顧樸光　顧雪濤

潑墨是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種畫(huà)法，因用淋漓的水墨和豪縱的筆勢(shì)描繪物象，在絹紙上造成如潑如流的效果，故名。相傳潑墨始于唐代王洽，但王洽的畫(huà)早已不存，使我們無(wú)緣目睹其“廬山真面目”。王洽之后，宋之“二米”，元之高克恭，清之石濤等，他們的山水畫(huà)都有“潑墨”的元素，但只是淺嘗輒止，并未真正把墨“潑”起來(lái)，反倒是梁楷的人物和徐渭的花卉較多地采用了潑墨畫(huà)法。當(dāng)代張大千借鑒西方抽象藝術(shù)創(chuàng)立了潑彩山水，可是他的“潑”是把墨彩倒在絹紙上，而不是用筆畫(huà)出來(lái)的，乃中西合璧的一種革新；縱覽唐宋以來(lái)的山水畫(huà)史，在傳統(tǒng)繪畫(huà)文脈基礎(chǔ)上將潑墨山水推向高峰的，首推劉知白。

劉知白，名庭坦，號(hào)知白，又號(hào)白云，別署老藤、老梅、野竹翁、如蓮老人等，1915年出生于安徽鳳陽(yáng)一個(gè)書(shū)香門(mén)庭。少?gòu)耐庾娓更S彥邦學(xué)習(xí)詩(shī)文、書(shū)法，18歲入蘇州美專(zhuān)，20歲成為著名畫(huà)家顧彥平的入室弟子，得以住進(jìn)顧氏“怡園”，在乃師指授下遍臨顧氏“過(guò)云樓”藏畫(huà)。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，劉知白攜眷漂泊于西南各省，靠教書(shū)和刻印鬻畫(huà)維持一家生計(jì)。建國(guó)初定居貴陽(yáng)，先后在貴陽(yáng)市工藝美術(shù)廠和貴陽(yáng)市工藝美術(shù)研究所工作。1971年下放龍里縣洗馬河，次年返回原單位；1987年被評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師。系貴州省美協(xié)會(huì)員、貴州省文史館館員、貴陽(yáng)市人大代表、貴州省勞動(dòng)模范。2003年病逝；有《劉知白畫(huà)集》、《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·劉知白》等多種畫(huà)集出版。

劉知白的繪畫(huà)生涯大致分為三個(gè)時(shí)期：55歲前是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、力追古法并開(kāi)始跳出前人窠臼的時(shí)期。這一時(shí)期他主要學(xué)習(xí)“二米”、“二石”、梅清和賓翁，同時(shí)也注意師法造化，作品已融入了自己的一些感受，但個(gè)人風(fēng)格尚不鮮明。56歲到78歲是第一次變法的時(shí)期。這次變法的契機(jī)是洗馬河的下放生活，以及龍里、織金、黔西的山水游歷，由于得山川之助，他的畫(huà)羽化成蝶，形成了兩種個(gè)性鮮明的風(fēng)貌，一為細(xì)筆，一為潑墨，它們都來(lái)自貴州的真山真水，但已被充分人格化了。生命最后十年是衰年變法的時(shí)期。為了開(kāi)創(chuàng)潑墨山水的新境界，他有意識(shí)地削弱甚至消融了線(xiàn)跡筆蹤，而大大加強(qiáng)了墨和水的作用，以墨馭筆，寓筆于墨，以水破墨，化形于水，構(gòu)建了潑墨與破墨互用，具象與抽象交融的自家之法，將文人畫(huà)脈的潑墨山水推向了高峰。劉知白最擅長(zhǎng)畫(huà)云山、雨山、霧山、雪山、夜山，作品空靈、渾樸、蒼逸，元?dú)怙枬M(mǎn)，酣暢淋漓，既富于禪道氣息，又充滿(mǎn)現(xiàn)代精神，把貴州山水濕潤(rùn)多雨、植被繁茂、云遮霧罩的特點(diǎn)描繪得極為精彩生動(dòng)。其潑墨山水的代表作有《雪嶺晨靄》、《蒼嶺浮翠》、《黔山清寂》等。

劉知白一生坎坷而平凡，在漫長(zhǎng)的歲月里，無(wú)論時(shí)局怎樣變化，他都安貧守素，不廢筆硯，于晚年終有大成，獲得行內(nèi)的極高評(píng)價(jià)。隨著歲月的推移，現(xiàn)在越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)知名畫(huà)家和美術(shù)評(píng)論家，都把劉知白同黃賓虹、傅抱石、李可染相提并論，推許他為20世紀(jì)中國(guó)最杰出的山水畫(huà)大師之一。（作者單位：貴州民族大學(xué) 責(zé)任編輯/李 坤）