自由的啟蒙者

一定意義上，普希金是俄羅斯的伏爾泰，他是近代俄國早期自覺不自覺地用文學(xué)進行思想啟蒙的偉大詩人。詩人都是高傲的，普希金也不例外。他用詩人特有的方式，與保守落后甚至黑暗的社會抗爭，卻從不輕易低下他那高傲的頭顱。這引起了沙皇政府的不滿，對他加以種種限制和打壓，而普希金又是一個在骨子里追崇自由的人，沙皇政府的壓迫對詩人的創(chuàng)作造成一種無形的壓力，也一定程度上給他帶來創(chuàng)作的動力和契機。在那暴風(fēng)驟雨般變革的前夜，時代躁動著不安的靈魂和情緒，躁動著奔騰奔放激越的詩人。雖然是這樣，但詩人仍然極力地維持著自己的性格，保留自己的尊嚴。于是，普希金創(chuàng)造了俄羅斯文學(xué)的奇跡，也正是由于他，俄羅斯的民族文學(xué)才迎來了萬紫千紅的春天。別林斯基曾這樣評論過詩人：“只有從普希金起，才開始了俄羅斯文學(xué)，在他的詩歌里跳動著俄羅斯生活的脈搏?！?/p>

普希金的詩歌充斥著豐富的浪漫主義的色彩，同時，這種浪漫中又帶有強烈的對自由的向往和呼喚。由于詩人反對沙皇政治上的強硬與殘忍，其作品和本人都受到了沙皇的迫害。

1811 年，普希金進入貴族子弟學(xué)?；蚀鍖W(xué)校學(xué)習(xí)。在一次考試中，他朗誦了自己創(chuàng)作的《皇村回憶》。此時，他那天生的文學(xué)潛能已開始展露，并開始被人注意。在此后短短6年的時間里，他創(chuàng)作了130多首詩歌，從而享譽俄羅斯。在這之后，他基本上停止了對小說的創(chuàng)作，而全力創(chuàng)作詩歌。在他早期的詩作中，其創(chuàng)作風(fēng)格皆向浪漫派靠攏，這對他后期的創(chuàng)作也有一定的影響，除此之外，在皇村中學(xué)學(xué)習(xí)期間，他結(jié)交了一些后來成為十二月黨人的朋友，這些人的思想對他后來的創(chuàng)作影響頗深，正因為這樣，他開始追求自由的思想。

在1818年之后，在十二月黨人的影響下，普希金加入了“北社”，創(chuàng)作了一系列呼喚自由的詩歌，如《自由頌》《致恰達耶夫》《鄉(xiāng)村》《魯斯蘭與柳德米拉》等等。在詩中，普希金運用了生動的民間語言，這些不同于古典主義的詩歌，代表著他對古典主義文學(xué)的一種挑戰(zhàn)。同時，也正是因為這樣，俄羅斯沙皇開始了對普希金的第一次流放。1820 年他被外派到俄國南部任職，也就相當(dāng)于被流放，這也是詩人一生的第一次流放，但他追求自由的思想更明確。這次流放期間，普希金寫下了《短劍》《囚徒》《致大?！罚€寫了一組“南方詩篇”，包括《高加索的俘虜》《強盜兄弟》《巴赫切薩拉依的噴泉》《茨岡人》等4篇浪漫主義敘事長詩。從這時開始，普希金完全展示了自己自由奔放的獨特風(fēng)格。

普希金的這些詩歌卻招來了沙皇對他的創(chuàng)作的更大不滿，他又再一次被流放到更偏僻的地方。在米哈洛夫斯克村，他度過了兩年幽禁的生活，但是他在這兩年的幽禁的時光中創(chuàng)作了近百首詩歌。兩年的鄉(xiāng)村生活，使得他的創(chuàng)作偏向以現(xiàn)實主義為主，如《我記得那美妙的一瞬》等作品。在1825 年，他完成了俄羅斯文學(xué)史上第一部現(xiàn)實主義悲劇《鮑里斯·戈都諾夫》。1874 年，這部作品在彼得堡進行話劇演出時，受到了廣大群眾的好評，也正是其現(xiàn)實主義的魅力所在。

1826年，沙皇尼古拉一世登基，為了籠絡(luò)人心，把普希金召回莫斯科。在鄉(xiāng)下被幽禁了兩年的普希金終于從流放地歸來，回到了他魂牽夢繞的莫斯科，他很高興。隨即他便創(chuàng)作了詩歌《斯坦斯》，歌頌沙皇尼古拉一世。同時，他也創(chuàng)作了《致西伯利亞的囚徒》，表達自己對朋友的無比懷念之情。與此同時創(chuàng)作的還有《波爾塔瓦》《詩人與群眾》。

