◎李利娜

王安憶《長恨歌》之空間敘事探析

◎李利娜

《長恨歌》利用空間敘事手法來表現(xiàn)小說的時(shí)間性，把空間作為時(shí)間的標(biāo)識(shí)物，展示了一個(gè)上海女人的史詩。王安憶以細(xì)膩的筆法，悲憐的情懷娓娓敘說著一個(gè)上海女人四十年跌宕起伏的經(jīng)歷和與其令人感慨的命運(yùn)與靈魂。

空間敘事 長恨歌 王安憶 上海 王琦瑤

一、空間敘事的興起

小說以敘事為主，敘事又是以語言為媒介，通過講故事的方式把人生經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)傳遞給其他人，由此而言，敘事是一種時(shí)間藝術(shù)。約瑟夫·弗蘭克于1945年提出了“小說空間形式”的理論，他認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義小說所具有的線性結(jié)構(gòu)、外部視角和經(jīng)驗(yàn)定位妨礙了對于人內(nèi)心世界的關(guān)注，加上后浪漫主義對創(chuàng)造性的要求，導(dǎo)致了“空間形式”對現(xiàn)實(shí)主義小說的背離。弗蘭克初步提出了現(xiàn)代小說分析的理論范式，“空間形式”逐漸成為一種現(xiàn)代小說的創(chuàng)作技巧、分析模式和判斷標(biāo)準(zhǔn)。“空間敘事”得到了文學(xué)界的廣泛關(guān)注和應(yīng)用。普魯斯特的《追憶似水年華》就是一部以“時(shí)問”為主題的小說，然其成功之處在于時(shí)間具有一種完美的空間形式。

龍迪勇在《敘事學(xué)研究的空間轉(zhuǎn)向》中提出“敘事學(xué)研究既存在一個(gè)時(shí)間維度，也存在一個(gè)空間維度”。小說同時(shí)也是一種空間藝術(shù)，在敘事中不可能只一味追求時(shí)間而把空間完全抹去，當(dāng)然，空間敘事并不是要取消時(shí)間，小說的“空間”和“時(shí)間”二者應(yīng)當(dāng)是相互依存，相互聯(lián)系，才能構(gòu)建作品敘事的邏輯和秩序。小說空間敘事研究主要圍繞著小說如何運(yùn)用一些空間敘事技巧和空間的敘事功能，使空間的“同時(shí)性”打破時(shí)間的“順序性”，以空間來表現(xiàn)時(shí)間。下面以空間敘事手法來探析王安憶《長恨歌》空間場景與故事情節(jié)發(fā)展之間的關(guān)系。

二、《長恨歌》之空間敘事手法

《長恨歌》描寫了“上海小姐”王琦瑤一生曲折跌宕的經(jīng)歷，她平凡而又堅(jiān)韌，在歷經(jīng)愛情和婚姻的幾次失敗后仍頑強(qiáng)地活下來，但最后卻落得不為人知地被殺死在家中的悲慘命運(yùn)。王安憶在談到《長恨歌》的創(chuàng)作時(shí)說：“在那里我寫了一個(gè)女人的命運(yùn)，但事實(shí)上，這個(gè)女人只不過是城市的代言人，我要寫的其實(shí)是一個(gè)城市的故事。”她是要寫“一個(gè)城市的故事、城市的街道、城市的氣氛、城市的思想和精神”。王琦瑤是上海這個(gè)城市的代言人，或者說通過王琦瑤的一生來反映上海的變化，通過人物折射出一座城市的靈魂?？梢赃@么說，《長恨歌》是一個(gè)女人的故事，也是一座城市的故事。

王安憶在《長恨歌》中不注重以時(shí)間為序，而以空間來體現(xiàn)時(shí)間，采用空間敘事手法來安排小說的情節(jié)發(fā)展。小說中以刻畫王琦瑤幾個(gè)生活空間的轉(zhuǎn)變來抒寫王琦瑤一生多舛的命運(yùn)：弄堂——閨閣——片廠——愛麗絲公寓——鄔橋——平安里。王安憶運(yùn)用獨(dú)特的散文筆法和排比手法來描寫小說中平凡無奇或者瑣碎的事物，賦予它們詩性和靈性，正是這種細(xì)碎的語言描述，為小說人物情節(jié)的發(fā)展作了很好的鋪墊，每一個(gè)空間場景都預(yù)示著故事發(fā)展的結(jié)果。

