米韻熹

（吉林日報報業(yè)集團，吉林 長春 130033）

淺談“讀圖時代”新聞攝影的真實性及其對策

米韻熹

（吉林日報報業(yè)集團，吉林 長春 130033）

隨著“讀圖時代”的發(fā)展，科技水平的進步，在新背景之下的新聞攝影的真實性存在著新的問題，在新聞傳播的過程中，從傳播者、傳播媒介、到受眾對于新聞攝影真實性的發(fā)展都有著重要的作用，本文試圖通過“把關(guān)”理論來詮釋新聞傳播過程中各要素對于新聞攝影真實性的作用，以及新環(huán)境背景下所產(chǎn)生的新的“把關(guān)”層面的重要作用。

“讀圖時代”；新聞攝影的真實性；新聞攝影把關(guān)；網(wǎng)絡(luò)“把關(guān)”

早在20世紀(jì)30年代，德國哲學(xué)家海德格爾在其論文《世界圖像時代》中說：“世界的圖像不是指一幅關(guān)于世界的圖像，而是世界被把握為圖像。”隨著攝影、攝像、光電傳播技術(shù)的發(fā)展，海德格爾的這一預(yù)言正在成為現(xiàn)實，我們正步入一個真正的“讀圖時代”。

當(dāng)然，當(dāng)代新聞傳播的發(fā)展也深受“讀圖時代”這一大的背景的影響，電視、網(wǎng)絡(luò)畫面新聞的日益興盛沖擊著傳統(tǒng)媒體中的新聞攝影的發(fā)展，但新聞攝影還是以自身的真實性、實效性與藝術(shù)性發(fā)揮著它的傳播、審美、認識以及文獻功能。它本身獨有的特性以及魅力是其他傳播方式所無法替代的，自從1990年8月在我國首屆全國報紙總編輯新聞攝影研討會上提出了“圖文并茂，兩翼齊飛”的辦報方針，把新聞攝影強調(diào)到了一個與文字并重的位置上，其后的將近20年的時間里，新聞圖片的發(fā)展突飛猛進，已經(jīng)使之成為新聞傳播發(fā)展的趨勢，媒體的傳播活動正在融入“讀圖時代”，圖片正逐漸扮演了主導(dǎo)的角色，新聞攝影作為一種重要的新聞傳播手段，在新聞報道中地位日趨重要，它在為受眾帶來更多圖片的同時，也擔(dān)負起了更多的保證自身新聞性的責(zé)任。

1 新聞攝影的真實性

“讀圖時代”的發(fā)展一方面讓人認識世界時更借助于圖片，另一方面更讓人倚重于圖片，數(shù)字技術(shù)給“讀圖”帶來了革命性的影響。這種影響首先是傳播方式上的，例如通過網(wǎng)絡(luò)，我們可以更快，更真實、全面的通過圖片來了解我們想要得到的信息，其次的影響來自于數(shù)字手段則來自于在傳播過程中對于圖片的處理，即對新聞本身真實性的影響。

新聞攝影作為當(dāng)下一種相對主導(dǎo)的新聞傳播手段，新聞攝影的新聞傳播過程的多樣綜合化使得它的真實性也變得非常復(fù)雜，從內(nèi)容上分它的真實性兩個層面，一是事實真實，二是總體真實。事實真實就是要求新聞攝影必須堅持時間、空間和對象三位一體的真實原則，拍攝記錄的是存在于同一時空中的新聞對象?？傮w真實就是要求新聞攝影記者不能僅僅滿足于捕捉記錄呈現(xiàn)在眼前的典型瞬間，新聞?wù)掌从车膽?yīng)該符合事物的全貌和本質(zhì)，要求新聞攝影從業(yè)人員以事實為基礎(chǔ)和依據(jù)來報道新聞，做到事實真實與總體真實的統(tǒng)一。從產(chǎn)生過程上分，則分為產(chǎn)生對象真實，產(chǎn)生途徑真實以及產(chǎn)生后的編輯真實，產(chǎn)生對象真實就是指新聞攝影所拍攝的新聞事件、人物是真實的，具有新聞性。產(chǎn)生途徑真實即是攝影記者在拍攝過程中完全秉承新聞攝影的各項原則以及新聞職業(yè)道德，不弄虛作假。新聞編輯真實則是在后期圖片處理過程中以及圖片與文字結(jié)合時遵守圖片新聞編輯法則，保證新聞圖片的真實性。

