胡繼宗

（安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 ）

談新編黃梅戲《千金諾》中典型人物形象的塑造

胡繼宗

（安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 ）

新編黃梅戲《千金諾》圍繞“誠信為本”的理念講述了清末名妓賽金花“一諾千金”的傳奇故事，劇中展現(xiàn)了復(fù)雜的矛盾沖突，描繪了特定年代主人公獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)形象。

黃梅戲 《千金諾》 典型人物形象塑造

兩百多年發(fā)展歷史，從民間小戲到地方大戲，從農(nóng)村“草臺(tái)”到都市劇院，黃梅戲顯現(xiàn)出無比旺盛的生命力。它的表現(xiàn)形式富有生活氣息，唱腔優(yōu)美，旋律動(dòng)聽，以安慶“官話”為基調(diào)的念白具有親和力，不像京昆劇種過多地講究程式規(guī)范。新編黃梅戲《千金諾》圍繞“誠信為本”的理念講述了清末名妓賽金花“一諾千金”的傳奇故事，劇中展現(xiàn)了復(fù)雜的矛盾沖突，描繪了特定年代主人公獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)形象。

一、根據(jù)劇種風(fēng)格特色，突顯人物形象

劇種風(fēng)格特色是地域文化的標(biāo)志，各劇種都有獨(dú)特的板式和唱腔的潤色規(guī)律。黃梅戲源于民歌，流行于以安慶為中心的長江兩岸地區(qū)。表演風(fēng)格載歌載舞、自由靈活，以“三小戲”和表現(xiàn)“才子佳人”的情感戲而著稱。唱腔主要分為兩類：一是“花腔”表現(xiàn)生活小戲?yàn)橹鞯母鞣N曲調(diào)，互不套用，并擁有屬于自己的專用鑼鼓。二是隨著劇情的延伸和人物增多，正本戲中的唱腔曲調(diào)就需要豐富，出現(xiàn)了平詞、二行、三行、火攻、八板等板式，這為更好地適應(yīng)人物情感變化、劇情的發(fā)展提供了幫助。

音樂是戲劇的靈魂，《千金諾》體裁為悲劇，全劇的唱腔音樂力求以情動(dòng)人，讓觀眾在細(xì)細(xì)品味優(yōu)美旋律的同時(shí)感悟主人公的悲慘命運(yùn)。但僅有唱腔音樂還不足以表達(dá)人物復(fù)雜情緒變化，故而增加了背景音樂和大段的描寫音樂。之所以用背景音樂，一是烘托人物情緒，達(dá)到煽情的效果，讓觀眾貼進(jìn)人物心理，與人物一起體驗(yàn)生活。二是從人的心理感應(yīng)來說會(huì)產(chǎn)生一種重復(fù)感和連續(xù)性與人物產(chǎn)生共鳴。而描寫音樂的處理一是要深挖賽金花的情感，二是在音樂聲中烘托起全劇的高潮，三是通過音樂提升人物的形象價(jià)值和劇目的內(nèi)涵價(jià)值。所謂戲斷情不斷、情斷意不斷、意斷魂不斷的要領(lǐng)正在于此。結(jié)尾音樂的處理沒有直白地告訴觀眾人物的命運(yùn)歸屬，而是讓觀眾自己去描繪心中屬于自己的人物形象。

“未見其人，先聞其聲”，演員首段開唱前設(shè)計(jì)為長達(dá)1分鐘的描寫音樂，讓觀眾迅速走進(jìn)規(guī)定情境，在音樂的烘托下營造一種凄涼的氛圍讓觀眾感到悲切之意，體悟出賽金花的人格品性，凜冽寒風(fēng)中孤苦一人飽含熱淚尋找往昔的深情厚誼。幕后叫板“夫君”繼而踉蹌上場尋找墓碑，在重拍的音符中一步一挪到墳前而且在挪動(dòng)的過程中繼續(xù)呼喊著“夫君”，三次呼喊一次比一次有力度，字字鏗鏘有力，飽含濃濃深情，第一句唱腔設(shè)計(jì)成不用過門引入，而是采取描寫音樂戛然而止緊接頂板唱，頗見演員的演唱功力。這段唱屬于平詞唱腔，不僅僅向觀眾交代了時(shí)代背景、環(huán)境氣氛，更主要的是交代了賽金花的前半生，讓觀眾知曉賽金花上場后人物清晰的行動(dòng)目的。

