高穎

摘 要：本文從四個(gè)方面論述了《金瓶梅》的藝術(shù)表現(xiàn)技巧：俗人俗語(yǔ)，白描傳神，諷刺藝術(shù)，小說(shuō)說(shuō)“小”。通過(guò)論述，我們認(rèn)識(shí)到《金瓶梅》的藝術(shù)光芒和在中國(guó)小說(shuō)史上的突出地位。

關(guān)鍵詞：俗人俗語(yǔ)；白描；諷刺；細(xì)節(jié)

中圖分類號(hào)：I242 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）11-0179-03

《金瓶梅》是明代四大奇書之一，也是四大奇書中創(chuàng)作最晚的一部作品。它奇就奇在作者至今也不能確定；奇就奇在自從它問(wèn)世以來(lái)就毀譽(yù)參半，經(jīng)歷曲折?！督鹌棵贰啡珪话倩?，洋洋灑灑近一百萬(wàn)字。有人說(shuō)，《金瓶梅》是《水滸傳》的一條“肋骨”，它借《水滸傳》中西門慶和潘金蓮的故事為引子，敘述了西門慶從勾結(jié)官府、玩弄女性到縱欲家亡、家業(yè)凋零的故事。這樣一個(gè)非常簡(jiǎn)單又帶有一些宿命意識(shí)的故事，實(shí)際為晚明這個(gè)人心不古的社會(huì)演奏了一曲悲哀、憤懣的挽歌。《金瓶梅》開(kāi)創(chuàng)了個(gè)體獨(dú)立創(chuàng)作章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)的先河。在中國(guó)小說(shuō)史上，開(kāi)辟了以描寫家庭瑣事、婚姻愛(ài)情為題材的世情小說(shuō)新領(lǐng)域，為《紅樓夢(mèng)》的橫空出世作了必要的藝術(shù)探索。筆者就《金瓶梅》的藝術(shù)表現(xiàn)技巧予以粗淺的分析歸納。

一、俗人俗語(yǔ)

《金瓶梅》的中心人物西門慶，是“清河縣一個(gè)破落戶財(cái)主，就縣門前開(kāi)著個(gè)生藥鋪。從小兒也是個(gè)好浮浪子弟，使得好些拳棒，又會(huì)賭博，雙陸象棋，抹牌道字，無(wú)不通曉。近來(lái)發(fā)跡有錢，專在縣里管些公事，與人把攬說(shuō)事過(guò)錢，交通官吏，因此滿縣人都懼怕他”。西門慶集官僚、奸商和惡霸于一身，圍繞在他身邊的人，大都是些幫閑、妓女、虔婆、小尤兒、伙計(jì)、仆人和家庭中的妻妾，而西門慶的全部生活便周旋在官場(chǎng)、商場(chǎng)和情場(chǎng)里。這樣一群世俗的人，被蘭陵笑笑生推到了晚明社會(huì)的聚光燈下，恣肆地表演。用日?？谡Z(yǔ)、諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、俏皮話及市井罵人語(yǔ)等，自然能真實(shí)鮮明地塑造出這類人物形象，同時(shí)還能增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性和形象性。如“年隨情少，酒因境多”，“牽著不走，打著倒退”，“情人眼里出西施”，“不怕官，只怕管”，“嗔拳不打笑面”，“吃人家碗半，被人家使喚”，“放著河水不洗船”，“鳳凰無(wú)寶處不落”，“狗口里吐什么象牙來(lái)”，“家雞打的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，野雞打的貼天飛”，“男人無(wú)性，寸鐵無(wú)鋼，女人無(wú)性，爛如麻糖”，“破著一命剮，便把皇帝打”，“噙著骨禿露著肉”，“日子多如樹葉兒”，“人受一口氣，佛受一炷香”，“一頭放火，一頭放水”，“只怕睜著眼兒的金剛，不怕閉著眼兒的佛”，“十個(gè)明星當(dāng)不得月”，“灑土也瞇了后人眼睛兒”，“兜肚斷了帶子——沒(méi)的絆了”，“餓眼見(jiàn)瓜皮——不管好歹”，“狗咬尿泡——空喜歡”，“關(guān)王賣豆腐——人硬”，“雞兒不撒尿——各自有去處”，“毛司里磚兒——又臭又硬”，“千里長(zhǎng)棚——沒(méi)有不散的筵席”，“墻上泥坯——去了一層又一層”等等。清代的張竹坡、日本鳥居久晴和當(dāng)代的白維國(guó)等都已做了諺語(yǔ)歇后語(yǔ)方面的編輯整理工作，有助于我們對(duì)《金瓶梅》的閱讀鑒賞。

