鄭正平

摘 要：近期，由刁亦男執(zhí)導，廖凡、桂綸鎂、王學兵領銜主演的犯罪愛情電影《白日焰火》登頂2014年第64屆柏林電影節(jié)金熊獎寶座。很多人都說這是一部中國向好萊塢經(jīng)典致敬的黑色電影，影片中黑色電影的黑色元素十分明顯，擁有著驚悚、懸疑等“重口味”標簽。然而，《白日焰火》卻不僅僅只是一部普通的仿照好萊塢經(jīng)典的黑色電影，而是融入了特殊的中國元素的電影，在其濃厚的黑色背景下，更多的涌動著暖意。本文就《白日焰火》中黑色背景下的暖意進行了詳細的分析。

關鍵詞：《白日焰火》；黑色背景；暖意

中圖分類號：J931 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）11-0235-02

2014年3月21日上映的由刁亦男執(zhí)導，廖凡、桂綸鎂、王學兵領銜主演的犯罪愛情電影《白日焰火》，剛剛上映就在第64屆柏林電影節(jié)獲得了最佳影片金熊獎，其男主角廖凡還憑借此影片一舉拿下了第64屆柏林電影節(jié)最佳男演員銀熊獎，在國內外獲得了極高的贊賞?！栋兹昭婊稹芬渤蔀槔^《一次別離》之后，在柏林國際電影節(jié)上唯一的一部同時獲得最佳影片獎和最佳男主角獎的“雙熊”影片。《白日焰火》的創(chuàng)作起源于霍桑的小說《威克菲爾德》，由于導演刁亦男獨特的思維和視角，才最終呈現(xiàn)給了大家一部如此精彩的影片。

我們都知道，“黑色電影”主要是指歸屬在犯罪片以及偵探片里的一種特殊風格的電影，往往都較為注重道德層面上的腐化，一般的媒體界認為嚴格意義上的黑色電影應當是好萊塢在20世紀四五十年代前后出品的黑白電影，在當代社會，也總是不乏打著“向好萊塢致敬”旗號的黑色電影，但往往其效果都不佳，而《白色焰火》無疑是這其中較為成功的一部并不算十分標準的“黑色電影”?！栋兹昭婊稹肥墙┠陙碇袊娪敖邕~向國際的較為成功的案例，具有著極高的藝術價值和藝術造詣，雖然外媒對于《白日焰火》多評價其是“黑色電影”，可實際上，它并不算一部完全的“黑色電影”，只能說這部影片偏向于“黑色電影”，并將“黑色電影”中的黑色元素運用發(fā)揮得淋漓盡致。就像《白日焰火》的主海報一樣，烏黑的煤礦堆遮住了湛藍的天空，運煤機還在不斷地往下傾倒煤塊，而就在這高高的煤堆下露出了一雙手，一雙帶著血但是卻緊緊握住的手。從海報中我們就可以看出，《白日焰火》在驚悚、懸疑、重口味等等“黑色”的背景下，卻有著藏不住的暖意，而又正是這藏不住的暖意，成為該影片脫穎而出的點睛之筆。

一、《白日焰火》影片劇情分析

《白日焰火》是一部中國的犯罪劇情片，講述因一起碎尸案件而引發(fā)的愛情救贖的故事。影片一開始就講述了在1999年在北方哈爾濱的一個小城發(fā)生的一連串的離奇碎尸案，在警方介入調查之后，由于在煤炭車之中發(fā)現(xiàn)了由王學兵飾演的梁志軍的身份證而斷定了梁志軍就是死者。這時，由廖凡飾演的剛剛離婚的男主角張自力發(fā)現(xiàn)了兩名可疑的貨車司機，卻在追捕貨車司機的過程中發(fā)生了意外，兩名貨車司機槍殺了一名警員，而張自力由于防衛(wèi)過當將兩名疑犯當場擊斃。這個意外讓張自力失去了刑警的工作，被調到了一家煤場當起了保安，并一度失意酗酒，生活萎靡不振。

影片就是以這樣一個帶有懸疑、驚悚色彩的碎尸案件為開端，逐步展開了它關于男女主角的愛情救贖。五年后，類似的連環(huán)碎尸案件再一次發(fā)生在這個小城，已經(jīng)退役的警察張自力在無意間得知了死者都與一個洗衣女工有著密切聯(lián)系，而這個由桂綸鎂所飾演的洗衣女工恰恰就是五年前認定的被害人梁志軍的妻子。張自力開始主動地接近吳志貞，想要查清事情的真相，但卻在不知不覺中被外表冷艷孤傲的吳志貞所深深地吸引，最終和吳志貞相愛。一次吳志貞和張自力在滑冰回來的路上被人跟蹤，跟蹤者殺死了攔路的警察，張自力卻根據(jù)被殺死的警察留下的車牌號發(fā)現(xiàn)了還活著的梁志軍。梁志軍的被發(fā)現(xiàn)將整個影片故事的發(fā)展推入了高潮。吳志貞在警方的逼問下供出了丈夫梁志軍在當年搶劫誤殺他人并拋尸的犯罪事實，而也正是梁志軍相繼殺死了兩名跟吳志貞關系親密的男子。在吳志貞的配合下，警方將梁志軍在抓捕過程中當場擊斃。