1.弄堂、閨閣——平凡而典型的出場

弄堂、閨閣等這些在上海尋?？梢姷氖挛铮谕醢矐浀墓P下都變得生動(dòng)起來了。“上海的弄堂是形形種種，聲色各異的?！薄吧虾５呐檬切愿械模幸还杉∧w之余似的。”“上海弄堂的感動(dòng)來自于最為日常的情景，這感動(dòng)不是云水激蕩的，而是一點(diǎn)一點(diǎn)累積起來?！倍虾５拈|閣更是雅致神秘，“總是背陰的窗，拉著花窗簾”“月光在花窗簾上的影，總是溫存美麗的。”弄堂和閨閣在上海是那么地常見，甚至讓人忽略掉它們的存在，但是談到上海卻不得不談這兩個(gè)典型地方特色，這其實(shí)預(yù)告著即將出場的王琦瑤也是典型的“王琦瑤”代表。王安憶用大量細(xì)碎散文手法來描述弄堂、閨閣，正是為那典型的上海女人——王琦瑤的出現(xiàn)作鋪墊?！懊刻煸缟?，后弄的門一響，提著花書包出來的，就是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱‘四季調(diào)’的，就是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的‘亂世佳人’，是一群王琦瑤；到照相館去拍小照的，則是兩個(gè)特別要好的王琦瑤。每間偏廂房或者亭子間里，幾乎都坐著一個(gè)王琦瑤?！蓖蹒幨且蝗骸巴蹒帯敝衅椒驳囊粋€(gè)，但她又有著一顆不愿隨波逐流，不甘平凡的心，用她的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)與命運(yùn)作斗爭，她的一生都在追求愛情和婚姻，有自我強(qiáng)烈的女性意識(shí)，她不甘心做一名普通的“王琦瑤”，給自己編織了一個(gè)美麗而又繁華的夢。

王安憶通過城市描寫了一個(gè)女人的一生，也通過一個(gè)女人的命運(yùn)來表現(xiàn)上海這座“東方巴黎”的市儈、風(fēng)情、繁華或蒼涼。小說作者用深情而又細(xì)膩的筆法流露出對上海這座城市的獨(dú)特的體驗(yàn)和深厚的情感。從小說中，我們可以看到王安憶個(gè)人經(jīng)驗(yàn)下的上海弄堂和閨閣。

2.片廠、愛麗絲公寓——原是一場繁華夢

片廠是王琦瑤悲劇開始的源頭，在經(jīng)吳佩珍介紹去片廠玩，看到了多年后自己的悲慘結(jié)局——“只見有一個(gè)穿睡袍的女人躺在床上”“她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是，這情形并非明慘可怖，反而是起膩的熟”。這“熟”預(yù)示著這躺在床上的女人正是王琦瑤，這也直到最后她在臨死前一刻才明白。在片廠后來被邀去試鏡但最終以失敗告終，但卻以此換得了《上海生活》的封二“滬上淑媛”的美譽(yù)，并由拍照認(rèn)識(shí)了程先生。后半推半就去參加“上海小姐”的競選，一開始只是為了給蔣麗莉和程先生一個(gè)交代，不料竟進(jìn)入了復(fù)選，這才不得不認(rèn)真對待競選這件事來，最后意外獲得桂冠，并被稱為“三小姐”。上?！叭〗恪苯o了王琦瑤全新的際遇和榮耀，讓她幻想進(jìn)入上流社會(huì)，同時(shí)這也是她進(jìn)入愛麗絲公寓的“橋梁”。在程先生和李主任之間，王琦瑤選擇了后者，與她追求的愛情和婚姻失之交臂，成為愛麗絲公寓里面的“金絲雀”。在第一次進(jìn)入愛麗絲公寓時(shí)，“她想她婚服倒是穿了兩次，一次在片場，二次在決賽的舞臺(tái)，可真正該穿婚服了，卻沒有穿。”這也暗示著王琦瑤一生追求愛情和婚姻的夢終難實(shí)現(xiàn)。能夠住進(jìn)愛麗絲公寓，“這是把嬌艷風(fēng)情做到了頭，女人也做到了頭?！背錾砥矫竦耐蹒庍x擇了用年輕的身體換取錦繡繁榮的物質(zhì)生活，王琦瑤把李主任看作是自己愛情與物質(zhì)完美的化身，豈不知“夢是醒的影子，暗是亮的影子”，這一切都只是“愛麗絲”的海上繁華夢，這個(gè)夢在李主任的墜機(jī)遇難中破滅。