中國(guó)民族小說(shuō)的一個(gè)顯著特點(diǎn)是：小說(shuō)文本源于說(shuō)話藝術(shù)用的話本，故而小說(shuō)常以人物語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)演進(jìn)?！督鹌棵贰烦蓵凇端疂G傳》之后，借鑒了《水滸傳》人物語(yǔ)言惟妙惟肖的特點(diǎn)，更進(jìn)一步在家?？谡Z(yǔ)化、俚俗化方面大膽探索，創(chuàng)新。如李瓶?jī)号R終前對(duì)西門慶的一席話：

西門慶聽(tīng)了兩淚交流，放聲大哭道：“我的姐姐……我實(shí)指望和你相伴幾日，誰(shuí)知你又拋閃了我去了。寧教我西門慶口眼閉了，倒也沒(méi)這等割肚牽腸。”那李瓶?jī)弘p手摟抱著西門慶脖子，嗚嗚咽咽，悲哭半日，哭不出聲，說(shuō)道：“我的哥哥，奴承望和你并頭相守，誰(shuí)知奴家今日死去也。趁奴不閉眼，我和你說(shuō)幾句話兒。你家大，孤身無(wú)靠，又沒(méi)幫手，凡事斟酌，休要那一沖性兒。大娘等，你也少要虧了他的。他身上不大方便，早晚替你生下個(gè)根絆兒，庶不散了你家事。你又居著個(gè)官，今后少要往那里吃酒，早些兒來(lái)家。你家事要緊，比不的有奴在，還早晚勸你，若奴死了，誰(shuí)肯只顧的苦口說(shuō)你？”西門慶聽(tīng)了，如刀剜心肝相似，哭道：“我的姐姐，你所言我知道。你休掛慮我了。我西門慶那世里絕緣斷幸，今世里與你夫妻不到頭！疼殺我也，天殺我也！”（第六十二回）

西門慶貪圖李瓶?jī)旱拿烂玻矆D她的巨額錢財(cái)。在誘拐了李瓶?jī)汉螅驳昧怂腻X財(cái)。但西門慶用情不專一，家里放著神仙似的一妻五妾，還眠花臥柳，留連于勾欄（妓院）之中，常不著家。面對(duì)李瓶?jī)簩⒉痪糜谌耸溃鏖T慶也流露出一絲真情。作品就是運(yùn)用這樣的日?？谡Z(yǔ)，流暢地表達(dá)人物的真情實(shí)感。

二、白描傳神

張竹坡是第一個(gè)用國(guó)畫中的白描技法來(lái)批評(píng)《金瓶梅》的，在批評(píng)經(jīng)典幫閑人物應(yīng)伯爵時(shí)，張竹坡指出，“描寫應(yīng)伯爵處，純是白描追魂攝影之筆”。白描，國(guó)畫的一種畫法，純用線條勾畫，不加色彩渲染。后來(lái)在文藝中指文字簡(jiǎn)練單純，不加渲染烘托的表現(xiàn)手法。在塑造韓道國(guó)這個(gè)人物上，同樣也用白描的手法。西門慶在清河縣獅子街拾掇了兩間門面房，開(kāi)了個(gè)絨線鋪，急需一個(gè)伙計(jì)。幫閑應(yīng)伯爵再三向西門慶舉薦了韓道國(guó)。與幫嫖貼食的應(yīng)伯爵相識(shí)的朋友能好到哪兒去？

