朱長順

馬麟童（1912—1952），出生于蘇北濱江口岸碼頭工人兼武術(shù)之家。幼年隨父練習(xí)拳棒武術(shù)，11歲進(jìn)廣州童子團(tuán)（馬戲團(tuán)）學(xué)雜技，15歲因父思子，將他帶回上海，進(jìn)淮劇武家班攻文武老生，25歲名揚上海。1946年，他創(chuàng)建民間職業(yè)劇團(tuán)——麟童劇團(tuán)，1949年定名為麟童淮劇團(tuán)，1952年升格為上?；磩F(tuán)。他演唱氣質(zhì)豪放，胸腔共鳴飽滿，唱腔的句尾常常以下滑音處理，自創(chuàng)了風(fēng)格獨特的淮劇“馬派自由調(diào)”，成為淮劇主要流派唱腔之首，是名副其實的淮劇泰斗。

馬麟童初學(xué)淮劇老生，后因嗓音沙啞，改攻武生。武生角色常有大量的做工和武打，給嗓音沙啞的馬麟童演唱大段唱腔增添了難度。他經(jīng)過長期的琢磨實踐，設(shè)計了一種符合自己的唱法，后來這種唱腔被定名為馬派自由調(diào)。作為文武老生，開蒙戲是《南天六門》與《掃雪打碗》等劇。他除了經(jīng)常參加連臺本戲的演出之外，擅演的劇目還有“四斬”與“三殺”，“四斬”為《斬黃袍》（趙匡胤誤斬鄭子明）、《斬雪棚》（雙槐樹）、《斬李廣》（雙盡忠）與《轅門斬子》（白虎堂）;“三殺”即《韓琪殺廟》（秦香蓮）、《馬義殺家》（九更天）與《吳漢殺妻》（吳漢三殺）。

他嗓子低音寬亮，表演有爽朗豪放之氣，在舞蹈身段方面，又將武林拳術(shù)糅于戲曲武打之中，給人以新穎之感。1937年，25歲的馬麟童淮劇表演揚名滬上，這一年，他乘勢組建了淮劇早期至興盛時期的滬上戲班——馬家班，并自任班主，名號扶風(fēng)堂。馬麟童的馬家班陣容強(qiáng)大，馬艷琴、馬九童、陳為翰、劉鴻奎、顏玉卿、李玉花等長期演出于滬西大舞臺，深受歡迎。

據(jù)《上海文化史志通訊》介紹，馬麟童平時為人耿直豪爽，不畏強(qiáng)暴，敢于向惡勢力作斗爭。為反抗前臺老板與地痞流氓的剝削和欺侮，曾在邑廟（老城隍廟）與同輩藝人結(jié)拜25弟兄，展開罷演的抗暴活動，當(dāng)時雖未取勝，但對一些惡勢力進(jìn)行了一次有力的打擊，為廢除老板包銀剝削、建立前臺后臺按成分?jǐn)偟牟鹳~制打下了基礎(chǔ)。

上世紀(jì)30年代的上海，京劇紅極一時。麒麟童周信芳比馬麟童大17歲，雖然兩人都是以唱做見長的老生戲為主，但馬麟童卻被京劇麒派藝術(shù)深深吸引了，他深感要在高手如林的上海戲曲界站穩(wěn)腳跟，就必須研究海派京劇，尤其是學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)以增添新鮮血液。馬麟童每逢自己停演，他就花錢買票觀看麒麟童演出京劇，他從麒派劇目《徽欽二帝》、《明末遺恨》、《四進(jìn)士》中深受啟發(fā)，國仇家恨的激情一齊涌上心頭，他曾說，山河破碎，生靈涂炭，我輩炎黃子孫怎能忍辱偷生。我們藝人雖不上前線拿槍殺敵，但也要像周信芳先生那樣用藝術(shù)喚醒民眾，奮起反抗，狠狠打擊日寇、漢奸。

馬麟童在滬西大舞臺等戲院上演自編自演的新戲宣傳抗日，受到廣大工人觀眾的高度贊揚，但也因此觸怒了日寇漢奸。1941年夏，汪偽大特務(wù)吳四寶指使手下誣陷馬麟童私藏槍支，是新四軍派遣的秘密抗日分子，將他抓進(jìn)特工總部76號魔窟，動用各種酷刑，毒打逼供半個多月。后因吳四寶眼看查無實據(jù)，從前臺老板身上敲詐了一筆錢了事，馬麟童得以死里逃生。

