◎姚 伊

網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中插圖的藝術(shù)風格

◎姚 伊

網(wǎng)絡(luò)是一種進化中的系統(tǒng)，它不斷變化，不斷適應(yīng)新的環(huán)境。網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中的插圖設(shè)計的藝術(shù)風格也在不斷適應(yīng)新的環(huán)境。今天的網(wǎng)絡(luò)媒體世界由信息建構(gòu)而成，網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中傳播信息的插圖設(shè)計藝術(shù)風格就成為設(shè)計師急需解決的問題。

互動化 蒙太奇化 手感化 簡潔化

隨著時代的發(fā)展，插圖藝術(shù)與各個領(lǐng)域都緊密地結(jié)合起來，表現(xiàn)形式的多樣性大大促進了插圖的發(fā)展，其涉及的領(lǐng)域越來越多。[1]在一些常見的應(yīng)用領(lǐng)域，插圖為了適應(yīng)需求都有了進一步的發(fā)展，衍變出書籍插圖、雜志插圖、繪本插圖、游戲動漫插圖、包裝插圖、海報插圖、網(wǎng)絡(luò)插圖等多種插圖形式。

網(wǎng)絡(luò)是一種進化中的系統(tǒng)，它不斷變化，不斷適應(yīng)新的環(huán)境。[2]網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中的插圖設(shè)計的藝術(shù)風格也在不斷適應(yīng)新的環(huán)境。今天的網(wǎng)絡(luò)媒體世界由信息建構(gòu)而成，網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中傳播信息的插圖設(shè)計藝術(shù)風格就成為設(shè)計師急需解決的問題。

網(wǎng)絡(luò)媒體是提供信息的一種方式，是宣傳和反映某類網(wǎng)絡(luò)形象和文化的重要窗口。為了達到這一目的，網(wǎng)絡(luò)媒體首先要做的就是吸引用戶。在網(wǎng)絡(luò)媒體設(shè)計中加入制作精良的插圖、文字和圖片巧妙地互相穿插、互相襯托、互相補充，可以構(gòu)成最佳的頁面效果。同時，網(wǎng)絡(luò)媒體也給了插圖設(shè)計更加廣闊的平臺去推廣應(yīng)用。

插圖設(shè)計的藝術(shù)風格在現(xiàn)代發(fā)展中以作品與形式上的不同為特點，其藝術(shù)風格主要從主題的提煉、題材的選擇、形象的塑造、體裁的駕馭、藝術(shù)語言和藝術(shù)手法的運用等方面進行區(qū)分。[3]這里主要淺談一下網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域出現(xiàn)的插圖設(shè)計藝術(shù)風格，如手指體驗互動化、攝影拼貼蒙太奇化、手繪清新懷舊化、信息圖形簡潔化等。

一、手指體驗互動化（Interaction design）

隨著網(wǎng)絡(luò)媒體和新媒體的發(fā)展，各種新產(chǎn)品和交互方式越來越多，人們也越來越重視對交互的體驗。當網(wǎng)絡(luò)媒體的用戶越來越由普通大眾組成的時候，對交互體驗的關(guān)注也越來越迫切了。

插圖設(shè)計實現(xiàn)互動化有兩種方式，一種是插圖與受眾的精神上互動叫共鳴，另一種是插圖與受眾身體上的互動也就是以媒介為平臺用手指與插圖進行的互動，所謂“動起來，更精彩”。第一種互動方式是傳統(tǒng)插圖設(shè)計的方式，而后一種互動方式插圖設(shè)計可以利用平面設(shè)計軟件Photoshop、Illustrator、Coreldraw等和動畫編輯軟件Flash、Premiere Pro等配合設(shè)計的方式，設(shè)計制作出帶有高度科技感的互動插圖設(shè)計作品。

這類藝術(shù)風格的插圖設(shè)計帶有以下特點: 動態(tài)抽象、轉(zhuǎn)瞬即逝。這類藝術(shù)風格的插圖設(shè)計讓用戶通過親身手指觸摸原本靜態(tài)的插圖與之互動，然后插圖呈現(xiàn)出動態(tài)的變化，而達到讓用戶精神和身體同時的體驗互動，使信息傳播效果和常見的靜態(tài)插圖信息傳播效果比更好。

二、攝影拼貼蒙太奇化（Montage）

大眾化社會、批量化生產(chǎn)和過量的信息等所有的一些都在集團化處理。[4]在這樣的大背景下，為了傳播量大質(zhì)優(yōu)的信息，攝影拼貼的插圖設(shè)計在網(wǎng)絡(luò)媒體的領(lǐng)域出現(xiàn)了，也可以說這是一種蒙太奇手法。蒙太奇最初的起源是電影里不同時間空間化出化入并列與交叉可以造成緊張的懸念，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系。