1830 年秋，這是他一生創(chuàng)作的豐收時期，在文學(xué)史上被稱為“波爾基諾之秋”。小說《葉甫蓋尼·奧涅金》創(chuàng)作完成，塑造了俄羅斯文學(xué)中第一個“多余人”的形象，奧涅金作為俄羅斯文學(xué)史上出現(xiàn)的第一位“多余人”，可見這部作品對于整個俄羅斯文學(xué)乃至世界文學(xué)史的重要性。除此之外，還有著名的《別爾金小說集》，其中主要包括：《暴風(fēng)雪》《棺材匠》《槍聲》《驛站長》等?！秳e爾金小說集》中的《驛站長》一篇是俄羅斯短篇小說的典范，塑造“小人物”的形象維林。在普希金的筆下，將小人物的形象發(fā)揮得淋漓盡致。作為一個父親，維林全心全意地愛自己的女兒，而杜妮婭在父親和愛情之間選擇了愛情，拋棄了父親，她和明斯基棄父親維林于不顧，她的出走是維林慘死的主要原因。作品向大家講訴了作為一個小人物的無奈與心酸。同時，這部作品也被認為是俄羅斯文學(xué)史上小人物形象的代表作之一。

自由是人們追求的最高價值，法國著名作家蒙田說過，“預(yù)先思考死亡，就是預(yù)先思考自由”。自由之所以具有比生命更高的價值，從理論上說，它是來自對生命自由本質(zhì)的覺悟;從現(xiàn)實看，它是來自對自由的侵犯和對不自由的深惡痛絕。普希金時代的俄國社會對生命的自由本質(zhì)雖然還沒有覺悟，在沙皇專制制度和農(nóng)奴制度的壓迫下，人民已經(jīng)習(xí)慣了被壓迫，習(xí)慣了被管制，習(xí)慣了死亡，生活一成不變，不求革新，但普希金一生創(chuàng)作的抒情詩大約有 700多篇，而詩人這些詩歌都帶著特立獨行的韻味。無論是早期的浪漫主義詩歌還是后來現(xiàn)實主義的作品，自由的質(zhì)地始終是普希金文學(xué)的底色。也正是在這個意義上，普希金可被視為俄國近代啟蒙先驅(qū)。

愛情的保衛(wèi)者

在皇村學(xué)校學(xué)習(xí)時期的普希金，其創(chuàng)作大多以抒情詩為主，題材大多以愛情、憂傷、友誼等為主。詩人崇尚愛情，他用詩歌贊美純潔真誠的愛情：

我記得那美妙的瞬間/在我的眼前出現(xiàn)了你/仿佛曇花一現(xiàn)的倩影/又如純潔美麗的天仙

這首至今流傳了近200 多年的情詩，是詩人在20歲的時候?qū)懴碌?。在與圣彼得堡圖書館的館長見面時，詩人結(jié)識了館長的女兒，這位漂亮的女士以她特有的氣質(zhì)一下子就吸引了普希金的眼球。雖然當(dāng)時這位圖書館長的女兒已經(jīng)嫁給別人了，但她給詩人的印象卻深深地烙印在詩人的心底，始終不能忘記。后來，普希金為了紀念這位女子，寫下了這首《致凱恩》，再后來被俄羅斯的音樂家譜成歌曲，成為流傳至今的愛情歌曲，廣為傳唱。同時也成了俄羅斯青年男女表達愛慕之情的佳話：

我在流淚，淚水給我以安慰/我在沉默，我的低語都沒出聲/我的心靈充滿了憂傷，其中也有痛苦的幸福/哦，生活的夢！飛吧，我不惋惜/虛幻的夢境，請在黑暗中消失/我珍重我那愛的痛苦/縱然死，也讓我在愛中死去！

這些詩句可以看出詩人當(dāng)時是很憂傷的，但與凱恩的愛情對他來說是可望不可求的，他經(jīng)歷了愛情的憂傷。詩人知道愛情對自己來說是奢侈的，也是沒有結(jié)果的，但這個經(jīng)歷卻讓詩人在愛情詩的創(chuàng)作上逐漸邁向成熟。普希金的每一首愛情詩都是一顆充滿了真情的果實，他在詩中寫道：

