任紅軍

（曲靖師范學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院，云南 曲靖655011）

0 引言

柴科夫斯基是一個生性敏感、情感豐富的人.說起柴科夫斯基的音樂，大家常常會說他的音樂充滿著憂郁.當(dāng)然這樣的特點和他不幸的情感生活經(jīng)歷有關(guān)；但僅僅說他的音樂只具有憂郁的氣質(zhì)是不對的.柴科夫斯基的音樂里面有著豐富的感情.在他的音樂里，除了能夠聽出他感情痛苦的心音，同時也能夠聽出他所處的那個時代痛苦的呻吟.［1］如俄羅斯大文豪托爾斯泰曾經(jīng)在聽完他的《弦樂四重奏》（如歌的行板）之后，非常感動，評價柴科夫斯基在這音樂里面“已接觸到忍受苦難的人民的靈魂深處”.

柴科夫斯基不是像有些人以為的那樣，只是以技術(shù)主義的態(tài)度對待西方音樂，他看重的是感情，比一切技術(shù)更至關(guān)重要.對德奧和法國音樂技巧與章法，他不是簡單的學(xué)習(xí)和機械的照搬，而是無可避免地融入了那個時代濃重的影子，折射出那個影子里，已經(jīng)成為了他為那個時代塑造的聲音雕塑，是我們不能不看見的事實.柴科夫斯基的音樂，個人風(fēng)格非常突出.這一點最鮮明地表現(xiàn)在他的旋律中.旋律是他創(chuàng)作的首要因素，是靈魂.他的富有個性的旋律風(fēng)格是植根于俄羅斯民間音樂的土壤中的.對柴科夫斯基的旋律語言發(fā)生影響的主要不是農(nóng)民歌曲，而是流傳于俄羅斯城市中的小調(diào)和浪漫曲.［2］在《四季》里，我們能夠聽到獨屬于他自己的優(yōu)美旋律，這些旋律有的抒情優(yōu)雅，有的激情四溢，有的也有著淡淡的憂郁和哀怨.如他的《六月——船歌》，在優(yōu)美的旋律中略帶一絲淡淡的憂傷；再如《十二月——圣誕節(jié)》，音樂旋律充滿詼諧歡樂的情緒，但也隱藏著某種憂郁.

1 典型的旋律進行

1.1 跳進

除了在結(jié)束部，為了音樂收束的需要，一般在音樂發(fā)展過程中，大都主張平穩(wěn)進行.跳進手法的運用，則通常是為了突出音樂主題鮮明的個性.在《四季》12首作品旋律發(fā)展過程中，柴科夫斯基大多采用級進進行，可是在《二月——狂歡節(jié)》及《十一月——在馬車上》等作品中卻有八度、四度、六度甚至九度等跳進進行.這些跳進進行除明確音樂主題性格之外，也給旋律的發(fā)展帶來轉(zhuǎn)折，增加了音樂的動感.由于大跳表現(xiàn)出一定的力度，因而也表明需要消耗一定的力量，通常再繼續(xù)同方向的進行都將是不自然的、勉強的或成為一種特殊的效果表現(xiàn).因此一般以反向進行緩和這一緊張度.

譜例1：《二月——狂歡節(jié)》第1—2小節(jié)

高低音部旋律反向的八度跳進，增加了音樂進行的張力，讓音樂發(fā)展中的矛盾進一步激化，同時有了強烈解決的訴求.而跳進之后反行的填充正好迎合了音樂解決的需要.

譜例2：《二月——狂歡節(jié)》第16—18小節(jié)

旋律聲部九度跳進，低音部八度跳進，這樣的大跳具有鮮明的俄羅斯民族音樂的色彩.

譜例3：《十一月——在馬車上》第1—2小節(jié)

旋律聲部二度級進下行后隨即緊跟四度上行跳進，形成嘆息式旋律主題.而低音部與高音部形成一個八度疊加的聲部，進一步鞏固了這樣的主題.

