鄭正平

摘 要：近期，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂、王學(xué)兵領(lǐng)銜主演的犯罪愛(ài)情電影《白日焰火》登頂2014年第64屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)寶座。很多人都說(shuō)這是一部中國(guó)向好萊塢經(jīng)典致敬的黑色電影，影片中黑色電影的黑色元素十分明顯，擁有著驚悚、懸疑等“重口味”標(biāo)簽。然而，《白日焰火》卻不僅僅只是一部普通的仿照好萊塢經(jīng)典的黑色電影，而是融入了特殊的中國(guó)元素的電影，在其濃厚的黑色背景下，更多的涌動(dòng)著暖意。本文就《白日焰火》中黑色背景下的暖意進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：《白日焰火》；黑色背景；暖意

中圖分類(lèi)號(hào)：J931 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）11-0235-02

2014年3月21日上映的由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂、王學(xué)兵領(lǐng)銜主演的犯罪愛(ài)情電影《白日焰火》，剛剛上映就在第64屆柏林電影節(jié)獲得了最佳影片金熊獎(jiǎng)，其男主角廖凡還憑借此影片一舉拿下了第64屆柏林電影節(jié)最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)外獲得了極高的贊賞。《白日焰火》也成為繼《一次別離》之后，在柏林國(guó)際電影節(jié)上唯一的一部同時(shí)獲得最佳影片獎(jiǎng)和最佳男主角獎(jiǎng)的“雙熊”影片?！栋兹昭婊稹返膭?chuàng)作起源于霍桑的小說(shuō)《威克菲爾德》，由于導(dǎo)演刁亦男獨(dú)特的思維和視角，才最終呈現(xiàn)給了大家一部如此精彩的影片。

我們都知道，“黑色電影”主要是指歸屬在犯罪片以及偵探片里的一種特殊風(fēng)格的電影，往往都較為注重道德層面上的腐化，一般的媒體界認(rèn)為嚴(yán)格意義上的黑色電影應(yīng)當(dāng)是好萊塢在20世紀(jì)四五十年代前后出品的黑白電影，在當(dāng)代社會(huì)，也總是不乏打著“向好萊塢致敬”旗號(hào)的黑色電影，但往往其效果都不佳，而《白色焰火》無(wú)疑是這其中較為成功的一部并不算十分標(biāo)準(zhǔn)的“黑色電影”?！栋兹昭婊稹肥墙┠陙?lái)中國(guó)電影界邁向國(guó)際的較為成功的案例，具有著極高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)造詣，雖然外媒對(duì)于《白日焰火》多評(píng)價(jià)其是“黑色電影”，可實(shí)際上，它并不算一部完全的“黑色電影”，只能說(shuō)這部影片偏向于“黑色電影”，并將“黑色電影”中的黑色元素運(yùn)用發(fā)揮得淋漓盡致。就像《白日焰火》的主海報(bào)一樣，烏黑的煤礦堆遮住了湛藍(lán)的天空，運(yùn)煤機(jī)還在不斷地往下傾倒煤塊，而就在這高高的煤堆下露出了一雙手，一雙帶著血但是卻緊緊握住的手。從海報(bào)中我們就可以看出，《白日焰火》在驚悚、懸疑、重口味等等“黑色”的背景下，卻有著藏不住的暖意，而又正是這藏不住的暖意，成為該影片脫穎而出的點(diǎn)睛之筆。

一、《白日焰火》影片劇情分析

《白日焰火》是一部中國(guó)的犯罪劇情片，講述因一起碎尸案件而引發(fā)的愛(ài)情救贖的故事。影片一開(kāi)始就講述了在1999年在北方哈爾濱的一個(gè)小城發(fā)生的一連串的離奇碎尸案，在警方介入調(diào)查之后，由于在煤炭車(chē)之中發(fā)現(xiàn)了由王學(xué)兵飾演的梁志軍的身份證而斷定了梁志軍就是死者。這時(shí)，由廖凡飾演的剛剛離婚的男主角張自力發(fā)現(xiàn)了兩名可疑的貨車(chē)司機(jī)，卻在追捕貨車(chē)司機(jī)的過(guò)程中發(fā)生了意外，兩名貨車(chē)司機(jī)槍殺了一名警員，而張自力由于防衛(wèi)過(guò)當(dāng)將兩名疑犯當(dāng)場(chǎng)擊斃。這個(gè)意外讓張自力失去了刑警的工作，被調(diào)到了一家煤場(chǎng)當(dāng)起了保安，并一度失意酗酒，生活萎靡不振。