韓道國(guó)，字希堯，乃是破落戶韓光頭的兒子。如今跌落下來(lái)，替了大爺?shù)牟钍?，亦在鄆王府做校尉，現(xiàn)在縣東街牛皮小巷居住。其人性本虛飄，言過(guò)其實(shí)，巧于詞色，善于言談。許人錢，如捉影捕風(fēng)；騙人錢，如探囊取物。（第三十三回）

韓道國(guó)本來(lái)是一個(gè)“言過(guò)其實(shí)，性本虛飄”，有天無(wú)日之輩，一經(jīng)應(yīng)伯爵極力包裝，便成為“原是絨線行，如今沒(méi)本錢，閑在家里，說(shuō)寫算皆精，行止端正”。西門慶出于對(duì)應(yīng)伯爵的信任，再加上韓道國(guó)極力自我推薦，他順利地當(dāng)上了西門慶新開(kāi)絨線鋪的主管。你瞧他初當(dāng)絨線鋪主管時(shí)的神態(tài)舉止：

單表那日，韓道國(guó)鋪?zhàn)永锊粊?lái)上宿，來(lái)家早，八月中旬天氣，身上穿著一套兒輕紗軟絹衣服，新盔的一頂帽兒，在街上闊行大步搖擺。但遇著人，或坐或走，口若懸河，滔滔不絕。就是一回，內(nèi)中遇到他兩個(gè)相熟的人，一個(gè)是開(kāi)紙鋪的張二哥，一個(gè)是開(kāi)銀鋪的白四哥，慌作揖舉手。張好問(wèn)便道：“韓老兄連日少見(jiàn)，聞得恭喜在西門大官府上，開(kāi)寶鋪?zhàn)鲑I賣，我等缺禮失賀，休怪休怪！”一面讓他坐下。那韓道國(guó)坐在凳上，把臉兒揚(yáng)著，手中搖著扇兒，說(shuō)道：“學(xué)生不才，仗賴列位余光，與我西門大官人做伙計(jì)，三七分錢。掌巨萬(wàn)之財(cái)，督數(shù)處之鋪，甚蒙敬重，比他人不同。”白汝晃道：“聞老兄在他門下只做線鋪生意。”韓道國(guó)笑道：“二兄不知，線鋪生意只是名目而已。他府上大小買賣，出入資本，哪些不是學(xué)生算賬！言聽(tīng)計(jì)從，福禍共存，通沒(méi)我一時(shí)兒也成不得。大官人每日衙門中來(lái)家擺飯，常請(qǐng)去陪侍，沒(méi)我便吃不下飯去。俺兩個(gè)在他小書房里，閑中吃果子說(shuō)話，常坐半夜他方進(jìn)后邊去。昨日他家大夫人生日，房下坐轎子行人請(qǐng)，他夫人留飲至二更方回。彼此通家，再無(wú)忌憚。不可對(duì)兄說(shuō)，就是背地他房中話兒，也常和學(xué)生計(jì)較。學(xué)生先一個(gè)行止端莊，立心不茍，與財(cái)主興利除害，拯溺救焚。凡百財(cái)上分明，取之有道。就是傅自新也怕我?guī)追?。不是我自己夸?jiǎng)，大官人正喜我這一件兒……”（第三十三回）endprint

這一段描寫，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了白描的手法，惟妙惟肖地勾勒出現(xiàn)住東街“牛皮”巷中的韓道國(guó)自吹自擂、口若懸河的神態(tài)。西門慶只讓他主管絨線鋪的經(jīng)營(yíng)，他卻把自己漫話式地放大為西門慶的大管家身份，牛皮幾乎就要吹破。文學(xué)語(yǔ)言的特色在于形象、生動(dòng)、準(zhǔn)確，運(yùn)用白描的手法顯然能經(jīng)濟(jì)地塑造人物，達(dá)到神形兼?zhèn)涞男Ч?/p>

三、諷刺藝術(shù)