3.鄔橋——洗盡鉛華，繁華落盡

鄔橋，這地方“只兩種顏色，一是白，無色之色；一是黑，萬色之總”。用“空”和“凈”來凈化“那些鬧市中沉浮、心懷創(chuàng)傷的人”，而王琦瑤正是這一類人。王琦瑤外婆想：“這孩子的頭沒有開好，開頭錯(cuò)了，再拗過來，就難了?！毙≌f中處處透露出對王琦瑤悲慘命運(yùn)的暗示。鄔橋，是王琦瑤人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在夢想破碎后，她在鄔橋洗盡鉛華，繁華落盡，也使得她重新審視自己的人生價(jià)值觀。王琦瑤在鄔橋頓悟：女人應(yīng)該為自己而活。而鄔橋阿二為追求愛情的勇氣和離去，再次喚醒了王琦瑤心中的“上?！保B“鄔橋天上的云，都是上海的形狀”了，她“在心里認(rèn)定阿二去的不是南京，而是上海”，似乎是為自己返回上海找了一個(gè)臺(tái)階，王琦瑤再次踏上了返回上海的歸途。

4.平安里——夢終難圓，碧落黃泉

王琦瑤終于還是回來了，在經(jīng)歷過前面的坎坷后，選擇在平安里居住似乎是再適合不過了。平安里是“曲折深長、藏污納垢”的弄堂，喻示著王琦瑤前半生不太光明的經(jīng)歷。在平安里，王琦瑤得了注射執(zhí)照，便以此為謀生，日子過來平淡無奇。后先與嚴(yán)家?guī)熌附Y(jié)識(shí)并受邀去嚴(yán)家做客，“平絨帶流蘇的厚窗?！?，“花團(tuán)錦簇的房間”，“粉紅玻璃燈罩”，“床頭柜上的煙斗”,這些再次勾起她對愛麗絲公寓的回憶，至此，王琦瑤的心不再平靜了，對愛情和婚姻的欲望再次充斥她的胸膛。這也是她后面與康明遜、薩沙之間的糾纏不清，致使自己成為未婚媽媽，對愛情和婚姻的奢望再次落空。后面的老克臘卻被王琦瑤的年齡嚇跑，王琦瑤追求愛情的夢終難圓，最后卻被女兒的朋友長腳在一個(gè)不為人知的夜晚掐死于床上，臨死前才醒悟這不正是她四十年前在片廠見到的情景么？臨死前的王琦瑤是悲？是恨？這一生輝煌也罷，平凡也罷，結(jié)局的啞然，真真是個(gè)“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”!再輝煌再美麗，終不免湮沒在時(shí)間長河中。

結(jié)語

王安憶的《長恨歌》利用空間敘事手法來表現(xiàn)小說的時(shí)間性，把空間作為時(shí)間的標(biāo)識(shí)物，通過空間的變換講述了一個(gè)上海女人四十年的跌宕起伏，命運(yùn)多舛的一生，描述了王琦瑤這個(gè)上海女人的長恨悲歌。王安憶這部作品獨(dú)特的敘事風(fēng)格是成就它成為中國當(dāng)代文學(xué)史上一部重要的作品的原因之一，小說創(chuàng)作中只有將時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新結(jié)合，才能創(chuàng)作出更好的作品。

[1]王安憶.長恨歌[M]北京.人民文學(xué)出版社.2005

[2]王安憶．重建象牙塔[M]．上海：上海遠(yuǎn)東出版社，1997

[3]龍迪勇．?dāng)⑹聦W(xué)研究的空間轉(zhuǎn)向[J]．江西社會(huì)科學(xué)，2006，(10).

[4][美]約瑟夫t弗蘭克等：《現(xiàn)代小說中的空問形式》，秦林芳譯．北京大學(xué)出版社1991年版

[5]弗蘭克等．現(xiàn)代小說中的空間形式[c]．北京：北京大學(xué)出版社.1991

（作者單位：廣東科貿(mào)職業(yè)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）