影片就是以這樣一個(gè)帶有懸疑、驚悚色彩的碎尸案件為開(kāi)端，逐步展開(kāi)了它關(guān)于男女主角的愛(ài)情救贖。五年后，類(lèi)似的連環(huán)碎尸案件再一次發(fā)生在這個(gè)小城，已經(jīng)退役的警察張自力在無(wú)意間得知了死者都與一個(gè)洗衣女工有著密切聯(lián)系，而這個(gè)由桂綸鎂所飾演的洗衣女工恰恰就是五年前認(rèn)定的被害人梁志軍的妻子。張自力開(kāi)始主動(dòng)地接近吳志貞，想要查清事情的真相，但卻在不知不覺(jué)中被外表冷艷孤傲的吳志貞所深深地吸引，最終和吳志貞相愛(ài)。一次吳志貞和張自力在滑冰回來(lái)的路上被人跟蹤，跟蹤者殺死了攔路的警察，張自力卻根據(jù)被殺死的警察留下的車(chē)牌號(hào)發(fā)現(xiàn)了還活著的梁志軍。梁志軍的被發(fā)現(xiàn)將整個(gè)影片故事的發(fā)展推入了高潮。吳志貞在警方的逼問(wèn)下供出了丈夫梁志軍在當(dāng)年搶劫誤殺他人并拋尸的犯罪事實(shí)，而也正是梁志軍相繼殺死了兩名跟吳志貞關(guān)系親密的男子。在吳志貞的配合下，警方將梁志軍在抓捕過(guò)程中當(dāng)場(chǎng)擊斃。

故事發(fā)展到這里，看起來(lái)就結(jié)束了，可是張自力卻覺(jué)得這件事另有蹊蹺，他又找到了還在經(jīng)營(yíng)一家名為“白日焰火”的夜總會(huì)的大衣主人的妻子，最終發(fā)現(xiàn)了事情的真相：吳志貞在當(dāng)年是洗衣工人的時(shí)候曾經(jīng)損壞了一件大衣，遭到了大衣主人的勒索和強(qiáng)奸，吳志貞反抗并最終殺死了大衣主人，而梁志軍為了妻子拋尸并隱姓埋名地過(guò)了五年。

作為一部懸疑片，《白日焰火》的劇情起伏回轉(zhuǎn)，擁有著懸疑片該有的足夠的看點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)，故事層次也十分鮮明，每一個(gè)看似簡(jiǎn)單的人物的出現(xiàn)，每一個(gè)看似簡(jiǎn)單的畫(huà)面的定格，實(shí)際上都推動(dòng)著整個(gè)影片的發(fā)展和深入。

二、《白日焰火》中黑色背景下的暖意

（一）劇情：濃重的黑色卻掩蓋不住生活的本真

整個(gè)影片的故事都發(fā)生在1999年的哈爾濱，導(dǎo)演選擇了這樣一個(gè)具有俄意式風(fēng)格的城市作為影片的開(kāi)展地，卻并沒(méi)有突出哈爾濱的華美與繁榮，而僅僅是將其作為一個(gè)冷漠、衰敗、殘破的偏遠(yuǎn)小城，街道逼仄，房屋老舊，人煙稀少，仿佛是一個(gè)被遺忘的、停止了發(fā)展和前進(jìn)的城市。導(dǎo)演在關(guān)于這座城市的表現(xiàn)中，有意地避開(kāi)了城市“柴米油鹽醬醋茶”的生活場(chǎng)景，將重要的戲碼基本都安排在了濃厚的夜色下，昏暗的路燈、破舊的建筑、冰冷的空氣，無(wú)一不透露出一種衰敗的陰冷氣息。在這樣一個(gè)被遺忘的城市里，在這樣一個(gè)已經(jīng)徹底坍塌腐朽的世界中，出現(xiàn)什么樣的丑陋和罪惡都不足為奇，所以影片中后來(lái)的煤堆中的碎尸、普通的面館里走出來(lái)的人的慘白而詭異的眼睛，那些出現(xiàn)在人們各自的記憶中混亂的、罪惡的記憶，仿佛都順理成章，仿佛都可以被原諒。

