◎?qū)O紹軼

影視作品拍攝中如何讓角色雙方建立聯(lián)系

◎?qū)O紹軼

影視作品在推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的同時，難以離開角色間的聯(lián)系。這種聯(lián)系的建立是綜合運用視聽手段的結(jié)果，包括導(dǎo)演的場面調(diào)度，演員的走位，攝影師對鏡頭語言的運用等等。巧妙地運用這些視聽手段會達(dá)到意想不到的效果。但這并不意味著需要很復(fù)雜的技術(shù)配合。只要對拍攝現(xiàn)場的諸多因素有很好的掌控和應(yīng)用能力，即可完成關(guān)系的建立。

角色 建立關(guān)系 影視作品

在拍攝過程中，我們無數(shù)次的要面臨同一個問題，當(dāng)兩個角色初次見面的時候該怎么建立他們之間的聯(lián)系。劇本會給出相對籠統(tǒng)的提示，當(dāng)我們來到現(xiàn)場，面對一堆混亂的布景的時候，要理順一個關(guān)系，把初次見面的情景和雙方的感覺傳達(dá)給觀眾。下面要講的方法是利用長焦鏡頭和深遠(yuǎn)的空間，來預(yù)示兩個初識的人之間，將要發(fā)展出的一種親密的關(guān)系。

一、長焦鏡頭建立彼此聯(lián)系

首先，我們要確定在初次相遇中哪一方主動，哪一方相對被動。然后可以利用一個長長的走廊，讓雙方分別處于走廊的兩端。主動一方從走廊的一頭走過來的時候，長焦鏡頭的效果就顯現(xiàn)了出來，它會讓主動方的行進(jìn)速度變得很慢，仿佛要花很長時間才能走到另一方身邊一樣。這時候?qū)а萜鋵嵤窃诟嬖V觀眾，雙方的聯(lián)系雖然在不斷加強，或者雙方雖然最終要建立一種親密的關(guān)系，但這個過程比較漫長而崎嶇，需要他們共同付出努力。

然后，接下一鏡頭拍攝被動一方的演員，導(dǎo)演會選擇焦距相對短一些的鏡頭，清晰的背景會讓他的出現(xiàn)和前者相比顯得單薄，更突出被動的特征。

最后，當(dāng)主動一方的演員來到被動演員的身邊的時候，我們應(yīng)該讓他走出走廊。讓他身上的光線發(fā)生變化，就是走廊里的幽暗和陽光下的燦爛的對比。他從黑暗中走到明媚里，整個人都被照亮。預(yù)示一段過程的結(jié)束，一種聯(lián)系的建立。他已經(jīng)來到觀眾面前，也來到對方的面前，完全呈現(xiàn)出自己真實的模樣。這樣的處理更為明了和坦誠，給觀眾的感覺是一個問題明朗化了。

二、被阻隔的聯(lián)系

有的聯(lián)系是猶抱琵琶半遮面的，被身份和地位阻隔的有情人，抑或被監(jiān)視的情報傳遞者。他們的聯(lián)系建立起來之前需要借助障礙物的阻隔，讓聯(lián)系的建立變得曲折和艱難，這樣劇情的需求就滿足了。

這個障礙物可以是任何東西，樹林、紗帳、書架等。它們有共同的特點，就是不完全的阻隔，保留有溝通的空隙。拍攝時首先要給一個全景的鏡頭，讓角色站在障礙物的兩端，讓觀眾看到他們之間的阻隔有足夠的大，并且明了角色之間的位置關(guān)系。而角色之間的交談并沒有受到障礙物的影響。然后選擇長焦鏡頭拍攝其中的一個角色的特寫，注意這個時候一定要隔著障礙物拍攝。長焦鏡頭讓障礙物變得模糊，角色卻很清晰。這樣變換角度后的特寫，給觀眾的感覺是，原來他們之間可以互相看見。前一個鏡頭中語言的交流就被推進(jìn)到了目光的交流。這樣聯(lián)系就牢固地建立起來了。并且長焦鏡頭讓被拍攝者與鏡頭的距離縮短了，看起來比實際距離要近得多。

障礙物的建立是非常有效的，觀眾在觀看的過程中會忽視你所設(shè)置的障礙物，但并不意味著它不起作用。導(dǎo)演建立了這個障礙物，然后換角度特寫的時候，突破這個障礙物，這樣的應(yīng)用是極具象征意義的。

三、舉目眺望

還有些聯(lián)系更趨向于達(dá)成一種共識，比如兩個搗毀大反派基地，虎口脫險的英雄。當(dāng)他們來到安全的地方，就可以共同憧憬安靜的未來了。最常見的方式是將這樣一個趨于明朗的情節(jié)放在大自然中。角色穿過幽深的森林，來到開闊的山崗，前面的道路豁然開朗。

這個時候我們要處理幾方面的關(guān)系：第一，攝影機(jī)的高度要與演員頭部一致，保持較近的拍攝距離；第二，必須保持構(gòu)圖的空間關(guān)系，前景、中景、背景的層次鮮明。因為這種拍攝情況，基本演員都是背對鏡頭，觀眾可以看到的面部表情有限，空間關(guān)系就格外重要了；第三，演員在簡短的對話后要望向遠(yuǎn)方。導(dǎo)演要設(shè)計一個理由，遠(yuǎn)方的東西對他們來說有共同的吸引力，這個吸引力的重要性是觀眾不需要演員的對白就能夠感同身受的。比如他們共同的目的地，共同的朋友等等。這個時候當(dāng)他們望向遠(yuǎn)方的時候，他們之間的聯(lián)系就建立起來了。

四、角色的動與不動

男主角想方設(shè)法要對女主角表示好感，但女主角卻不領(lǐng)情。其實這就是一種追逐和躲避的關(guān)系，我們的方法是，只應(yīng)用一個鏡頭，并且在一個狹小的空間中。

利用一個擁擠的廚房，固定好攝影機(jī)后，角色大概保持景別在近景上下。要讓這個靜止拍攝的鏡頭中體現(xiàn)出動態(tài)的角色關(guān)系，也就必須要求角色不斷走動。根據(jù)前面所說，一個角色主動靠近，另一角色一直在回避。所以我們會設(shè)計走動的角色是后者，而前者應(yīng)該相對靜止。雖然靜止，但他身體的朝向角度卻始終跟著運動的角色轉(zhuǎn)換。比如，主動的一方一直在與逃避的一方交談，而逃避的一方卻不言語，在狹小的空間中穿梭，一會到這邊沖咖啡，一會到那邊提開水。主動的一方就一直站在那，對方去哪里他就朝向哪里說話。一方的急切和另一方的抗拒形成鮮明對比。它更強烈，更具沖突，也更能引起觀眾的興趣。利用一個固定鏡頭和簡單的場景，通過豐富的場面調(diào)度，一種微妙的關(guān)系就這樣地建立起來了。

（作者單位：遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）