戲曲唱腔是塑造人物性格的重要手段，唱能把人物的情感變化、心理狀況細(xì)致入微地表現(xiàn)出來。該劇的核心唱腔處理為3個(gè)層次來展現(xiàn)，前面運(yùn)用中速節(jié)奏，尤其是第一句處理為一個(gè)高音，力度要求極大，噴口要求極強(qiáng)，深層次地表達(dá)了賽金花內(nèi)心的苦楚與疼痛。中間采用哭腔，情緒由激動(dòng)稍轉(zhuǎn)為平緩，賽金花思緒萬千回憶身世，演員此刻的內(nèi)心視像頗為豐富，作為母親她想認(rèn)下女兒可自己的身份會(huì)給女兒的一生帶來很多負(fù)面影響，思前想后艱難抉擇隱姓埋名、漂泊他鄉(xiāng)，自己承擔(dān)所有的苦難。從人性的角度來說，母女間割舍不斷的親情得下多大的毅力才能割舍，但正因如此才能突顯賽金花獨(dú)特的人物藝術(shù)形象。唱腔藝術(shù)處理上要求除了情緒的表現(xiàn)上達(dá)到一定的深度，更要使唱腔能體現(xiàn)劇中人的性格特征，以及表現(xiàn)戲劇矛盾沖突。演唱不僅是唱詞表層的表述，而且是唱詞深層的挖掘，運(yùn)用演唱的一系列技巧使語言更具有穿透力，將角色語言行動(dòng)的真實(shí)動(dòng)機(jī)強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)給觀眾。

最后的唱腔采用了稍快節(jié)奏的處理，外剛內(nèi)柔，演員的內(nèi)心體驗(yàn)與外在表現(xiàn)是不統(tǒng)一的。人物演唱之時(shí)心中滴著滾燙的熱血飽含深情的一氣呵成，唱腔段落前后分明，節(jié)奏高低起伏、錯(cuò)落有致，板式設(shè)計(jì)成了中——慢——快的處理效果。通過音樂充分揭示了賽金花的內(nèi)心流程，成為她情感抒發(fā)的重要手段，細(xì)膩、準(zhǔn)確、科學(xué)地揭示出她內(nèi)心情感的起伏，成為刻畫她獨(dú)具個(gè)性人物形象的基石。

二、設(shè)計(jì)典型性格動(dòng)作，展現(xiàn)人物形象

舞臺(tái)上典型動(dòng)作的捕捉是表現(xiàn)人物形象有力的手段，是激發(fā)觀眾情緒最迅速、最有力的方式?！肚Ы鹬Z》將通過典型動(dòng)作的設(shè)計(jì)來突顯賽金花愛、恨、情、愁等多種情緒。