1.2 級進

一般而言，旋律線中兩音之間音程愈大愈具有力度感.因為這與人們大步攀登時的心理感受一致.而級進是調(diào)式自然音之間的毗連進行，它給人們的感受是平滑、自然而松弛的.［3］旋律級進進行是柴科夫斯基所喜愛的一種旋律語言.這樣的旋律運動方式能夠?qū)⒁魳返那榫w緩緩的鋪陳，對立情緒的轉(zhuǎn)換也能有充分的準(zhǔn)備和過渡空間，有利于音樂抒情性的表達.如在《一月——爐邊》、《四月——松雪草》、《九月——行獵》等作品中都可以看見大量五音列的下行級進的旋律線.除了自然音級進，半音階之間的級進在《四季》中也并不罕見.如在《一月——爐邊》第58小節(jié)高音聲部開始出現(xiàn)的半音上行的級進旋律、《十二月——圣誕節(jié)》24小節(jié)至28小節(jié)處的低音聲部的半音級進旋律等.半音級進雖然也是一種逐漸進行，但是它破壞了自然調(diào)式的屬性，使它成為一種毫無個性的自由滑動.局部少量的使用，可以加強平滑級進，使旋律更為流動.

2 旋律中歌唱性因素的滲透

《四季》的一大特點即是旋律充滿歌唱性.但是這些歌唱性的旋律作曲家是如何通過音符來表現(xiàn)的呢？《六月——船歌》是一個很好的例子.作品開始處低音部逆分型的節(jié)奏感覺是運動的受阻，但卻為我們真切地描摹出一幅輕舟搖曳的場景.隨即高音部奏出一段像浪漫曲主題的如歌旋律（見譜例4），當(dāng)這個極富俄羅斯民間音樂特性的迷人的小調(diào)旋律一出來，便使人聯(lián)想到幽靜而美麗的夏夜和著白樺搖曳的聲響，在皎潔的月色下蕩著輕舟的美麗畫面.［4］

譜例4：《六月——船歌》第2—4小節(jié)

類似的例子還有《四月——松雪草》，音樂主題旋律通過弱起的方式進入，以四音列級進上行的方式發(fā)展，隨后三度小跳進之后反向級進；隨后，如歌的主題旋律再次呈示，而這一次則是通過模進實現(xiàn)的.《十二月——圣誕節(jié)》旋律中歌唱性因素的滲透則稍顯不同.在此曲的創(chuàng)作中，作曲家擯棄了慣用的2／4拍或者4／4拍，轉(zhuǎn)而采用了三拍子，是以當(dāng)?shù)鸵舨康囊魳芬蛔喑鰣A舞曲的節(jié)奏，即在給聽眾發(fā)出一個強烈的暗示——舞蹈吧，因為即將開始的將是一場圣誕的狂歡！特別是在第7小節(jié)奏出的琶音，好似歌唱中的換氣，同時也讓聽眾對接下來的音樂唱段有了期待.

3 旋律中非歌唱性因素的滲透

《四季》中除了像《六月——船歌》等那些具有優(yōu)美抒情的歌唱性旋律以外，還有一些帶有非歌唱性因素的特性旋律.如《二月——狂歡節(jié)》中快速音型化的旋律，《三月——云雀之歌》中分解和弦的旋律，《五月——清靜之夜》中通過琶音奏出的裝飾性旋律，《七月——刈者之歌》中以主和弦持續(xù)方式進入的旋律等.這些非歌唱性因素在旋律中的滲透，在豐富旋律表現(xiàn)色彩、增強音樂的表現(xiàn)力和感染力等方面，與旋律中的歌唱性因素互為補充，為作品音樂形象的塑造作出了積極貢獻.