《金瓶梅》是一部典型的世情小說(shuō)，重點(diǎn)在暴露晚明社會(huì)的黑暗，吏治的、經(jīng)濟(jì)的混亂和道德的墮落。諷刺，是用比喻、夸張等手法對(duì)人或事進(jìn)行揭露、批評(píng)或嘲笑的一種文藝表現(xiàn)手法。《金瓶梅》嫻熟地運(yùn)用了諷刺藝術(shù)，并把諷刺藝術(shù)提高到了一個(gè)新的境界。一般意義的諷刺，往往是漫畫式的。如以應(yīng)伯爵為首的一群幫閑伴著西門慶在妓院里吃花酒的一節(jié)：

人人動(dòng)嘴，個(gè)個(gè)低頭。遮天映日，猶如蝗蚋一齊來(lái)；擠眉掇肩，好似餓牢才打出。這個(gè)搶風(fēng)膀臂，如經(jīng)年未見(jiàn)酒和肴；那個(gè)連三筷子，成歲不逢筵與席。一個(gè)汗流滿面，卻似與雞骨禿有冤仇；一個(gè)油抹唇邊，把豬毛皮連唾咽。吃片時(shí)，杯盤狼藉；啖頃刻，箸子縱橫。這個(gè)稱為食王元帥，那個(gè)號(hào)作凈盤將軍。酒壺番曬又重斟，盤饌已無(wú)還去探。正是：珍羞百味片時(shí)休，果然都送入五臟廟?！R出門來(lái)，孫寡嘴把李家明間內(nèi)供養(yǎng)的鍍金銅佛，塞在褲腰里；應(yīng)伯爵推斗桂姐親嘴，把頭上金琢針兒戲了；謝希大把西門慶扇兒藏了；祝實(shí)念走到桂卿房里照面，溜了他一面水銀鏡子。常峙節(jié)借的西門慶一錢銀子，竟是寫在嫖賬上了。（第十二回）

這里窮盡了幫閑們幫嫖貼食的丑態(tài)，臨完了還要偷銅佛、金琢針、扇兒、水銀鏡子，常峙節(jié)竟一毛不拔——也窮得“拔不出一毛”，連一錢銀子也“寫在嫖賬上了”。這里諷刺藝術(shù)的魅力盡顯，不過(guò)也使人感到有些戲劇化，缺乏一種真實(shí)感。

《金瓶梅》提高了諷刺藝術(shù)的境界，即通過(guò)不露聲色的描述，來(lái)自覺(jué)彰顯人物的丑惡靈魂。西門慶在與韓道國(guó)的往來(lái)中，脧上了韓道國(guó)的老婆王六兒。王六兒“長(zhǎng)挑身材，瓜子面皮，紫膛色，約二十八九”，也算是有些姿色，西門慶才想去招惹她。而王六兒也非善類，與西門慶有一腿之前，便與小叔子韓二有染。她也想傍個(gè)大款，附勢(shì)圖財(cái)——果然不久便做出借色求財(cái)之事。韓道國(guó)知道老婆與西門慶有染之后，全沒(méi)有些男兒的自尊，竟情愿當(dāng)起王八來(lái)：

老婆如此這般，把西門慶勾搭之事，告訴了一遍：“自從你去了（上東京送女兒），來(lái)行走了三四遭，才使四兩銀子買了這個(gè)丫頭（錦兒）。但來(lái)一遭，帶一二兩銀子來(lái)。第二的不知高低，氣不憤走來(lái)這里放水。被他撞見(jiàn)，拿到衙里，打了個(gè)臭死，至今再不敢來(lái)了。大官人見(jiàn)不方便，許了要替我大街上買了一所房子，叫咱搬到那里住去?！表n道國(guó)道：“嗔道他頭里不受這銀子，教我拿來(lái)休要花了，原來(lái)是這些話了。”婦人道：“這不是有了五十兩銀子，他到明日，一定與咱多添幾兩銀子，看所好房?jī)骸Ｒ彩俏逸斄松硪粓?chǎng)，且落他些好供給穿戴。”韓道國(guó)道：“等我明日往鋪?zhàn)永锶チ?，他若?lái)時(shí)，你只推我不知道，休要怠慢了他，凡事奉承他些兒。如今好容易賺錢，怎么趕的這個(gè)道路！”老婆笑道：“賊強(qiáng)人，倒路死的！你到會(huì)吃自在飯兒，你還不知老娘怎樣受苦哩！”兩個(gè)又笑了一回，打發(fā)他吃了晚飯，夫妻收拾歇下。（第三十八回）

