏紙、涂灑云母、涂粉等多種手法，憑借追求藝術(shù)真諦的堅(jiān)毅精神和革新勇氣，在現(xiàn)代工筆重彩繪畫實(shí)踐中，兼施并用洗、潑彩、積色、沒骨等手法，創(chuàng)造了前所未有的厚涂、堆積、沖漬、噴灑等最新設(shè)色技法，大大豐富了畫面的色彩效果，大大提高了作品的表現(xiàn)力。

4、創(chuàng)造和諧色調(diào)。色調(diào)是一幅畫整體的色彩傾向，在作品中起到支配色彩、統(tǒng)一畫面的作用?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫融合西方現(xiàn)代繪畫和傳統(tǒng)工筆重彩的賦彩處理方法，統(tǒng)一調(diào)配畫面色彩，以某種主調(diào)統(tǒng)領(lǐng)畫面，不“以色貌色 ”，創(chuàng)造和諧統(tǒng)一，營造優(yōu)美意境。不同色調(diào)產(chǎn)生不同意境，如紅色調(diào)會產(chǎn)生熱烈喜慶的意境，綠色調(diào)會產(chǎn)生清新優(yōu)雅的意境，所以現(xiàn)代工筆重彩畫畫家刻意經(jīng)營色彩和色調(diào)，使作品表達(dá)更為深遠(yuǎn)的意境。裝飾色彩是純化的自然界色彩，具有浪漫、象征、濃烈等特點(diǎn)，所以現(xiàn)代工筆重彩畫在色彩運(yùn)用中大量運(yùn)用裝飾美感人，在統(tǒng)一中變化，在變化中統(tǒng)一。

二、國外色彩理論對我國現(xiàn)代工筆重彩畫的啟示

1、現(xiàn)代日本畫對我國現(xiàn)代工筆重彩畫的啟示

日本繪畫與我國繪畫都屬于東方文化圈，日本繪畫已經(jīng)由水墨畫逐步發(fā)展轉(zhuǎn)變成以色彩為主要表現(xiàn)手段的現(xiàn)代繪畫，日本繪畫藝術(shù)在世界繪畫藝術(shù)之林占有一席之地，日本畫快速發(fā)展、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的成功經(jīng)驗(yàn)，值得我們學(xué)習(xí)借鑒。日本畫非常注重色彩運(yùn)用，在學(xué)習(xí)我國隋唐工筆重彩的繪畫技法之后，一直堅(jiān)持注重色彩的傳統(tǒng)，大力研究開發(fā)色彩，礦物質(zhì)顏料尤其豐富，發(fā)展到天然礦物、人造新巖、泥繪具、顏料等多種類型。其中天然礦物顏料和人造新巖，這兩類顏料品種就多達(dá)幾百種，每種顏色又分成十多個(gè)色階，建立完備的色相系統(tǒng)，為畫家作畫自由選擇顏色提供很大空間。中國畫的顏料不但品種數(shù)量少而且色相系統(tǒng)也少，一些寶貴的中國畫顏料制作以及使用方法相繼失傳，幾乎萎縮到只有十二色顏料。日本畫觀念和材料豐富，的確值得我們借鑒。

2、西方色彩理論對我國現(xiàn)代工筆重彩畫色彩理論的啟示

歐洲印象派在畫面色彩中引進(jìn)光線，以光學(xué)理論為基礎(chǔ)，建立客觀的色彩理論。之后塞尚努力推動構(gòu)建純畫面色彩，使用象征性色彩。凡 ·高把色彩的主觀性表

色彩，使畫面整體色調(diào)統(tǒng)一，靈活豐富，優(yōu)現(xiàn)，運(yùn)用到爐火純青的地步。之后的康定斯基、蒙德里安運(yùn)用色彩達(dá)到完全抽象的水平。經(jīng)過多年的實(shí)踐和探索，西方已經(jīng)建立了十分完備的色彩理論系統(tǒng)。

我國近代對于革新中國畫色彩觀的問題，徐悲鴻、林風(fēng)眠以及陳之佛等繪畫大家，進(jìn)行了不懈的探索與研究。徐悲鴻把西方古典寫實(shí)素描技法融合到水墨畫中，林風(fēng)眠在彩墨造型構(gòu)建中，追求視覺張力和畫面效果的詩意化。陳之佛沖破“固有色”和“墨分五色”的傳統(tǒng)色彩觀束縛，他的花鳥工筆畫，幅面大，色彩濃，渲染色彩氣氛。前輩繪畫大師的探索，已觸及中國畫色彩表現(xiàn)的軟肋和要害，但受社會歷史以及科技水平等因素的影響，中國畫色彩觀在理論和實(shí)踐上都沒有得到全面深入地開展。但已經(jīng)梳理我國傳統(tǒng)繪畫色彩發(fā)展脈絡(luò)，明確了繪畫色彩發(fā)展方向，對色彩的認(rèn)識、研究與運(yùn)用，已經(jīng)形成了初步的審美規(guī)范和理論體系，為我國現(xiàn)代工筆重彩畫的復(fù)興打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

我國傳統(tǒng)工筆重彩畫畫家運(yùn)色造型講求主觀表現(xiàn)，以抒發(fā)個(gè)人主觀情感為依據(jù)，圍繞傳統(tǒng)的審美要求去實(shí)現(xiàn)主觀審美性。選擇運(yùn)用色彩，拋棄客觀限制，強(qiáng)調(diào)主觀性，自由選色用色，達(dá)到抒心寫意的意象境界。我國傳統(tǒng)繪畫的色彩審美規(guī)定與形式規(guī)范，對畫家又產(chǎn)生了一定束縛，導(dǎo)致畫家不能自由自在地直接感知色彩世界，不能無拘無束地隨意暢享色彩世界，畫家的“意”難以充分表達(dá)，這些都是需要我們認(rèn)真研究解決的課題。