4 旋律的節(jié)奏與節(jié)拍

在《四季》的創(chuàng)作中，為了充分體現(xiàn)音樂歌唱性的風(fēng)格，柴科夫斯基在每首樂曲的第一部分避開了較為復(fù)雜的器樂化節(jié)奏，但在中部的創(chuàng)作中，節(jié)奏的選用則較為自由.如《一月——爐邊》中部出現(xiàn)的三連音節(jié)奏，《五月——清靜之夜》中部出現(xiàn)的錯位節(jié)奏等.此外在《七月——刈者之歌》的再現(xiàn)部中也發(fā)現(xiàn)了與作品第一部分節(jié)奏差異較大的地方：在本曲的再現(xiàn)部，作曲家引入了三連音節(jié)奏，并持續(xù)至樂曲結(jié)束.

而在節(jié)拍類型的選擇上，《四季》除多用2／4、4／4等節(jié)拍外，還使用了6／8、9／8、3／4等拍子.但在樂曲進行中，《五月——清靜之夜》在三聲中部音樂的發(fā)展中將作品第一部分的9／8拍換成了2／4拍，《六月——船歌》則在三聲中部的發(fā)展中將4／4拍換成了3／4拍.毫無疑問，作曲家這樣的節(jié)拍處理是為了增強音樂作品三聲中部與兩端的對比性.而除此以外，其余十首作品節(jié)拍的使用較為統(tǒng)一.

除此之外，在《四季》的創(chuàng)作中，就音樂語言的陳述而言，柴科夫斯基還使用了弱起的方式.當(dāng)音樂從弱拍起的時候，為了保持綿延不斷、前后呼應(yīng)的平穩(wěn)節(jié)律，在劃分音樂句讀點時，往往進行錯位劃分，但在結(jié)束時，卻多以完全小節(jié)結(jié)束.這樣的例子可以在《八月——收獲》中找到佐證.

5 結(jié)語

毫無疑問，柴科夫斯基可以稱得上是世界上最偉大的旋律作曲家之一，他創(chuàng)作的音樂旋律真摯感人、氣息寬廣悠長、歌唱性抒情性強，同時還具有強烈的緊張度和戲劇性，［5］對同時期的俄羅斯民族樂派及后世的俄羅斯作曲家的音樂創(chuàng)作均產(chǎn)生了較為深遠的影響.［6］柴科夫斯基的音樂語言與他的母語韻律息息相關(guān)，總的來說，他的音樂語言不是描繪性的，音樂的熱烈程度一般都在樂句稍后一點的地方爆發(fā)出來，這種處理方式與俄語發(fā)音的重音原則存在某種關(guān)聯(lián).［7］他的這種創(chuàng)作手法使得他的音樂既具有濃郁的俄羅斯鄉(xiāng)土氣息又有歐洲古典樂派延續(xù)至浪漫樂派的華麗優(yōu)雅的風(fēng)格.體現(xiàn)在他的旋律上，他每一部作品的主題旋律都十分鮮明，線條委婉悠長，起伏跌宕，音調(diào)親切自然，感情色彩濃郁，具有深刻的抒情性.很少有作曲家比柴科夫斯基更受聽眾歡迎.他的音樂不僅曲調(diào)優(yōu)美，而且情感真摯.就《四季》的創(chuàng)作而言，這部鋼琴小品集總體給聽眾的音樂印象是充滿生機、充滿對生活的熱切期望，但是也有某種神秘的憂郁情緒貫穿始終，或許這就是柴科夫斯基音樂的獨特魅力.

［1］肖復(fù)興.音樂欣賞十五講［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2003：235.

［2］毛宇寬.俄羅斯音樂之魂——柴科夫斯基［M］.北京：人民音樂出版社，2003：24.

［3］楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作［M］.北京：人民音樂出版社，2003：53.

［4］段橋生.一幅濃墨重彩的風(fēng)景畫——析柴可夫斯基的《六月—船歌》［J］.衡陽師范學(xué)院學(xué)報：社會科學(xué)版，2004（4）：143.

［5］任 云.柴科夫斯基悲劇性情感在交響樂旋律中的體現(xiàn)［J］.樂器，2006（4）：35.

［6］任紅軍.柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的典型和聲語匯特征［J］.曲靖師范學(xué)院學(xué)報，2012（6）：76.

［7］呂建強.靈魂深處的樂思——西方音樂與觀念［M］.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2009：181-182.