韓道國(guó)自噓，“行止端莊，立心不茍”，為附勢(shì)圖財(cái)，甘愿當(dāng)王八——“他若來(lái)時(shí)，你只推我不知道，休要怠慢了他，凡事奉承他些兒”。作者雖未直接譴責(zé)這一對(duì)寶貨，但他們丑惡的心靈已暴露在陽(yáng)光之下，卑劣的行徑已令人不齒。這種人物言行自相矛盾的、不露聲色的描繪——“一時(shí)并寫兩面，使之相形”（魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》），標(biāo)志著《金瓶梅》把諷刺藝術(shù)提高到一個(gè)新境界。后來(lái)《儒林外史》成功地汲取這種表現(xiàn)手法，成為了諷刺小說(shuō)的代表作。

對(duì)《金瓶梅》的諷刺藝術(shù)，黃霖先生研究指出，《金瓶梅》還利用人物和環(huán)境的映襯，起到揭露丑惡的效果。最為有力的實(shí)例為西門慶和王招宣府的貴婦人林太太的茍且之事：

文嫂導(dǎo)引西門慶到后堂，掀開(kāi)簾櫳而入，只見(jiàn)里面燈燭熒煌，正面供養(yǎng)著他祖爺太原節(jié)度、邠陽(yáng)郡王王景崇的影身圖，穿著大紅團(tuán)袖蟒衣玉帶，虎皮校椅坐著觀看兵書，有若關(guān)王之像，只是髯須短些。旁邊列著槍刀弓矢，迎門朱紅匾上（書）“節(jié)義堂”三字，兩壁書畫丹青，琴書瀟灑，左右泥金隸書一聯(lián)：“傳家節(jié)操同松竹，報(bào)國(guó)勛功并斗山?！保ǖ诹呕兀?/p>

莊嚴(yán)堂皇的節(jié)義堂之后，“未出閨門，誠(chéng)恐拋頭露面，有失先夫名節(jié)”的林太太，在家“外賣”，這樣的諷刺力量格外震撼人?！熬_閣中好色的嬌娘”，一聽(tīng)西門慶是“出籠兒的鵪鶉，也是個(gè)快斗的”，“越發(fā)喜歡無(wú)盡”，把一個(gè)看似嬌羞的貴太太丑惡內(nèi)心不露聲色地彰顯了出來(lái)。至于后來(lái)“相挨玉體，抱摟酥胸”的行為，已經(jīng)純乎一個(gè)暗娼了。

四、小說(shuō)說(shuō)“小”

《金瓶梅》開(kāi)創(chuàng)了世情小說(shuō)的先河，以家庭瑣事為基本內(nèi)容，描繪了一幅晚明社會(huì)的風(fēng)俗畫。作者窮盡小說(shuō)寫“小”的妙處，真如叔本華所言：“小說(shuō)家的任務(wù)，不是敘述重大事件，而是把小小的事情變得興致盎然?！保ㄍ旭R斯·曼《論小說(shuō)藝術(shù)》）張竹坡也曾如此贊嘆《金瓶梅》：“文字之無(wú)微不至，所以為小說(shuō)之第一也。”（第三十九回夾批）歷來(lái)《金瓶梅》的批評(píng)家，對(duì)其細(xì)節(jié)的描述都贊嘆有加。