我曾經(jīng)愛過您：這愛情也許/還沒有完全在我的心中止熄/但愿它別再來打擾您/我不愿再使您難過悲傷//我曾經(jīng)默默無語地、毫無指望地愛過您 /我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨/我曾經(jīng)那樣真誠：那樣溫柔地愛過您/但愿上帝保佑別人也能像我一樣愛您

我們可以看出，普希金描寫的這份愛情不僅僅是無私的，也是溫情的：

他的詩歌多么明凈：猶如少女純潔的心，猶如嬰兒安詳?shù)膲簦q如靜謐夜空中的明月。

詩人把《葉甫蓋尼·奧涅金》中自己的詩歌風(fēng)格轉(zhuǎn)嫁到書中的人物連斯基身上，讓一個故事中的人物來展示自己。詩人的一生都是在追求愛情的，在愛情與詩歌之間游弋，直到在決斗中憤然地死去。

普希金雖然有過人的才華，但他的愛情并沒有那么幸福。在19世紀20年代末，普希金又結(jié)識了女孩岡察洛娃，兩人一見如故，詩人立即向她求婚，但是由于岡察洛娃的母親是堅定的宗教信仰者，不愿意把自己的女兒嫁給這樣一個政治上的危險人物。詩人為此失落到極點，一度離家出走。直到1830年，普希金才終于抱得美人歸。隨后，這對戀人共同生活了6年，并先后生了5個孩子。但是詩人婚后的生活是不幸福的。由于岡察洛娃喜歡參加貴族舞會，這樣一位美貌的女子在舞會上是備受關(guān)注的。至此，關(guān)于岡察洛娃的種種流言蜚語就不斷地傳入詩人耳朵里面，外界的輿論壓力很大，這也使普希金的處境更加復(fù)雜，但這并沒有因此改變他們夫妻之間的感情。

1836年發(fā)生的一件事情對詩人有著極深的影響。曾流亡于法國的前俄國騎兵團軍官喬治·蘇丹士在舞會上認識了岡察洛娃，便一直對其糾纏，而喬治已與岡察洛娃的姐姐結(jié)婚了，其實他一直喜歡的是岡察洛娃，這是他的陰謀，仗著親戚的關(guān)系，喬治·蘇丹士對岡察洛娃的糾纏更是大膽放肆。當(dāng)時貴族之間解決矛盾的方法多為決斗，蘇丹士和權(quán)貴們計劃后又受到沙皇的唆使和支持，便向詩人普希金發(fā)起了挑戰(zhàn)。詩人本人也是一位熱衷于決斗的人，當(dāng)時在受到政治、輿論等壓力下，詩人的精神狀態(tài)已經(jīng)臨近崩潰，但是出于無奈他不得不接受挑戰(zhàn)。一年后的1月，普希金的決斗開始了，遺憾的是普希金在決斗中腹部中彈身受重傷，詩人與貴族軍官的決斗是顯而易見注定要失敗的，我們的詩人在決斗中受傷，不治身亡，年僅38歲。詩人的死無疑是文學(xué)史上的一次重創(chuàng)，巨星隕落了，但留給后人的是永恒的光輝。他的早逝令俄國文人這樣感嘆：“俄國詩歌的太陽沉落了！”

當(dāng)無數(shù)著名文學(xué)者對普希金價值加以肯定，就再一次讓人感嘆這位巨星的隕落，他在文學(xué)史上的價值，他的作品，不能說全部代表著俄羅斯文學(xué)史，但可以這樣說，沒有普希金，俄羅斯近現(xiàn)代文學(xué)史就將完全是另一個樣子，是普希金給予了俄羅斯近代文學(xué)的輝煌成就、性格特質(zhì)和全新的品質(zhì)。

高爾基稱他為一切開端的開端！屠格涅夫說：“毫無疑問，他創(chuàng)立了我們的詩的語言?！眲e林斯基在著名的《亞歷山大·普希金作品集》一文中指出：“只有從普希金起，才開始有了俄羅斯文學(xué)，因為在他的詩歌里跳動著俄羅斯生活的脈搏?！睂炻宸蚍Q普希金“是俄羅斯藝術(shù)之父和始祖，正像羅蒙諾索夫是俄羅斯科學(xué)之父一樣”。這就是俄羅斯文人對普希金的評價。普希金配得上后世人們給予他的所有贊譽，因為他的確是那璀璨的“詩歌的太陽”。