一

城市是時代變遷的見證，也是每個人現(xiàn)實生活的載體。每個人的成長或多或少都與他所生活的地方有著特殊的聯(lián)系。電影和電視的出現(xiàn)，賦予了人們記錄現(xiàn)實、書寫生活以及反觀自身的可能。被演繹在鏡頭之下城市的傳統(tǒng)與現(xiàn)代、閉塞與發(fā)達(dá)、閑適與忙碌，不僅是有關(guān)人們立足之地的展現(xiàn)，更是有關(guān)生活以及生命的鏡照。從古至今上演在一個個城市的故事，無論主題是什么，都與城市有著千絲萬縷的糾葛。從盧米埃爾兄弟開始，電影就與城市發(fā)生了不可言喻的化學(xué)反應(yīng)。踏進(jìn)城市、留在這里或者最終走開，都成了斑駁在膠片和鏡頭下的回憶。或許我們不知道，腳下的這片土地，可能原本只是農(nóng)田或荒地，因為有了人在，有了人們的勞動和建設(shè)，才有了現(xiàn)在的超級都市。現(xiàn)如今，很多人從他們生活的小城市涌進(jìn)了機會更多、設(shè)施更加齊全的大城市。北京、上海、香港、東京、紐約，一個個帶著他們鮮明的現(xiàn)代化標(biāo)志，見證著時間流逝中的不斷發(fā)展、人們的來來去去。電視的即時傳播使人們原來只能憑想象去了解城市，變成了足不出戶就可得知，甚至還能親身目擊世界另一端此刻正在發(fā)生的事情。鏡頭下的城市五彩斑斕，向人們昭示著那個地方的風(fēng)景和獨特的文化景觀。無論是對故鄉(xiāng)無法忘懷的眷戀，還是對超級城市的探秘，這些記錄都成為了今天了解世界、了解人們生存現(xiàn)狀的一個不可或缺的窗口。

二

用影像記錄城市，或是讓人們知曉多彩地理和人情，或是感受敘述者獨特的記憶和經(jīng)歷。許多藝術(shù)家們用鏡頭定格了那個時代的風(fēng)景?！蹲詈笠话嗟罔F》經(jīng)過的巴黎，《鋼琴家》在華沙奏起生命的旋律，《諾丁山》里大明星與男職員的愛情，《安妮·霍爾》里伍迪艾倫離不開的紐約，這些城市訴說著無法忘懷的歷史，經(jīng)歷著千鈞一發(fā)的時刻，發(fā)生著最糾纏的愛情，面對著有點無奈的現(xiàn)實人生。在《欲望都市》里，紐約又成為一個性感、時尚、充滿著欲望的都市。在中國電影中，城市也是被記錄的影像內(nèi)容之一。如發(fā)乎情止乎禮的《小城之春》，是令人嘆息的愛情;《早春二月》的小城，同樣是一個被流言蜚語所困擾之地，也是讓知識分子走向現(xiàn)實的轉(zhuǎn)折點;再如繁華的大上海，包容著最偉大母愛的《神女》，也有抗戰(zhàn)后劫收的無恥之徒。城市也具有歷史的意義，在《芙蓉鎮(zhèn)》這樣一座小城里，有足以戰(zhàn)勝風(fēng)雨的相濡以沫，上演著那個時代最驚心動魄的回憶和傷痛;《青紅》中的“上?！备哂心苤傅南胂笠馕叮捌胁]有與上海直接對應(yīng)的鏡頭，但是這個詞語卻活在每個人物的內(nèi)心。無論是哪個時代，鏡頭中定格的都成為了提供給我們想象和研讀的摹本。透過鏡頭下的城市，或許更能熟稔地踏著那個時代的舞步，體會人們當(dāng)時的心理。

