阿維尼翁戲劇節(jié)是二戰(zhàn)之后由法國戲劇家讓·維拉創(chuàng)辦的，到2014 年已是第68屆，今年又恰逢中法建交50周年，所以來參加戲劇節(jié)的中國作品也為數(shù)不少。北京青年戲劇節(jié)選送了3部作品，四川人民藝術(shù)劇院有兩個，上海戲劇學院也有一個。這些經(jīng)過精心準備、飄洋過海的演出，來到阿維尼翁就像幾杯水倒進了浩瀚汪洋，一下子就融匯進了茫茫戲海。因為演出實在太多了，僅OFF單元的作品就達到了1300個，而最具當代性、實驗性和藝術(shù)性的IN單元挑選的世界劇壇頂級作品也有四十多部。

走進阿維尼翁古城，你會發(fā)現(xiàn)，每一條街道上都貼滿了演出海報，每一個路口都有人給你發(fā)放宣傳單頁，每一個廣場、每一片空地上都是各式各樣的街頭表演。城市里的每一個人，不是在劇場，就是在去劇場的路上。

從2011年開始，北京青年戲劇節(jié)每年都選派作品參加阿維尼翁戲劇節(jié)。隨著一年一年深入地參與，我逐漸對這個盛大的戲劇節(jié)有了更多的認識。如果對于觀看者來說，阿維尼翁是一場狂歡的盛宴，那么對于表演者來說，這里更像是全方位的戲劇修行。

每年7月初，世界各地的劇團從四面八方聚集到這里，開始緊張的演出籌備工作。由于OFF單元的每個劇場每天要演出6至8部作品，從10點到23點都有作品上演，所以每個劇團在劇場的合成、彩排時間不會超過8小時。對于從國內(nèi)來的作品，這簡直是不可想象的。而且一個劇場內(nèi)的所有演出都要共用一套燈光器材設備，如有特殊要求，比如顏色的變化、燈位的方向，甚至包括舞美裝置的搭建都要在半小時內(nèi)完成。每個作品正式演出時，換場時間只有40到50分鐘，還要留出觀眾退場和入場的時間。這短短半小時的工作強度是特別大的。

比起每天一次的裝拆臺技術(shù)工作，走上街頭進行巡游表演、貼海報、發(fā)單頁的宣傳工作，是中國劇團更不適應的事情。阿維尼翁的演出和國內(nèi)的運作模式完全不同，這里像一個自由市場或者廟會。在1.5萬平方米的小城里，每天都有1300多場演出，如何讓自己的作品被觀眾知道，成了最大的問題。國內(nèi)通常使用的宣傳推廣方式，在這里一概用不上，報紙、廣播、電視、網(wǎng)絡基本都不起什么作用，最直接有效的3種方式就是：走上街頭進行表演，給每一個經(jīng)過的路人發(fā)“小廣告”，把演出海報貼到城市的每一個角落。

由于觀眾每隔三五天就會換一批人，這要求我們的演出和街頭表演宣傳，必須每天進行。時間一長，枯燥和疲憊感油然而生。為了讓盡可能多的觀眾來看戲，你還是必須完成這些日常工作。在這樣的狀態(tài)下，你不得不思考一個問題：為什么一定要讓更多的人來看演出？沒有觀眾，戲劇還能不能存在？顯而易見，答案是否定的。所以，我們必須完成這些日常的工作，來達到我們最初從事表演藝術(shù)的神圣目的。而當我們把熱愛的事業(yè)和神圣的藝術(shù)變成一種日常生活，這樣的行為就逐漸變成了一種自我的修行。

忽然想起了戲劇起源和宗教儀式之間千絲萬縷的關(guān)系，也一下子明白了，為什么在阿維尼翁這個曾經(jīng)的宗教圣地會出現(xiàn)這樣一個世界級的戲劇節(jié)。阿維尼翁，就像戲劇的圣城，讓戲劇人能夠每年一度來朝拜、學習、思考、修行，把每一個人帶回最初熱愛戲劇、熱愛藝術(shù)的發(fā)心當中。