他做事認(rèn)真，對人對己一絲不茍、嚴(yán)格要求，從化妝到表演，方方面面都很考究。扮小生角色，他連頸項都搽滿白彩，覺得“扮戲不像，不如不唱”、“上臺唱戲，要對得起觀眾”。曾有某演員，在頭本《十把穿金扇》中扮演柳浪一角，以為是次要人物，就馬馬虎虎地臉上不上底彩，僅在眉正中揉一條“紅蠟燭”，涂些黑眉與眼窩，穿好戲服正在候場時，馬麟童看見了就很生氣，連忙除掉了這個演員的頭盔與網(wǎng)巾，喝令他弟弟馬九童趕快扮此角頂上。事后馬麟童對這位演員說：“你過去幫我練功教我戲，我永遠(yuǎn)記住你的恩情，但現(xiàn)在你草率了事地對待演出，唯我不能允許?！瘪R麟童的演唱鄉(xiāng)土韻味濃厚，他講究念白，吐字清晰，噴口渾厚有力，節(jié)奏亦明朗快捷，每以一闕連環(huán)疊句推向高潮，全場觀眾便不禁熱烈鼓掌。馬派自由調(diào)由此成為淮劇主要流派唱腔之首，在大江南北廣為流傳。

他對演戲的要求極為嚴(yán)苛，同時他也非常樂于助人。1945年他與何叫天、筱文艷等組成聯(lián)誼公司（同心公司），并支持駱紅彥籌辦江淮戲聯(lián)誼會，以維護(hù)同仁利益。他與公交、紡織等工人廣交朋友，也經(jīng)常得到電車公司用車廂為其搬運衣箱道具等幫助，這在當(dāng)時淮劇界傳為佳話。他的鄰居小娣曾聽自己的奶奶說：“你還小時，我們家境貧寒，你的爺爺和舅爹爹病故后，買不起棺材，就是馬先生出資幫助了我們，料理了喪事?！毙℃吩凇痘磩√┒否R麟童》一文中回憶道：“我們居住的這條弄堂里，凡是窮苦人有了困難都去找馬麟童先生請求幫助，我也經(jīng)?？吹綇奶K北鄉(xiāng)下來的窮人及同行，找到馬家門上來，馬先生總是慷慨解囊，伸出援助之手，資助他們還鄉(xiāng)的盤纏路費……樹立了他扶貧濟(jì)困的俠義形象?！?/p>

1946年，馬麟童創(chuàng)建民間職業(yè)劇團(tuán)——麟童劇團(tuán)，先后加入劇團(tuán)的主要演員楊占魁、蒯云霞、徐桂芳、周筱芳、華美琴、王九林、李神童、臧道純、筱惠春、馬秀英等，在馬麟童領(lǐng)銜下，于滬西大舞臺演出長達(dá)5年之久，《黃天霸》、《岳飛》、《斬經(jīng)堂》、《飛龍傳》、《七世姻緣》、《楊家將》、《封神榜》等劇目長演不衰。

他曾熱情扶持杜麟童、周筱芳、武筱鳳、楊桂芳、李神童等青年演員，并甘當(dāng)配角。李神童曾回憶說：“1946年我18歲時，與馬先生在民樂大戲院同臺演出傳統(tǒng)劇《九件衣》，他演揚子縣令，我演錢生一角。他見我年輕，對淮劇‘唱念做打又有一定技巧，認(rèn)為藝術(shù)上有發(fā)展前途，邀我參加由他新組建和領(lǐng)銜演出的麟童劇團(tuán)，擔(dān)任挑大梁的文武小生。當(dāng)時我的心情很激動，覺得自己雖然演戲較早，16歲開始就在戲班里演主要角色，那都是些規(guī)模較小的戲班子，僅演于舊時浦東的楊家渡、東昌路、十八間與三井等小戲院，真可謂‘山中無老虎，猴子稱大王。如今讓我加入在觀眾中享有崇高聲望的麟童劇團(tuán)而又擔(dān)負(fù)主角，真是我做夢也沒有想過的事啊，所以當(dāng)時人們就談?wù)摚骸R麟童捧青年真是一只鼎?！?/p>

民國后期，馬麟童冒險投身由中共地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)的上海戲劇界，開展反對藝員與娼妓一起登記等愛國民主運動。1947年為慶祝五一國際勞動節(jié)，馬麟童和筱文艷等著名演員組團(tuán)前往楊樹浦一家大型紗廠（后為上海十五棉紡廠）慰問演出，遭到該廠黃色工會勾結(jié)當(dāng)?shù)亓髅ヮ^子的破壞，在廠門口雙方發(fā)生了激烈的持械格斗，結(jié)果鬧事者逍遙法外，受傷的馬麟童和筱文艷卻被榆林警察分局關(guān)押，后經(jīng)地下黨組織和江淮戲聯(lián)誼會設(shè)法營救，他們才轉(zhuǎn)危為安重返舞臺。