劉暢

（吉林大學(xué)珠海學(xué)院）

張恨水小說的奇幻特質(zhì)和審美

劉暢

（吉林大學(xué)珠海學(xué)院）

在中國(guó)近代文學(xué)史上，張恨水以其獨(dú)特的敘事手法和描寫角度，成為一顆不可多得的明珠。他曾經(jīng)紅遍中國(guó)，卻又遭到排斥；他讀者眾多，卻知音甚少；他被主流文化所拋棄，卻又成為在中國(guó)文學(xué)史上占據(jù)一席之地的人。張恨水經(jīng)歷了大起大落，一路走來風(fēng)雨相伴。外界對(duì)他的作品有不同評(píng)價(jià)，褒貶不一，這些看似矛盾的因素組合到一起才成就了今日之張恨水。在中國(guó)文學(xué)史上，張恨水是不可忽視的。他對(duì)20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的特殊貢獻(xiàn)，使得“張迷”的數(shù)量不斷增多，外界對(duì)張恨水的評(píng)價(jià)也更高。進(jìn)入張恨水的小說世界，才能真正領(lǐng)略張恨水的愛恨情仇，領(lǐng)略張恨水小說特殊的價(jià)值與意義。

張恨水 奇幻特質(zhì) 審美角度

一、張恨水的奇幻特質(zhì)

張恨水小說最常見的主題是花前月下的才子佳人小說，占據(jù)了他整個(gè)小說創(chuàng)作的半壁江山。張恨水先生為我們留下了大約3000萬的文字記錄，他的讀者遍布南北方，作品流傳時(shí)間長(zhǎng)，讀者文化層次各有不同，婦孺皆知，家喻戶曉，卻又神秘難測(cè)。張恨水先生以其深厚的文字功底將讀者吸引，但評(píng)價(jià)卻對(duì)他毀譽(yù)參半，這獨(dú)特而復(fù)雜的存在，在中國(guó)文學(xué)史上稱為“張恨水現(xiàn)象”。

張恨水先生的成名作是《春明外史》，作品從問世之日便在北平、天津引起了廣大市民的閱讀興趣，該作品在報(bào)紙上連載五年，許多市民堅(jiān)持排隊(duì)買報(bào)，每天堅(jiān)持讀報(bào)。《金粉世家》在連載期間也大受歡迎，甚至帶動(dòng)了報(bào)紙的銷量?！短湫σ鼍墶犯谦@得了史無前例的成功，在某個(gè)方面來說甚至創(chuàng)造了中國(guó)閱讀神話。在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，張恨水幾乎成為中國(guó)通俗小說的代言人，各種報(bào)紙爭(zhēng)相刊載他的小說，他小說的盜版更是猖獗。他的小說嬉笑怒罵，輕松自在，很受老百姓的歡迎。

張恨水先生小說藝術(shù)的魅力不在于敘事的技巧，也不在于小說的“新”，而在于“奇”。只要看張恨水的小說，立即會(huì)被他小說中的故事所吸引。故事中奇人、奇事層出不窮，謀篇布局奇特，引人入勝。但此奇特并非狹義上的虛幻荒誕，張恨水小說的奇特就在于此，他并沒有寫武俠、鬼怪、神魔等一系列傳統(tǒng)意義上的奇幻，作品新奇而不離奇，這就是張恨水小說的審美特質(zhì)，與通俗小說的根本區(qū)別。

張恨水小說的奇特之處，來源于中國(guó)的古典小說，但又不同于中國(guó)古典小說。在中國(guó)古代小說中，奇特性既是源頭，也是一種正宗流派，歷經(jīng)歲月的打磨，終成為中國(guó)文學(xué)的一顆璀璨的明珠。這種濃烈的奇幻色彩是上古神話的一大特色，正是由于這奇幻性，才使得敘事文學(xué)在世世代代的讀者中流傳下去。這種奇特性直到明清小說中也可見端倪，它一直是中國(guó)古代小說審美的主宰。

古代的奇特性僅僅著眼于“耳目之外”的奇奇怪怪，免不了談起鬼神，多以描寫鬼神之處顯示奇特之處，甚至有些直接以鬼神為主人公。作者講述不存在的人或事物，但作品的細(xì)節(jié)卻頗為深入生活，將細(xì)節(jié)描寫得極為真實(shí)。然而張恨水先生卻將這種奇特性徹底顛覆。他描寫的不再是生活中不存在的現(xiàn)象，而是可能出現(xiàn)在生活中卻又讓人覺得奇特的事物，這正是他的高超之處。這就是所謂的“藝術(shù)源于生活，又高于生活”。