故事發(fā)展到這里，看起來就結束了，可是張自力卻覺得這件事另有蹊蹺，他又找到了還在經(jīng)營一家名為“白日焰火”的夜總會的大衣主人的妻子，最終發(fā)現(xiàn)了事情的真相：吳志貞在當年是洗衣工人的時候曾經(jīng)損壞了一件大衣，遭到了大衣主人的勒索和強奸，吳志貞反抗并最終殺死了大衣主人，而梁志軍為了妻子拋尸并隱姓埋名地過了五年。

作為一部懸疑片，《白日焰火》的劇情起伏回轉，擁有著懸疑片該有的足夠的看點和賣點，故事層次也十分鮮明，每一個看似簡單的人物的出現(xiàn)，每一個看似簡單的畫面的定格，實際上都推動著整個影片的發(fā)展和深入。

二、《白日焰火》中黑色背景下的暖意

（一）劇情：濃重的黑色卻掩蓋不住生活的本真

整個影片的故事都發(fā)生在1999年的哈爾濱，導演選擇了這樣一個具有俄意式風格的城市作為影片的開展地，卻并沒有突出哈爾濱的華美與繁榮，而僅僅是將其作為一個冷漠、衰敗、殘破的偏遠小城，街道逼仄，房屋老舊，人煙稀少，仿佛是一個被遺忘的、停止了發(fā)展和前進的城市。導演在關于這座城市的表現(xiàn)中，有意地避開了城市“柴米油鹽醬醋茶”的生活場景，將重要的戲碼基本都安排在了濃厚的夜色下，昏暗的路燈、破舊的建筑、冰冷的空氣，無一不透露出一種衰敗的陰冷氣息。在這樣一個被遺忘的城市里，在這樣一個已經(jīng)徹底坍塌腐朽的世界中，出現(xiàn)什么樣的丑陋和罪惡都不足為奇，所以影片中后來的煤堆中的碎尸、普通的面館里走出來的人的慘白而詭異的眼睛，那些出現(xiàn)在人們各自的記憶中混亂的、罪惡的記憶，仿佛都順理成章，仿佛都可以被原諒。

可《白日焰火》卻又不僅僅是這樣。在這個骯臟而渾濁的世界里，依然有盡忠職守的警察在艱難地捍衛(wèi)著所剩無幾的正義，盡管他們渺小如塵土，盡管他們在這片以嗜血為生的土地上被壓抑、被扼殺，他們依然在用自己卑微的軀體擋住橫飛的子彈和罪惡。這個復雜故事里的種種因果，仿佛畫了一個圓圈，走到終點恍然發(fā)現(xiàn)又是起點。影片在最后才將鏡頭回歸到了這個城市最平常的生活場景上：張自力和一群老朋友在酒桌上熱鬧地碰著酒杯，一如他幾年前的簡單，仿佛那些燃著鮮血的過往、那些絢麗卻內斂的愛恨只是白日的一場過分美麗的煙火，凄艷之后也只留下了裊裊余煙。導演最終還是沒有將影片展現(xiàn)的過于黑暗，仍是留給了大眾一些生活的本真的展現(xiàn)，也正是這些本真，讓影片更像一場激烈的夢，仿佛從未發(fā)生，卻又感受得那么真切。endprint

（二）愛情：黑色背景下的愛情如白日焰火

影片對于張自力和吳志貞的愛情場面始終沒有過多的描寫和展現(xiàn)，只是簡單的幾次出游。這樣曖昧的展現(xiàn)并不足以滿足大眾的情感需求，可是作為一部商業(yè)懸疑片，卻更加符合這部影片的格調和定位。就像在這個一片荒涼的城市里出現(xiàn)的帶著與這個城市格格不入氣息的吳志貞一樣，他們的愛情仿佛也并不激烈，只是帶著一種若即若離的曖昧。如若愛過，他們的愛一直以欺騙為基礎，張自力為了查明碎尸案的真相而愛，吳志貞起先一直選擇逃離，在真的愛了之后，卻又為了最后的一絲保命的念頭而愛。他們的愛就像纏著紗布的傷口，表面上無關痛癢，可撕開紗布，便是鮮紅的血肉淋漓；如若不愛，他們雖放縱冷漠，可骨子里卻又有著掩蓋不住的一身傲氣，又怎么肯僅僅是為了目的而蟄伏。他們的愛以鮮紅的血為基礎，來的更加猛烈又難以割舍。