2 新聞攝影真實性的對策

2.1 新聞工作者的自身素質(zhì)是把關(guān)新聞攝影真實性的基礎(chǔ)

“把關(guān)理論”出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代，在西方傳播學(xué)者休梅克和瑞斯提出了五個“把關(guān)”層面：

一是來自媒介工作者個人的影響；二是來自媒介日常工作慣例的影響；三是媒介組織方式對內(nèi)容的影響；四是來自媒介機構(gòu)之外的組織對媒介內(nèi)容的影響；五是意識形態(tài)的影響。

在這五個層面中，媒介工作者以及工作日常慣例是整個“把關(guān)”過程的基礎(chǔ)，而媒介組織方式則間接影響“把關(guān)”，所以要堅持新聞攝影的真實性，首先要從新聞媒體從業(yè)人員的自身出發(fā)，新聞攝影記者的學(xué)識修養(yǎng)和個人價值直接決定了攝影作品的方向，我們不難發(fā)現(xiàn)，無論是《洛杉磯時報》的攝影記者布萊恩·沃斯基所“拍攝”的照片，還是華賽金獎作品《廣場鴿接種禽流感疫苗》，作者都是或出于對新聞攝影真實性的曲解或出于功利的目的而成為了這一系列假新聞的始作俑者，是整個新聞失實的源頭，因此，要減少新聞攝影的失實，首先要提高攝影記者自身的素質(zhì)。

新聞攝影記者自身素質(zhì)，首先是要求要保證新聞攝影作品的真實性，這是新聞的生存之源，是不可動搖的。但是，面對著“讀圖時代”的大背景，人們對于圖片的“依賴”日益加重，不弄虛作假，不制造和傳播假新聞已經(jīng)不能滿足社會和新聞行業(yè)對于一個合格的攝影記者的要求，也就是說新聞攝影本身也要求新聞攝影記者要不僅秉承客觀真實的原則，更要抱著一種用鏡頭“采訪”的心態(tài)去完成和發(fā)表作品，堅決的摒棄上文說所的“擺拍”、影響的后期處理的問題。

2.2 建立長效機制，對新聞攝影真實性形成制度規(guī)范

從周正龍的“假虎”事件中我們看到，陜西省林業(yè)廳有著不可推卸的責(zé)任，隨著媒介的發(fā)展，媒介的傳播者這一概念將變的越發(fā)模糊，攝影記者的身份不再是專業(yè)性的，而是多變的，所以就越來越需要有政策上的保護來保證和監(jiān)督“新聞攝影”的真實性，當(dāng)然在最后無論是“周老虎”，還是《廣場鴿接種禽流感疫苗》都經(jīng)過查實是屬于假照片，但這兩個典型的案例，一個是曾在全國掀起軒然大波，一個是第一屆華賽金獎作品，可以說都是有一定的曝光率、關(guān)注率的，那么，一張普通的，或者不會引起大的關(guān)注度的照片，誰來監(jiān)督它的真實性呢？