可《白日焰火》卻又不僅僅是這樣。在這個(gè)骯臟而渾濁的世界里，依然有盡忠職守的警察在艱難地捍衛(wèi)著所剩無(wú)幾的正義，盡管他們渺小如塵土，盡管他們?cè)谶@片以嗜血為生的土地上被壓抑、被扼殺，他們依然在用自己卑微的軀體擋住橫飛的子彈和罪惡。這個(gè)復(fù)雜故事里的種種因果，仿佛畫(huà)了一個(gè)圓圈，走到終點(diǎn)恍然發(fā)現(xiàn)又是起點(diǎn)。影片在最后才將鏡頭回歸到了這個(gè)城市最平常的生活場(chǎng)景上：張自力和一群老朋友在酒桌上熱鬧地碰著酒杯，一如他幾年前的簡(jiǎn)單，仿佛那些燃著鮮血的過(guò)往、那些絢麗卻內(nèi)斂的愛(ài)恨只是白日的一場(chǎng)過(guò)分美麗的煙火，凄艷之后也只留下了裊裊余煙。導(dǎo)演最終還是沒(méi)有將影片展現(xiàn)的過(guò)于黑暗，仍是留給了大眾一些生活的本真的展現(xiàn)，也正是這些本真，讓影片更像一場(chǎng)激烈的夢(mèng)，仿佛從未發(fā)生，卻又感受得那么真切。endprint

（二）愛(ài)情：黑色背景下的愛(ài)情如白日焰火

影片對(duì)于張自力和吳志貞的愛(ài)情場(chǎng)面始終沒(méi)有過(guò)多的描寫(xiě)和展現(xiàn)，只是簡(jiǎn)單的幾次出游。這樣曖昧的展現(xiàn)并不足以滿(mǎn)足大眾的情感需求，可是作為一部商業(yè)懸疑片，卻更加符合這部影片的格調(diào)和定位。就像在這個(gè)一片荒涼的城市里出現(xiàn)的帶著與這個(gè)城市格格不入氣息的吳志貞一樣，他們的愛(ài)情仿佛也并不激烈，只是帶著一種若即若離的曖昧。如若愛(ài)過(guò)，他們的愛(ài)一直以欺騙為基礎(chǔ)，張自力為了查明碎尸案的真相而愛(ài)，吳志貞起先一直選擇逃離，在真的愛(ài)了之后，卻又為了最后的一絲保命的念頭而愛(ài)。他們的愛(ài)就像纏著紗布的傷口，表面上無(wú)關(guān)痛癢，可撕開(kāi)紗布，便是鮮紅的血肉淋漓；如若不愛(ài)，他們雖放縱冷漠，可骨子里卻又有著掩蓋不住的一身傲氣，又怎么肯僅僅是為了目的而蟄伏。他們的愛(ài)以鮮紅的血為基礎(chǔ)，來(lái)的更加猛烈又難以割舍。

張自力和吳志貞，他們都是深陷在罪惡與欲望中的掙扎者，張自力一出場(chǎng)便是帶著一身的頹廢和放蕩，而吳志貞卻有著異于這座城市的嫵媚和美麗。他們的組合無(wú)比的詭異卻又契合，可這樣沾滿(mǎn)鮮血的兩個(gè)人，卻也有著跟普通人無(wú)異的、對(duì)生活對(duì)愛(ài)情最純真的渴望。他們也會(huì)去約會(huì)看電影、滑冰，他們也會(huì)去坐摩天輪，他們也會(huì)在摩天輪到達(dá)最頂端的時(shí)候忘情地?fù)肀?。影片的最后，吳志貞平淡地說(shuō)著她對(duì)生活的訴求和對(duì)愛(ài)情的愧疚，而張自力卻是選擇了親手的斷送，他在白天的樓頂，燃放起了火焰為愛(ài)送行。一個(gè)人許是為了良心的安穩(wěn)，許是為了所謂的正義，連情感都可以出賣(mài)，讓人在悲嘆之余更覺(jué)得凄涼。

（三）展現(xiàn)：生命的厚重和人性的蠢蠢欲動(dòng)

