柏林

武警河北總隊(duì)政治部文工團(tuán) 050011

談通俗歌曲演唱中的舞臺(tái)表演

柏林

武警河北總隊(duì)政治部文工團(tuán) 050011

通俗歌曲與其他聲樂(lè)演唱一樣需要一定的舞臺(tái)表演予以輔助。通俗歌曲涉及到的題材較廣，且具有獨(dú)特的音樂(lè)特點(diǎn)，這樣可以充分發(fā)揮舞臺(tái)表演效果。舞臺(tái)表演對(duì)于通俗歌曲演唱而言，具有十分重要意義。通過(guò)豐富的舞臺(tái)表演可以更靈活、更鮮明地表現(xiàn)歌唱者的演唱效果，同時(shí)也可以更為準(zhǔn)確地向聽(tīng)眾傳達(dá)歌唱內(nèi)容所蘊(yùn)含的情感。因此，本文就通俗歌曲演唱中的舞臺(tái)表演展開(kāi)探討。

通俗歌曲演唱；舞臺(tái)表演；外在表現(xiàn)；心理修養(yǎng)

一、前言

通俗歌曲演唱不僅要具備聽(tīng)覺(jué)上的藝術(shù)感，還要具備視覺(jué)上的藝術(shù)感。而通俗歌曲的演唱要達(dá)到視覺(jué)上的藝術(shù)要求，需要完美的舞臺(tái)表演予以輔助。對(duì)于觀眾而言，對(duì)歌曲演唱者的第一印象是著裝與打扮（視覺(jué)），然后是歌唱情況評(píng)價(jià)（聽(tīng)覺(jué)）。對(duì)于視覺(jué)上考量主要為服裝、步伐、面部表情、眼神、手勢(shì)等在貫穿整體演唱過(guò)程中的表現(xiàn)，即舞臺(tái)表現(xiàn)；而聽(tīng)覺(jué)方面的考量則包括聲音、演唱技巧、速度、音準(zhǔn)、音色、語(yǔ)言、伴奏、力度、歌曲表現(xiàn)、語(yǔ)氣等方面的內(nèi)容[1]。要想成為一名優(yōu)秀的歌唱者，不僅要具有扎實(shí)的音樂(lè)專業(yè)知識(shí)與技能，還應(yīng)擁有完善的舞臺(tái)表現(xiàn)。

二、通俗歌曲演唱舞臺(tái)表演分析

（一）服裝與打扮

服裝與打扮是通俗歌曲演唱舞臺(tái)表演中的前提基礎(chǔ)。如果所選的服裝及妝容與演唱歌曲的曲風(fēng)及所蘊(yùn)含的情感完全不搭，只會(huì)讓觀眾覺(jué)得畫(huà)面很不協(xié)調(diào)，甚至覺(jué)得別扭，這樣將直接影響到觀眾對(duì)演唱者的印象分，即使演唱者在演唱技巧、感情表達(dá)等方面都表現(xiàn)得不錯(cuò)，也無(wú)法挽回自己的形象分，不利于整體舞臺(tái)表演效果。而只有適合演唱歌曲風(fēng)格的服裝及妝容才能達(dá)到完美搭配的效果，進(jìn)而給觀眾帶來(lái)一種自然、和諧的感覺(jué)。所以，通俗歌曲演唱者應(yīng)基于所選歌曲的曲風(fēng)及內(nèi)涵，選擇符合歌曲主體的服裝及妝容。

（二）通俗歌曲演唱舞臺(tái)表演的心理修養(yǎng)

良好的心理修養(yǎng)是通俗歌曲演唱者提高自身演唱水平所需具備的重要條件，在演唱者歌唱過(guò)程中，其復(fù)雜的心理活動(dòng)貫穿其中，只有確保良好的心理修養(yǎng)才能保證將歌曲的藝術(shù)感充分展現(xiàn)出來(lái)。若歌曲演唱者在演唱過(guò)程中因欠缺足夠的自信心而導(dǎo)致過(guò)度緊張，這樣一來(lái)，使得自身呼吸頻率失控，從而致使發(fā)揮失常，不利于整個(gè)舞臺(tái)表演的效果。因此，為了避免與克服上述問(wèn)題存在，提高演唱者的自信心是關(guān)鍵。具體對(duì)策如下：（1）積極參與演出。經(jīng)過(guò)不斷多次重復(fù)后，會(huì)漸漸減少緊張情緒。因此，演唱者在日常中抓住每一次登臺(tái)機(jī)會(huì)，不斷鍛自己，經(jīng)過(guò)若干次登臺(tái)練習(xí)后，將逐漸增加舞臺(tái)表演的熟悉程度與經(jīng)驗(yàn)，從而減少緊張感；（2）演唱者選唱的歌曲應(yīng)從自身實(shí)力出發(fā)，選擇合適的歌曲，以減少歌曲難度的壓力；（3）在演出之前，演唱者應(yīng)事先熟悉演出場(chǎng)地，親身到舞臺(tái)上去感受一下，并嘗試做些簡(jiǎn)單的表演動(dòng)作或手勢(shì)擺放；確定自己實(shí)際上臺(tái)演唱時(shí)應(yīng)站立的最佳位置。另外，還應(yīng)檢查回音、吸音等音響效果。這樣有利于減少登臺(tái)演出的陌生感，進(jìn)而減少緊張感；（4）在上臺(tái)之前，演唱者應(yīng)重新溫習(xí)一遍演唱的歌曲，并再次感受自己練聲、練唱時(shí)的感覺(jué)。這樣可以慢慢穩(wěn)定與平復(fù)自己的緊張心情，并使得全身心放松，有利于避免因臉部肌肉因緊張過(guò)度而顯得明顯僵硬，同時(shí)也有利于保證發(fā)音最佳狀態(tài)。除此之外，當(dāng)演唱者在舞臺(tái)上演唱時(shí)，應(yīng)盡量將自己的注意力轉(zhuǎn)移，可以將臺(tái)下的觀眾想象成自己的好朋友，從而更投入地進(jìn)行演唱。