張自力和吳志貞，他們都是深陷在罪惡與欲望中的掙扎者，張自力一出場便是帶著一身的頹廢和放蕩，而吳志貞卻有著異于這座城市的嫵媚和美麗。他們的組合無比的詭異卻又契合，可這樣沾滿鮮血的兩個人，卻也有著跟普通人無異的、對生活對愛情最純真的渴望。他們也會去約會看電影、滑冰，他們也會去坐摩天輪，他們也會在摩天輪到達最頂端的時候忘情地擁抱。影片的最后，吳志貞平淡地說著她對生活的訴求和對愛情的愧疚，而張自力卻是選擇了親手的斷送，他在白天的樓頂，燃放起了火焰為愛送行。一個人許是為了良心的安穩(wěn)，許是為了所謂的正義，連情感都可以出賣，讓人在悲嘆之余更覺得凄涼。

（三）展現(xiàn)：生命的厚重和人性的蠢蠢欲動

整個影片的鏡頭展現(xiàn)風格一直都帶著沉重的意味，在這種壓抑之下的愛情也好、背叛也罷，似乎都有著一種獨特的藝術魅力。美國獨立電影網(wǎng)站Indiewire在評價這部影片的時候認為：“在純粹的本能反應層次，《白日焰火》很好地實現(xiàn)了合成過程，但它的節(jié)奏有點奇怪，較難把握，開始很快、很圓滑，后面又很慢、有些附庸風雅。而影片最終使人灰心，刻意地模糊了一開始看起來很有潛力的黑色電影框架?！庇捌恼麄€故事看起來似乎并不難懂，甚至可以說是一個簡單到不能再簡單的故事了，所謂的懸念和驚悚只不過是借用鏡頭的豐富的表現(xiàn)力，而導演和編劇卻為這個簡單的故事?lián)伍_了一整個龐大的表演的空間，從故事背影的設置，到最后愛恨落敗的收尾與潤色，一直被壓抑的黑色罪惡和情感似乎一直沒有找到一個能夠宣泄的出口，可事實上最后在白日燃起的焰火卻正是這部影片所綻放的唯一的一抹白色。

看似壓抑看似黑暗，可細看便會發(fā)現(xiàn)，導演在整部影片的展現(xiàn)中并沒有過多地展現(xiàn)所謂的“重口味”，碎尸、殺人等足夠血腥和黑暗的場面似乎都被一筆帶過，在弱化了這些真正的黑暗之后，所突出的所謂的“黑色”其實只不過是我們腦海中所強加給這部影片的。影片中還有大量的嘈雜的背景音，洗衣店里轟隆轟隆的滾筒、小孩放鞭炮的轟鳴，這些雜音并沒有被弱化，反而被突出，成了整部影片當中最真實也是最貼近生活的“留白”，恐怕這也是導演想要給我們展示的在厚重的生命和丑陋的人性下，生活其實還殘留了一絲空白。

三、結語

《白日焰火》這部影片的成功不僅僅源自于劇情的跌宕起伏、人物的個性鮮明和人物之間愛情和仇恨的交融，還包括了其獨特的視角和展現(xiàn)手法的極大成功。周黎明在評價這部影片的時候說：“《白日焰火》很容易做成廉價恐怖片，但編導刁亦男采用了黑色處理，傳承了黑色的批判精神，又自成一體，既不同于經(jīng)典的黑色片，也不同于寧浩那種色彩濃烈的黑色張狂。它更壓抑，從某個角度講也更荒謬，就像是大白天放焰火，是不合情理的。但現(xiàn)實本來就不合情理，所以，稍微超現(xiàn)實一點反而更接近現(xiàn)實?！睆挠捌w上來看，整個劇情和人物在經(jīng)歷了徒勞無功的綻放之后，終于回歸到了自然和原始，就像焰火，拼盡一生力氣，換得那一剎如白晝的綻放，卻在頃刻間又消失殆盡?！栋兹昭婊稹纷鳛橐徊亢谏捌瑏碚f，或許是不完整的，雖然其中到處充斥著黑色元素，但卻也有著掩蓋不住的暖意，而正是這些黑色和暖意的融合，讓這部中國式的黑色經(jīng)典獲得了如此的成功。

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參考文獻：

〔1〕胡黎娜.中國電影中的黑色元素探析[J].當代電視，2012（4）.

〔2〕《白日焰火》：中國式黑色電影的璀璨之光[J].中國日報網(wǎng)，2014-2-16.

〔3〕鄧欽.《白日焰火》：非典型的黑色元素[J].中國文化報，2014-3-15.

〔4〕張彬.論黑色電影的藝術魅力[J].視聽縱橫，2008（6）.

（責任編輯 孫國軍）endprint