（一）撫碑與跪磋動(dòng)作

前后兩次撫碑表現(xiàn)出賽金花對(duì)丈夫的愛意與思念，撫碑動(dòng)作雖然相似但力度、分寸卻不盡行同，表達(dá)的意境也有所區(qū)別。開場，作為一介女囚孤苦伶仃地來到墳前，心中苦水頃刻釋放，此時(shí)撫碑的幅度要大，動(dòng)作要干凈利落，演員在哭泣聲中運(yùn)用顫抖的雙手像撫摸丈夫?qū)捄竦谋郯蛞粯訐崦６鴦∧拷Y(jié)束時(shí)，人去樓空、人去心死，賽金花守住了承諾，人物并沒有直接下場而是在凄涼幽怨的背景音樂烘托下走到墳前蹲下輕撫墓碑上的銘文，此時(shí)動(dòng)作幅度要小，力度要輕，意在與丈夫做最后的惜別，真摯的情感、夫妻間的情深此刻越發(fā)顯得感人，拋卻之前所有心事、看透世間的一切。而程式動(dòng)作跪磋的使用似乎在告訴觀眾賽金花對(duì)丈夫的真情實(shí)意。每一跪都是在回憶她們之間的美好，每一跪都是發(fā)自人物內(nèi)心深處的呼喊。其實(shí)戲曲表演中的做功較之抒情的唱更能夠直接地表現(xiàn)人物在戲劇情節(jié)中的行動(dòng)，展示人物的身份、心理和性格，更具有戲劇性的特征。

（二）戲曲指法與推磨動(dòng)作

從人物性格出發(fā)是導(dǎo)演構(gòu)思典型動(dòng)作的基礎(chǔ)。作為一個(gè)心強(qiáng)命不強(qiáng)的女人，作為一個(gè)狀元夫人與清末名妓雙重身份的女人，作為一個(gè)出訪歐洲會(huì)一口流利外語與三次失敗婚姻的女人。說出堅(jiān)守承諾的話語時(shí)配以動(dòng)作手勢定會(huì)增加表演的可視性，而戲曲的“指法”運(yùn)用恰恰展現(xiàn)了賽金花的人格魅力，展示出女人堅(jiān)強(qiáng)的一面。劇本層層推進(jìn)，以重重困境阻撓母女的相見。戲曲程式僅是一指，但一指的分量與含義卻意味深長。作為母親內(nèi)心何嘗不想見到女兒，但她卻明白守住承諾的重要性。“一諾千金”字字?jǐn)S地有聲，似乎在告訴人們誠信為本的理念。這種處理顯得有節(jié)奏、有層次、有力度，讓觀眾感受到字里行間的變化。而當(dāng)母女第一次碰面時(shí)，似曾相識(shí)的互相打量設(shè)計(jì)為“推磨”的動(dòng)作，在推磨中讓觀眾看到母親對(duì)女兒的愛，將母女情深的心理狀況淋漓盡致表現(xiàn)出來，十月懷胎、牙牙學(xué)語，賽金花心如刀割，“推磨”動(dòng)作的設(shè)計(jì)既能表現(xiàn)兩種人物不同的身份，也能體現(xiàn)人間的真情。

三、分析挖掘情感層次，推進(jìn)人物形象

導(dǎo)演的構(gòu)思應(yīng)著眼于布局和表現(xiàn)情節(jié)故事的整體，而其中關(guān)鍵是人物形象的塑造，分析處理好演員的情感層次對(duì)于推進(jìn)人物形象將起到重要作用。戲曲表演中沒有“情”便沒有人物性格色彩的變化，沒有人物思想感情的層次發(fā)展就沒有戲劇情節(jié)的推進(jìn)。

當(dāng)賽金花痛斷肝腸說出會(huì)堅(jiān)守諾言的時(shí)候，演員必須完全用“情”來統(tǒng)領(lǐng)她的動(dòng)作和表演，必須細(xì)致準(zhǔn)確地劃分情感層次，“一不進(jìn)洪家門”說得干脆，語氣堅(jiān)定，作為女人她是脆弱的，她需要一個(gè)遮風(fēng)擋雨的地方，但她鼓足勇氣選擇了“不”。“二不見洪家人”語氣比前者更強(qiáng)烈，賽金花內(nèi)心十分煎熬，想到過去與如今的不同境遇，在強(qiáng)調(diào)“門”字的基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)“人”字?！叭瑹忝耸?，不得再認(rèn)女兒德官”，可以說這句話說出時(shí)候似乎她在乞求上天憐憫自己，聲音是哽咽的、雙手是顫抖的、身體是僵硬的，她說出了最不愿意說的話。人世間母女情深是任何東西都無法割舍的，賽金花的內(nèi)心是經(jīng)過多么復(fù)雜激烈的斗爭，在那個(gè)特殊的時(shí)代背景下在親情與誠信中抉擇，這三句話情感是層層推進(jìn)，字字刻骨銘心。