電影誕生于巴黎，而巴黎自然也成為電影捕捉的第一個表現(xiàn)對象。《工廠大門》拍攝的正是現(xiàn)代城市最具象征意義的兩種元素：火車和工廠?；疖囀堑湫偷默F(xiàn)代交通工具，而工廠是工業(yè)文明的標(biāo)志。隨后在20世紀(jì)20年代出現(xiàn)了城市交響曲紀(jì)錄片。保羅·斯特蘭德（Paul Strand，1890-1976）在1920年完成短片《曼哈塔》成為20世紀(jì)二三十年代歐美其它以視覺韻律為主體的前衛(wèi)電影的濫觴。1927年德國導(dǎo)演魯特曼（Walter Ruttman）的《柏林·一個城市的交響曲》（Berlin， Symphonyof a City），1929年蘇聯(lián)導(dǎo)演狄加·維爾托夫（Dizga Vertov）的《帶攝影機的人》（The Man With Movie Camera），1930年美國導(dǎo)演溫柏格（Herman Weinberg）的《城市交響曲》（City Symphony）都是經(jīng)典的例子。被譽為紀(jì)錄片電影之父的維爾托夫是他那個時代的先驅(qū)，也是令人敬仰和懷念的電影天才?！稁z影機的人》中，他運用獨特的角度觀察身處的城市和在其中生活的人們，運用復(fù)雜的套層結(jié)構(gòu)闡釋了他眼中的蘇聯(lián)。他運用客觀的記錄方式出其不意地捕捉生活，以主觀的剪輯手法表達(dá)內(nèi)心的意愿和思想，獨具匠心地發(fā)掘生活背后的意義。同時代還有伊文思拍攝的《橋》《雨》以及讓·維果的《尼斯影像》。后者借交響樂式的影片形式，創(chuàng)造性地運用鏡頭表現(xiàn)了“尼斯”這個法國海濱度假城市的貧富差距和社會的不平等問題，包含著深沉的幽默和辛辣的諷刺。在維果看來，紀(jì)錄片不僅是紀(jì)實性地拍攝所見到的場景，更重要的是將自己的觀點和看法以及對這個世界的發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)出來以達(dá)到一種社會批評的目的。在他的眼中， “尼斯”也許和那些平常的人看來有著極大的不一樣：每逢度假的季節(jié)才來到這個城市的、在細(xì)軟的沙灘上慵懶的曬著太陽的那些富人們，與一直生活在繁華背后的貧窮人們才是這個城市突出的矛盾，才是這個城市真正的面貌。

紀(jì)錄片《一個人和一座城》記錄城市的方式，是用作家和他的講述來表現(xiàn)一個城市的面貌、這個城市的人們的生活方式，以及作家的獨特記憶。以第一人稱的視角表達(dá)，拉近了與人們的距離。舊時生活的小巷街道、左鄰右舍，無法忘記的童年味道，公車上喜歡的女孩的身影......這些關(guān)于城市的記憶和時間一起，在作家們的血液中發(fā)酵成他們筆下的文字。古老的街墻、不時輕輕晃動的畫面、是時光投下的影子，也是個體成長的見證。

三

影像紀(jì)錄片的內(nèi)容主要有：城市風(fēng)貌、城市揭秘、城市變遷、城市探源、城市亮點;或選擇個人感受來講述，或使用鋪陳方式記錄城市通史，或用時間定格來記錄城市的足跡?！兑粋€人和一座城》是以作家為主述人，以城市為敘述對象，以非常個人化的視角展現(xiàn)作家的城市的故事，例如在講述成都的故事時，本片首先介紹成都地理位置，然后使用分幕，用不同的記憶片段串聯(lián)起城市的形象，用獨特的蜀錦繡、快樂的山神、古鎮(zhèn)、道家哲學(xué)、特色的美食等勾勒出成都的樂和作家鄧賢最難以忘懷的故鄉(xiāng)情。在糖畫的段落，作家的畫外音加上黑白影調(diào)的拍攝，將記憶中夏天最美好的畫面留在了童年的夢中，留在了影像上。此外，作家還講述了一個他的朋友想用美國人喝咖啡的習(xí)慣來改變這座城市人們喝茶的休閑方式，可是卻遭冷遇。原來這里的人們不管生活節(jié)奏變化多么快，都喜歡停留在茶樓里，享受一杯茶的愉悅，聊上點國事家事，仿佛在傳統(tǒng)與文明之間進(jìn)行對話。這是一個城市休閑的方式，更是這里人們享受生活之道。影像之間，用舒緩的樹影交織，用都市街頭人們休閑的場景串聯(lián)，表現(xiàn)了這座城市不論現(xiàn)代化的氣氛怎樣無所不在，都不會改變?nèi)藗兊男男院瓦@片土地孕育的享受歡樂、體味生活的本性。