張恨水先生描寫的對(duì)象不再是超乎人們想象的，而是那些可能生活在我們身邊，我們時(shí)時(shí)刻刻可以看到的人物。讀者看她作品的時(shí)候，不再有看其他玄幻作品那種失重的感覺，而有了真實(shí)的體驗(yàn)，因?yàn)槟切┤宋锍晕骞入s糧，整日也擔(dān)憂吃喝拉撒，悲傷著眾人的悲傷，一切都顯得那么真實(shí)。張恨水正是以這種“奇”制勝，贏得了大批的讀者，這種“奇”的美麗正是老百姓所熟悉的。張恨水即使寫的是達(dá)官貴人，也脫下他們?nèi)A麗的外衣，展現(xiàn)的是他們平凡的一面，甚至貪婪、丑陋的靈魂。他雖然描寫的是平凡生活中的瑣事，但那些瑣碎的事在張恨水的筆下卻顯出奇幻的色彩。張恨水并不是寫凡人俗事的唯一人，但經(jīng)他手的常事便顯得不尋常。

二、張恨水小說的審美形態(tài)

通俗小說都注重描寫家?，嵤?，但側(cè)重不同，有的注重于審美對(duì)象的生活形態(tài)，有的注重于審美對(duì)象的心理形態(tài)。張恨水先生與他們的不同之處在于，張恨水先生側(cè)重于審美對(duì)象的故事形態(tài)。那些只注重于用故事去教化讀者，這種描寫的“故事化”非常淡薄，作者對(duì)作品本身的激情不大，自身的審美激情不大會(huì)被帶到故事中去。張恨水的小說中，就有了很大的突破。他是講故事的高手，小說中人物的性格明顯，場(chǎng)景的布置、情節(jié)的推動(dòng)，每個(gè)部分都動(dòng)人有趣。把注意力從故事的內(nèi)容轉(zhuǎn)向故事本身，這就是張恨水小說的趨勢(shì)也是優(yōu)勢(shì)，更成為了一種歷史趨勢(shì)。

張恨水將各種形態(tài)都融入到故事中去，不是將生活寫進(jìn)故事，而是把生活融進(jìn)故事當(dāng)中。故事中人物、情節(jié)、場(chǎng)景都不是獨(dú)立存在的，讓他們隨著故事的發(fā)展而自然展開，這樣就形成了一個(gè)完整的故事體系，體系中既有人物的心理狀態(tài)、生活狀態(tài)，又有生動(dòng)曲折的情節(jié)發(fā)展。正是這種獨(dú)具震撼力的文學(xué)形態(tài)吸引了讀者，讀者的閱讀市場(chǎng)中又有了新的審美形態(tài)。張恨水小說的強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力使其他審美文學(xué)望洋興嘆、無可奈何。

與張恨水的故事性相比，載道文學(xué)、純美文學(xué)忽視故事的審美特性，是一種不明智的行為。越是壓制小說的故事性，反而被故事性壓制，這就可以解釋為什么張恨水這種獨(dú)特的審美出現(xiàn)以后，有讀者爭(zhēng)相觀看。故事是小說的靈魂所在，有了故事，小說才有可讀性和觀賞性。張恨水就是把瑣碎小事注入奇幻性，寫得引人入勝，化腐朽為神奇，這就是張恨水贏得大眾青睞的原因。

張恨水小說不像其他劣質(zhì)小說一樣，寫一些“淫穢”的東西來吸引讀者，或者“飛劍斬人”等虛無的場(chǎng)面來取悅讀者。張恨水的長(zhǎng)處在于編制一個(gè)個(gè)精心的故事，扣人心弦，出奇制勝，讓自己的作品有高品質(zhì)的審美價(jià)值，又能得到大眾的審美閱讀市場(chǎng)。張恨水的運(yùn)筆之妙，就是相同的場(chǎng)景，雷同的文字卻寫出不同的感覺來，讓讀者有不同的感受。審美表現(xiàn)的不同，使得張恨水筆下生花，寫出絕妙的奇文。在落筆處，文字的轉(zhuǎn)換間，就可看出張恨水是處理文字的高手。讀者閱讀他的文章，總是會(huì)被不斷出現(xiàn)的小細(xì)節(jié)驚艷，這就促使讀者一直看下去。他的文章之妙，就在于猜不著小說的走向，觀前文而不知后文，即為妙文。

在張恨水的小說中，審美的表現(xiàn)方式是在曲折變化、高潮迭起的故事中。故事的奇幻，美妙是在世人的意料之外的，是做夢(mèng)也想不到的。讀者不用耗費(fèi)太多的腦力，就可以得到一種輕松的閱讀享受，這種享受是愉悅的。對(duì)讀者來說，當(dāng)然愿意選擇張恨水這種愉快的閱讀方式，這種容易接受的審美閱讀。

張恨水先生小說奇幻特質(zhì)就是他將奇幻融入故事中去，故事性和奇特性相輔相成。而他的審美又與其他文學(xué)審美不同，在于他的審美對(duì)象和妙筆生花。

[1]劉景.張恨水《紙醉金迷》的當(dāng)代價(jià)值解讀[J].出國(guó)與就業(yè)(就業(yè)版),2010(10).

[2]張從容,李晶晶.大眾文化背景下通俗小說審美價(jià)值論[J].湖南第一師范學(xué)院學(xué)報(bào),2011(6).

[3]賴鑫怡.自然的回歸與文學(xué)的新形態(tài)[J].中國(guó)圖書評(píng)論, 2013(12).