整個(gè)影片的鏡頭展現(xiàn)風(fēng)格一直都帶著沉重的意味，在這種壓抑之下的愛(ài)情也好、背叛也罷，似乎都有著一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。美國(guó)獨(dú)立電影網(wǎng)站Indiewire在評(píng)價(jià)這部影片的時(shí)候認(rèn)為：“在純粹的本能反應(yīng)層次，《白日焰火》很好地實(shí)現(xiàn)了合成過(guò)程，但它的節(jié)奏有點(diǎn)奇怪，較難把握，開(kāi)始很快、很圓滑，后面又很慢、有些附庸風(fēng)雅。而影片最終使人灰心，刻意地模糊了一開(kāi)始看起來(lái)很有潛力的黑色電影框架?！庇捌恼麄€(gè)故事看起來(lái)似乎并不難懂，甚至可以說(shuō)是一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的故事了，所謂的懸念和驚悚只不過(guò)是借用鏡頭的豐富的表現(xiàn)力，而導(dǎo)演和編劇卻為這個(gè)簡(jiǎn)單的故事?lián)伍_(kāi)了一整個(gè)龐大的表演的空間，從故事背影的設(shè)置，到最后愛(ài)恨落敗的收尾與潤(rùn)色，一直被壓抑的黑色罪惡和情感似乎一直沒(méi)有找到一個(gè)能夠宣泄的出口，可事實(shí)上最后在白日燃起的焰火卻正是這部影片所綻放的唯一的一抹白色。

看似壓抑看似黑暗，可細(xì)看便會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演在整部影片的展現(xiàn)中并沒(méi)有過(guò)多地展現(xiàn)所謂的“重口味”，碎尸、殺人等足夠血腥和黑暗的場(chǎng)面似乎都被一筆帶過(guò)，在弱化了這些真正的黑暗之后，所突出的所謂的“黑色”其實(shí)只不過(guò)是我們腦海中所強(qiáng)加給這部影片的。影片中還有大量的嘈雜的背景音，洗衣店里轟隆轟隆的滾筒、小孩放鞭炮的轟鳴，這些雜音并沒(méi)有被弱化，反而被突出，成了整部影片當(dāng)中最真實(shí)也是最貼近生活的“留白”，恐怕這也是導(dǎo)演想要給我們展示的在厚重的生命和丑陋的人性下，生活其實(shí)還殘留了一絲空白。

三、結(jié)語(yǔ)

《白日焰火》這部影片的成功不僅僅源自于劇情的跌宕起伏、人物的個(gè)性鮮明和人物之間愛(ài)情和仇恨的交融，還包括了其獨(dú)特的視角和展現(xiàn)手法的極大成功。周黎明在評(píng)價(jià)這部影片的時(shí)候說(shuō)：“《白日焰火》很容易做成廉價(jià)恐怖片，但編導(dǎo)刁亦男采用了黑色處理，傳承了黑色的批判精神，又自成一體，既不同于經(jīng)典的黑色片，也不同于寧浩那種色彩濃烈的黑色張狂。它更壓抑，從某個(gè)角度講也更荒謬，就像是大白天放焰火，是不合情理的。但現(xiàn)實(shí)本來(lái)就不合情理，所以，稍微超現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)反而更接近現(xiàn)實(shí)?！睆挠捌w上來(lái)看，整個(gè)劇情和人物在經(jīng)歷了徒勞無(wú)功的綻放之后，終于回歸到了自然和原始，就像焰火，拼盡一生力氣，換得那一剎如白晝的綻放，卻在頃刻間又消失殆盡。《白日焰火》作為一部黑色影片來(lái)說(shuō)，或許是不完整的，雖然其中到處充斥著黑色元素，但卻也有著掩蓋不住的暖意，而正是這些黑色和暖意的融合，讓這部中國(guó)式的黑色經(jīng)典獲得了如此的成功。

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參考文獻(xiàn)：

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〔3〕鄧欽.《白日焰火》：非典型的黑色元素[J].中國(guó)文化報(bào)，2014-3-15.

〔4〕張彬.論黑色電影的藝術(shù)魅力[J].視聽(tīng)縱橫，2008（6）.

（責(zé)任編輯 孫國(guó)軍）endprint