第二回西門慶出場(chǎng)時(shí)，“手里搖著灑金川扇兒”，一副浮浪子弟相頓時(shí)在這一細(xì)節(jié)描述中生動(dòng)、形象起來(lái)。第三回去勾引潘金蓮時(shí)，也“手拿灑金川扇兒，搖搖擺擺徑往紫石街來(lái)”，這一細(xì)節(jié)又表現(xiàn)出西門慶市井潑皮的痞子嘴臉。到第八回西門慶謀財(cái)娶了孟玉樓后，才去潘金蓮處廝混，嫉妒的潘金蓮盛怒之下把扇子撕了個(gè)稀爛。張竹坡于此贊嘆道：“真小小一物，文人用之，遂能作無(wú)數(shù)文章，而又寫盡浮薄人情，一時(shí)高興，使將人弄死奪其妻，不半月又視如敝屐，另尋高興處，真是寫盡人情?！保ǖ诎嘶乜傇u(píng)）至于潘金蓮的叉竿，不偏不倚地跌打在西門慶的頭上，營(yíng)造了小說(shuō)的中主要人物的初次會(huì)面，也為西門慶誘拐潘金蓮埋下了伏筆?？此埔粋€(gè)小物件，在作者的巧妙調(diào)度下，起到了推進(jìn)情節(jié)演進(jìn)的作用。“壽星撥浪鼓”，是官哥滿月時(shí)薛太監(jiān)賀喜送的禮物。官哥死后，李瓶?jī)骸暗搅朔恐?，?jiàn)炕上空落落的，只有他耍的那壽星撥浪鼓兒，還掛在床頭上。一面想將起來(lái)，拍了桌子，由不得又哭了”。就是這樣一個(gè)可有可無(wú)的物什，一經(jīng)作者的處理，卻傳神地表達(dá)出李瓶?jī)簡(jiǎn)首雍蟆拔锸侨朔鞘率滦?，欲語(yǔ)淚先流”的凄涼悲傷心境，一種真實(shí)之感也油然而生。第二十八回西門慶和潘金蓮在葡萄架下白日宣淫，無(wú)意中丟失了一只紅繡鞋。圍繞失鞋、尋鞋、換鞋、剁鞋、做鞋，窮盡了潘金蓮貪淫、無(wú)恥、狠毒和嫉妒的性格。難怪張竹坡在第二十八回總評(píng)中說(shuō)道：

此回單狀金蓮之惡，故惟以鞋字播弄盡情。直至后三十回，以春梅納鞋，足完鞋子神理。細(xì)數(shù)凡八十個(gè)鞋子，如一線穿去，卻斷斷續(xù)續(xù)，遮遮掩掩，而瓶?jī)?、玉樓、春梅身分中，莫不各有一金蓮，以襯金蓮之金蓮，且襯蕙（惠）蓮之金蓮，則金蓮至此已爛漫不堪之甚矣。

不是只有大的事件才反映真實(shí)深刻的思想，往往小的細(xì)節(jié)能使人物形象豐滿，使情節(jié)饒有趣味起來(lái)。《水滸傳》前七十回的成功，在于塑造了典型的人物形象，而人物形象的塑造多得益于細(xì)節(jié)的描述?！督鹌棵贰贩艞壛松裨捜宋?、傳奇英雄人物和帝王將相，而把筆墨放在社會(huì)底層人物身上，敘述了他們的人生遭際，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的世態(tài)人情，使作品達(dá)到了中國(guó)小說(shuō)史上新的高度。常人求高，高者求常，常見(jiàn)的事物，一經(jīng)細(xì)節(jié)上的描述，往往在藝術(shù)表現(xiàn)上很奏效。

——————————

參考文獻(xiàn)：

〔1〕張少康.中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史[M].北京大學(xué)出版社，2009.

〔2〕白維國(guó).金瓶梅詞典[M].中華書局，2000.

〔3〕黃霖，等.金瓶梅鑒賞辭典[M].上海辭書出版社，2008.

〔4〕黃霖.黃霖說(shuō)金瓶梅[M].中華書局，2006.

〔5〕蘭陵笑笑生.金瓶梅詞話[M].人民文學(xué)出版社，2008.

〔6〕魯迅.中國(guó)小說(shuō)史略[M].上海文化出版社，2005.

〔7〕孫犁.金瓶梅雜說(shuō)[M].花城出版社，2009.

〔8〕伍蠡甫，胡經(jīng)之.西方文藝?yán)碚撁x編[C].北京大學(xué)出版社，2008.

〔9〕焦垣生，張蓉.中國(guó)古典小說(shuō)鑒賞[M].北京大學(xué)出版社，2005.

（責(zé)任編輯 孫國(guó)軍）endprint