三、我國現(xiàn)代工筆重彩畫名家的色彩運(yùn)用實(shí)踐

我國現(xiàn)代工筆重彩畫畫家重新認(rèn)識中國傳統(tǒng)工筆重彩畫，學(xué)習(xí)借鑒西畫和日本畫的色彩觀，重視色彩研究運(yùn)用，創(chuàng)新設(shè)色技法，革新色彩觀念，大膽實(shí)踐探索，強(qiáng)化色彩的表現(xiàn)力，帶來了現(xiàn)代工筆重彩畫的中國風(fēng)格，形成了融合中西創(chuàng)新國畫的時(shí)代潮流，向世人展示了中華民族的探索精神及藝術(shù)魄力，也造就了一批具有民族探索精神的現(xiàn)代工筆重彩畫大師及著名畫家。

中國美協(xié)理事、中國工筆畫學(xué)會副會長陳孟昕所創(chuàng)造的“大工筆”樣式，已經(jīng)成為了中國工筆重彩畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)移過程中建立起的一種特征鮮明的新范式。在《一方水土》《暖月亮》《碑頌》等作品中凸現(xiàn)的純粹的藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性和當(dāng)代性，具有一種超凡脫俗的視覺感受。將西方現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)手法糅合到自己的繪畫中來。他大膽地運(yùn)用較強(qiáng)的冷暖色彩對比，用傳統(tǒng)的罩染和分染方法，將植物色的暖色諸如曙紅、花青和胭脂等，層層調(diào)配作底子，或用進(jìn)口暖色和水彩鋪畫底，再分染和皴出石色的冷色，諸如頭綠、二綠、三綠、石青、二青、三青，再點(diǎn)綴一些朱砂色，通過冷暖對比和分染使相對單純的藍(lán)綠色造成一種強(qiáng)烈又單純的視覺效果，給人以溫暖愜意、生機(jī)勃發(fā)的特殊感受。

全國工筆畫藝委會副主任徐啟雄在現(xiàn)代工筆重彩畫創(chuàng)作中，在注重傳統(tǒng)色彩理念的同時(shí)，追求色彩的和諧與對比、追求色彩的裝飾性和抒情性。在《苗寨新嫁娘》《秧苗青青》《姑蘇花農(nóng)》等作品中，運(yùn)用了石青、石綠、赭石、藤黃、花青等顏料，還大膽地采用了水彩、水粉等化工顏料，使畫面色彩更加豐富和鮮艷。他在現(xiàn)代工筆重彩畫中，通過色彩表現(xiàn)特定的畫面環(huán)境氛圍和時(shí)空氛圍，運(yùn)用色彩來渲染人物情緒。如作品《滿山紅》中的金秋山色，《夕歸》中的落霞晚景、《晨光》中的茫茫大海霧氣和光色映照意境。在現(xiàn)代工筆重彩畫中，他研究開發(fā)“象形色彩”獨(dú)特技術(shù)，讓色彩變成具有象形特征，開拓了運(yùn)用色彩新領(lǐng)域，擴(kuò)大了色彩表現(xiàn)新空間。《石頭城姑娘》中的石墻背景和姑娘穿的花上衣、《對門的女孩》中的陳舊門框和女孩身上的花綢短褲、《竹樓情思》中的竹樓木質(zhì)欄桿、《憶江南》中的圍巾及黑色長裙上的隱地花紋等等，都是運(yùn)用“象形色彩”技術(shù)“模擬仿真”，給人一種“真實(shí)再現(xiàn)”之感，給人一種視覺震撼效應(yīng)。

中國重彩畫研究會副會長郭繼英利用現(xiàn)代色彩、材質(zhì)運(yùn)用方面的特長，大膽把西方抽象、及構(gòu)成與裝飾美感引進(jìn)繪畫中來，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大的強(qiáng)化了繪畫的本質(zhì)特征，豐富了中國繪畫的表現(xiàn)力。在《存在》系列作品中，凸顯獨(dú)特的裝飾風(fēng)格和明快華麗的色彩，畫面色彩絢麗斑斕，他采用樸素的表現(xiàn)技法，以色彩的力度震撼了人們的靈魂。帶給觀者強(qiáng)有力的視覺美感與沖擊力。

總而言之，我國眾多現(xiàn)代工筆重彩畫畫家在秉承傳統(tǒng)工筆重彩技法的基礎(chǔ)上，經(jīng)過長期不斷探索和大膽實(shí)踐，無論是色彩、材質(zhì)還是題材都呈現(xiàn)出多樣性，特別在色彩運(yùn)用上表現(xiàn)為用色講究、注重色調(diào)、色彩和諧、濃烈厚重，具有豐富的色彩表現(xiàn)力，向世人展示了中華民族的豐碩文化成果，現(xiàn)代工筆重彩畫走上了復(fù)興之路，展望未來，眾多畫家有融合東西文化的勇氣和探索精神，現(xiàn)代工筆重彩畫的明天會更加燦爛輝煌。

參考文獻(xiàn)：

1.

?？苏\.中國繪畫樣式與風(fēng)格歷史的展開——色彩的中國繪畫. 湖南美術(shù)出版社， 2002.

2.

平山郁夫，高階秀爾.世界中的日本繪畫.日本.美術(shù)年鑒， 1994.

3.

吉岡堅(jiān)二.日本畫技法.日本美術(shù)出版社， 1974.

4.

陳心撇.綜合材料——材料與繪畫.上海書畫出版社， 2005.

5.

李明偉.中國畫現(xiàn)代重彩畫法[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2002：

6.

]胡偉.繪畫材料的表現(xiàn)藝術(shù).黑龍江美術(shù)出版社， 2001.