在另外一部紀(jì)錄片《超級城市——臺北》中，使用的是城市探秘的方式。以臺北101為中心展示臺北這座超級城市。以空中俯瞰的畫面展示了臺灣、臺北的地理位置之后，迅速切入一組臺北街頭熙熙攘攘人群的畫面，令觀眾的視角很快深入到城市中去，感受到臺北生活的豐富、熱鬧和分秒必爭的氣息。接著，以臺北101的設(shè)計和修建作為結(jié)構(gòu)本片的方式，從臺北101作為臺北的地標(biāo)性建筑開始，探秘設(shè)計的來源、清潔的方式、修建的背景、安全性和便捷性等，同時又在其中加入相關(guān)人物的采訪，從側(cè)面展示了臺灣的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、城市化的迅速、社會的快節(jié)奏，以及臺北從稚嫩到超級城市的發(fā)展過程?！白屛铱纯茨愕某鞘?，我就能說出這個城市居民在文化上追求的是什么?！泵绹ㄖ熞晾麪枴ど忱飳幍倪@句話準(zhǔn)確地概括了一個城市的面貌——景觀的面貌、居民的精神面貌與城市的精神文化之間的聯(lián)系。這也就是城市與人的聯(lián)系。

四

我的影像的城市，是我記憶開始的地方，也是數(shù)著日子盼著長大的地方。雖然以前一提起故鄉(xiāng)的城市，就會想到被籠罩的灰蒙蒙的天空，有些古舊的街道。但是記憶中清晰的卻是無法忘懷的食物的味道、鄉(xiāng)音和連同這些記憶一起模糊不掉的城市風(fēng)貌。還記得老豆腐加油條就可以無限滿足的早餐、媽媽做飯的香味、老陳醋的味道，還有百變的面食做法。我們的味覺有時比我們的眼睛更能記住更多細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)在腦海中生成生活的一幅色彩飽滿鮮艷的油畫，久久地留在腦海里。我想每個漂泊在外的游子，在嗅到家鄉(xiāng)的味道時，觸動的都是鄉(xiāng)愁的淚水。

古希臘哲學(xué)家曾說，人就是他吃的食物。確實，吃什么和怎么吃，體現(xiàn)著那座城市的人們對待自然以及對待生活的態(tài)度。正如在《舌尖上的中國》或是《行走的餐桌》等紀(jì)錄片里展示的，也是人們透過食物展示的對于城市和生活的觀念和生存狀態(tài)。我想，鏡頭下每個城市都有不同的性格和面容，不論是快節(jié)奏的大城市，還是閑適有余的中小城市，都有一份屬于這里人們獨特的記憶;不管置身其中，還是跳出外圍的欣賞著、探究著，都還有許多可以值得發(fā)掘。不論是發(fā)生在城市纏綿悱惻的愛情故事，或是不斷變化的城市容顏，亦或是平凡生活的點滴，不僅是讓我們反觀我們的生活、反觀我們自己和周圍的環(huán)境的方法，也是紀(jì)念過去，銘記現(xiàn)在和探求未來的方式。在城市還在快速變換的當(dāng)前，很多建筑、街景可能在一點點消失，同時還有許多希望將大城市中阪依人生的目的地的人們，由于各種原因，他們?yōu)槌鞘蟹瞰I(xiàn)了他們的青春和汗水，卻沒曾留下一點痕跡。維爾托夫曾經(jīng)說，電影眼睛是比人的眼睛更加真實的。我相信，通過鏡頭的記錄和講述，會提供給人們一種關(guān)于現(xiàn)實的更多理解，以及回想過去、探尋未來的機會，這就需要我們用眼睛發(fā)現(xiàn)這座城市，發(fā)現(xiàn)周圍的事物，在快門按下的那一刻，留下現(xiàn)實真實的身影。