根據(jù)劇情的發(fā)展，演員一定要抓住角色貫穿全劇的心理線索，要有節(jié)奏、有層次地把人物的性格塑造好，真正好的一出戲觀眾最感興趣的還是對(duì)于高潮的處理安排。戲曲表演的高潮是指情感的高潮，是人物思想情感發(fā)展的飽和點(diǎn)。遠(yuǎn)望女兒離去的背影，此時(shí)賽金花面對(duì)舞臺(tái)天幕繼而轉(zhuǎn)身沖向臺(tái)口，雙手平托大聲說出：“天作證、天作證，我賽金花守住了承諾！”

可以說在此時(shí)戲達(dá)到了最高點(diǎn)，人物情感得到最有力的鮮明強(qiáng)烈的外化，用夸張的肢體語言結(jié)合強(qiáng)烈的音樂效果來突顯她的性格，使表演鮮明、強(qiáng)烈、震撼人心，并且精確的調(diào)度在運(yùn)用中也能時(shí)時(shí)顯現(xiàn)出動(dòng)感、美感、畫面感、雕塑造型感。

四、創(chuàng)造獨(dú)特導(dǎo)演語匯，豐滿人物形象

戲的開場設(shè)計(jì)成音樂聲中緩開大幕：（1）運(yùn)用兩處定點(diǎn)光鋪排在墳?zāi)购涂輼渖?，由點(diǎn)及面讓人感受凄涼之感。（2）慢慢推起冷色光由弱漸強(qiáng)打在枯葉上呈現(xiàn)整個(gè)環(huán)境氣氛。（3）推起全光引主人公上場。實(shí)際上光的變化是觀眾的心理過渡變化，讓觀眾走近規(guī)定情境、走進(jìn)劇情，為人物的上場做好鋪墊。

小戲結(jié)尾力求導(dǎo)演語匯的發(fā)揮，一改傳統(tǒng)切光式簡單謝幕而是采用定點(diǎn)光造型，讓燈光表述人物的命運(yùn)，讓光具有生命力。結(jié)束時(shí)賽金花形體造型擺好，繼而洪貴與德官依次上場，定點(diǎn)光一束一束而起，人物具有了雕塑感。這種處理既是對(duì)人物形象的回顧又是一種新的表達(dá)方式。當(dāng)三處定點(diǎn)光全亮之后，賽金花轉(zhuǎn)身慢慢地走向天幕，天幕藍(lán)光慢慢推亮，此刻光的呈現(xiàn)是賽金花人物內(nèi)心的表白，賽金花帶著遺憾、帶著愧疚、帶著傷感離開，不管前方的道路崎嶇險(xiǎn)阻她也要去選擇新的生活，但“誠信為本”的信念在這個(gè)典型人物身上越顯清晰。作為女人、作為妻子、作為母親，她的所作所為是帶有那個(gè)特定歷史痕跡的，她的一生注定是悲慘的。用燈光表現(xiàn)賽金花的歸宿，用燈光展現(xiàn)她的靈魂，用燈光塑造她的形象。

“麻雀雖小五臟俱全”，小戲雖然小但“燈服道效化”一樣都不可缺，通過創(chuàng)作我深感只有牢牢地抓住地方劇種淳厚、地道、濃郁的“根”，努力尋找自身劇種所擁有的獨(dú)特的表現(xiàn)形式才能塑造好典型的人物形象，讓觀眾得到藝術(shù)上的享受。