我們在引用討論新聞攝影記者的職業(yè)道德時，常要引用的是香港的《新聞從業(yè)員專業(yè)操守守則》的多數(shù)條例，或者是《美國全國攝影記者協(xié)會（NPPA）職業(yè)道德準(zhǔn)則》，或者是用世界知名的大報操作守則，顯然，一個《中國新聞工作者職業(yè)道德準(zhǔn)則》已經(jīng)很難滿足眼下“讀圖時代”國內(nèi)對于政策上的需求?！鞍殃P(guān)”理論中“來自媒介機構(gòu)之外的組織對媒介內(nèi)容的影響”也有著重要的作用，尤其是對于中國當(dāng)前的政治、經(jīng)濟環(huán)境下來說。無論是受眾還是新聞媒介工作人員，都需要一個健全合理的，并且是中國自己的全面性完善的新聞攝影法則，對受眾來說起到保護性作用，而對于新聞媒介來說則是保證媒介間公平的競爭。就像法律和國家安全機構(gòu)的關(guān)系一樣，有了新聞攝影的法則，就不得不需要一個長效機構(gòu)來行使權(quán)利來隨時監(jiān)督媒介的執(zhí)行過程，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展給辨別圖片的真?zhèn)螏砹诵碌碾y度，所以這一機構(gòu)需要大量的專業(yè)的、有經(jīng)驗的技術(shù)人員來鑒定新聞圖片。

另外，作為一個成熟的媒體，不僅是要在保證自身發(fā)展的大方向，還要有自己獨有的關(guān)于新聞攝影的要求制度，首先對自己將要傳播出去的圖片嚴(yán)格把關(guān)，這樣才能做到對自己負責(zé)，對受眾負責(zé)。

3 網(wǎng)絡(luò)信息時代對新聞攝影真實性的機遇和挑戰(zhàn)

網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展使傳播過程中媒介與受眾的關(guān)系變得模糊，受之影響的是單純受眾與媒介的監(jiān)督者這二者的身份變得逐漸融合了，這可以說是在“把關(guān)”理論提出之后的新時代出現(xiàn)的新現(xiàn)象了，而在現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)與“讀圖”相結(jié)合的時代，這種新的“把關(guān)層面”似乎起著要比其他的“把關(guān)層面”更為重要的作用，一些影響較大的圖片造假事件，往往是由身份為“網(wǎng)友”的受眾率先揭發(fā)的，這體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時代信息傳播的公開性與多向參與性。

在“周正龍事件”中從陜西省林業(yè)廳發(fā)布信息到在網(wǎng)絡(luò)上引起“波瀾”的時間只有幾小時，而到2008年1月份事件的截止，卻用了4個月的時間，雖然說網(wǎng)絡(luò)的“鑒定”不具有權(quán)威性，但網(wǎng)絡(luò)的監(jiān)督時效性可見一斑。

但同時我們也應(yīng)當(dāng)看到，由于網(wǎng)絡(luò)是一個新的開放的多元而分散的空間，這一特性使輿論監(jiān)督作用更自由的同時必然帶來一些負面的效應(yīng)。這要求新聞媒介在面對網(wǎng)絡(luò)時代的挑戰(zhàn)時積極應(yīng)對挑戰(zhàn)的負面，如很多成熟的媒體，都有自己的網(wǎng)絡(luò)版，在讀者論壇，以及開設(shè)email投稿的方式中實現(xiàn)和讀者的交流，這種疏導(dǎo)式的做法是有效的應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)挑戰(zhàn)的典范。網(wǎng)絡(luò)信息時代給新聞攝影真實性帶來挑戰(zhàn)的同時，也為新聞攝影的真實提供了新的發(fā)展機遇，媒介在應(yīng)對挑戰(zhàn)的同時既是完成了自身的發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)時代的大背景下，受眾的在傳播過程中的地位有了新的轉(zhuǎn)變，所以受眾自身對于新聞圖片的真實性應(yīng)該有新的認識，對于虛假新聞圖片有自身的辨別能力，對于有專業(yè)知識背景的受眾來說擁有“辨別力”是新的特點，而對于普通的受眾來說應(yīng)該擁有“免疫力”，這樣，在新的時代背景下，由受眾參與的傳播過程的新聞攝影，其真實性才能得到長足的發(fā)展。

[1]張晴曉.攝影部門的管理創(chuàng)新[J].新聞窗，2007（8）.

[2]王喬富.“讀圖時代”攝影新聞的真實性[J].新聞戰(zhàn)線，2007（6）.

J419.1

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1671-0037（2014）10-110-2

米韻熹（1986-），女，碩士研究生，助理記者，研究方向：新聞學(xué)。