在網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中的插圖設(shè)計通過攝影作品的自由組合、并列與交叉、剪切與合成、重復(fù)與拼湊，這些大大壓縮或者擴延單張插圖中實際的信息，造成“插圖的蒙太奇化”，使用戶產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托懸念等想法，以及給用戶快慢不同的觀圖節(jié)奏，啟迪用戶的思考。

插圖設(shè)計藝術(shù)風格的攝影拼貼蒙太奇化不受傳統(tǒng)插圖的約束，自由的表現(xiàn)和傳播信息，是一種個性和叛逆的象征，也體現(xiàn)了現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)媒體用戶追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向，這種風格還是在后工業(yè)化時代下應(yīng)運而生的產(chǎn)物，這種風格更多的被喜歡自媒體的網(wǎng)絡(luò)用戶所認可。

三、手繪清新懷舊化 (The soul of design)

日本知名設(shè)計師喜多俊之，曾經(jīng)提出“The soul of design”的觀念，他認為一般人對設(shè)計，長時間關(guān)注的焦點在于造形與功能上，而他卻增加設(shè)計的第三個要素：靈魂。[5]手繪清新懷舊化插圖藝術(shù)風格可以說是網(wǎng)絡(luò)媒體用戶對于自然和傳統(tǒng)的回歸。

這種在網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中的插圖設(shè)計藝術(shù)風格乍看之下是一種no design的風格，然而這卻是一種高度成熟的本質(zhì)內(nèi)涵，以最簡單、洗練的手繪方式呈現(xiàn)出來，再者，模擬兩可或者形式的開放性，一直是傳統(tǒng)插圖設(shè)計的典型特征，也因此傳統(tǒng)美學(xué)觀念“留白之美”，更是造就了從空無中感受最豐富且無限的想象空間。

加拿大的心理學(xué)家查理·包威爾所寫的《wabisabi simple》一書，點出幾個新世代的侘寂精神，其中“重視自然、微妙不顯、開放性、有彈性、季節(jié)性、天然與手工打造”等七個關(guān)鍵字是可以呼應(yīng)插圖設(shè)計手繪清新復(fù)古化的藝術(shù)風格的。手繪的插圖給人一種視覺的觸感，那些輕重緩急的筆觸、粗細變化的線條、層次分明的色彩，給用戶帶來親切溫暖的懷舊感。

四、信息圖形簡潔化（Infographics）

網(wǎng)絡(luò)媒體對于復(fù)雜信息能夠高效、清晰地傳遞的需求是很高的。信息圖形簡潔化的插圖藝術(shù)風格以優(yōu)化信息的傳遞為目的出現(xiàn)了。信息圖形是指信息、數(shù)據(jù)、知識等的視覺化表達。信息圖形簡潔化圍繞著“可讀邏輯 可用”的目的傳遞信息，將枯燥繁瑣的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)為簡約的插圖圖形，提高了用戶的認知有效率和體驗感。

簡潔化風格的特色是將設(shè)計的元素、色彩簡化到最少的程度，但對色彩、圖形、構(gòu)圖的質(zhì)感要求很高。因此，信息圖形簡約化的插圖設(shè)計通常非常直觀易讀，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果.“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！保R白石語）這些也都是對簡潔最精辟的闡述。

總之，通過分析網(wǎng)絡(luò)媒體中的四種插圖設(shè)計藝術(shù)風格，我們可以看出在這個各種網(wǎng)絡(luò)新媒體不停更迭的時代，插圖做為各種網(wǎng)絡(luò)媒體中信息傳播的一部分必然有它存在的空間，這個空間是由社會、商業(yè)和文化所給予的，而這四種插圖藝術(shù)風格的出現(xiàn)，表面上看是設(shè)計風格的演變結(jié)果，但實際上，它也是現(xiàn)代社會文化的演變結(jié)果。

[1] [3] 宋瑞波，賀鵬，趙文，吳斌編著.插畫設(shè)計[M].北京.中國青年出版社.2012.7

[2] （美）利馬（Lima,M.）著；杜明翰，陳楚君譯.視覺繁美[M].北京.機械工業(yè)出版社.2013.5

[4] 田中一光著；朱鍔編；朱鍔等譯.設(shè)計的覺醒[M].桂林.廣西師范大學(xué)出版社.2011.9

[5] 李佩玲著.日本的手感設(shè)計[M].上海.上海美術(shù)出版社.2011.1

（作者單位：四川文化藝術(shù)學(xué)院）

*四川文化藝術(shù)學(xué)院教研科研項目（2013MYB22）的階段性成果

（責任編輯 姜鶴）