（三）通俗歌曲演唱舞臺(tái)表演的外在表現(xiàn)

通俗歌曲演唱舞臺(tái)表演的外在表現(xiàn)主要包括上臺(tái)和站位、眼神和面部表情、手勢(shì)動(dòng)作三大方面表現(xiàn)。在上臺(tái)和站位表現(xiàn)方面。通俗歌曲演唱的上臺(tái)形式因其通俗歌曲的特點(diǎn)而呈現(xiàn)多樣化，上臺(tái)時(shí)重在與歌曲整體主題相襯，同時(shí)還強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的感覺(jué)和強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，以新穎性和創(chuàng)新性吸引觀眾眼球。而演唱者上臺(tái)的精神面貌同樣重要，若演唱者垂頭喪氣地走上臺(tái)，或給人矯揉造作之感等都會(huì)影響整體舞臺(tái)表演效果。而演唱者上臺(tái)時(shí)以輕松愉快且不缺乏從容的步伐，并以友好的微笑或熱情的笑臉迎向觀眾，則會(huì)取得觀眾的熱情回應(yīng)。同時(shí)走的步伐速度應(yīng)與歌曲前奏相一致，當(dāng)走至適合位置后，還應(yīng)注意保持身體站立姿勢(shì)，使其處于自然且放松狀態(tài)，而頭部應(yīng)抬至眼睛向前平視略高的位置[2]。演唱過(guò)程中，應(yīng)將身體重力放到腳上，這樣方便演唱者隨時(shí)自然變化上身動(dòng)作，這樣顯得較為自然與協(xié)調(diào)。在眼神和面部表情表現(xiàn)方面。通過(guò)雙方彼此間的眼神交流，可以更好地表達(dá)彼此內(nèi)心最真實(shí)的想法、態(tài)度及情感。由此可見(jiàn)，眼神交流的重要性。因此，演唱者在演唱過(guò)程中，應(yīng)隨時(shí)運(yùn)用眼神與觀眾進(jìn)行內(nèi)心情感上的交流，讓觀眾更貼近演唱者的內(nèi)心情感世界；面部表情較之眼神具有更為明顯的表現(xiàn)力，演唱者若隨著歌唱內(nèi)容將喜、哀、悲、歡樂(lè)等情感直接表現(xiàn)在面部表情上，這樣可以提高觀眾對(duì)演唱者演唱的注意。故演唱者應(yīng)將作品情感靈活、自然表現(xiàn)到面部表情上，以增強(qiáng)舞臺(tái)表演的渲染力。在手勢(shì)動(dòng)作表現(xiàn)方面。演唱者應(yīng)善于利用手勢(shì)動(dòng)作表達(dá)歌曲主題情感，以達(dá)到無(wú)聲勝有聲的效果。手勢(shì)動(dòng)作應(yīng)嚴(yán)格遵守幾個(gè)要點(diǎn)，第一為“引”，主要是引導(dǎo)情感釋放的方向，并指示場(chǎng)景；第二為“合”，則要把握好音樂(lè)節(jié)奏，做到收放自如；第三為“錯(cuò)”，即手勢(shì)要錯(cuò)落相呼應(yīng)，能引起觀眾情緒的高低起伏[3]。演唱者進(jìn)行手勢(shì)動(dòng)作時(shí)應(yīng)注意其與歌曲節(jié)奏相協(xié)調(diào)，同時(shí)要注意手勢(shì)動(dòng)作僅為輔助作用，不能過(guò)分張揚(yáng)導(dǎo)致觀眾的注意力分散，另外，手勢(shì)動(dòng)作次數(shù)也不能太多，不然會(huì)給觀眾帶來(lái)造作之感，也不能過(guò)于單調(diào)與重復(fù)，否則將會(huì)影響觀眾的激情。

三、小結(jié)

總而言之，通俗歌曲具有大眾化特點(diǎn)，其涉及到取材范圍較大，因而其舞臺(tái)表演的形式也呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)。舞臺(tái)表演作為演唱中關(guān)鍵部分，其表現(xiàn)水平的高低直接影響著演唱者演唱水平的高低，因此，應(yīng)重視舞臺(tái)表演，從服裝、打扮、心理修養(yǎng)及外在表現(xiàn)等方面不斷完善舞臺(tái)表演，從而提高演唱者的舞臺(tái)表演水平，提高演唱者的整體歌唱水平。

[1]陳茜.淺談聲樂(lè)藝術(shù)中的舞臺(tái)表演[J].文藝生活·文海藝苑，2013,(01):123.

[2]樊琪.論通俗音樂(lè)的舞臺(tái)表演[J].商情,2013,(41):285.

[3]佟琳.談通俗歌曲演唱的技巧及舞臺(tái)表現(xiàn)力[J].音樂(lè)生活，2010,(08):63-64.