晁補(bǔ)之是北宋中期以后比較活躍的一位詞人，盡管他并不完全以詞著名。因?yàn)楫?dāng)時的文人雅士大都染指長短句，作為當(dāng)時文壇重要人物的晁補(bǔ)之自然也不會例外。在蘇門六君子中，并不以詞見長的陳師道尚且以為自己的詞作不在秦七、黃九之下，更何況生性豪雋、倜儻風(fēng)流的晁補(bǔ)之。根據(jù)唐圭璋《全宋詞》所載，晁補(bǔ)之共存詞168首，這在宋代詞人中是個不小的數(shù)量。晁補(bǔ)之的詞，其《雞肋集》并未收載。陳振孫《直齋書錄解題》收錄了晁補(bǔ)之的詞，稱之為《晁無咎詞》，共一卷。明朝毛晉所刊晁補(bǔ)之詞，則稱之為《琴趣外編》，共有六卷。兩者出入頗大，不詳何故。今有喬力先生所著《晁補(bǔ)之詞編年箋注》，輯晁補(bǔ)之詞167首。

晁補(bǔ)之一生宦途奔波，中年之后又一度閑居故鄉(xiāng)東皋近十年，他把自己的人生感嘆一寓于詞。在這些詞作中，抒寫男女之情的有39首，離別、唱酬之作有50首，寫景抒懷之作19首，詠物18首，各種壽詞7首，東皋寓居之作24首以上。這里主要看一下晁補(bǔ)之抒寫男女之情即關(guān)于女性的詞作，這類詞也可謂之言情詞。

晁補(bǔ)之關(guān)于女性的詞作具有共同的特點(diǎn)，即感情真摯、情調(diào)健康。這與秦觀、黃庭堅(jiān)等同門詞人的同類作品還是有很大差異的。

晁補(bǔ)之的女性詞作可以分作兩部分。一部分是寫給自己的妻子，一部分是寫給歌妓的。

晁補(bǔ)之的妻子杜氏是北宋陜西路轉(zhuǎn)運(yùn)使、兵部侍郎杜純的二女兒，而杜純則是晁補(bǔ)之的姑丈和恩師。這應(yīng)該是一樁門當(dāng)戶對、親上做親的婚姻。杜氏十分恭儉賢淑，她是晁補(bǔ)之一生的伴侶和朋友。晁補(bǔ)之曾說妻子對自己多有勸誡，自己能夠寡憂少悔，多賴妻子賢淑貞慧。晁補(bǔ)之寫過一首《寄家人》的小詩，詩中就曾以漢代舉案齊眉的梁鴻和孟光自比。在他的詞集中，寫給杜氏女或者代杜氏女的詞作共有9首。這首《點(diǎn)絳唇》是他寫給妻子生日的一首詞：

點(diǎn)絳唇

回雁風(fēng)微，養(yǎng)花濃淡天容好。似春知道。吉夢佳辰到。

共樂春臺，攜手蓬萊小。同傾禱。愿春不老。歲歲尋芳草。

詞中說好像老天知道妻子的生辰，因此特地送來一個云淡風(fēng)微的好日子。想起和妻子在一起的美好，真希望春天常在，妻子的容顏不老。

晁補(bǔ)之經(jīng)常游宦在外，然而，無論在離別的日子還是在相守的時刻，晁補(bǔ)之總是對妻子充滿溫情。在外做官的時候，他不斷想象妻子盼望自己歸來的場景以及因?yàn)樽约翰辉谄拮訉拵季那樾危?/p>

馬上匆匆聽鵲喜，朦朧月淡黃昏。碧羅雙肩擁朝云。粉光先辨臉，朱色怎分唇。

暫別寶奩蛛網(wǎng)遍，春風(fēng)淚污榴裙。香箋小字寄行云。纖腰非學(xué)楚，寬帶為思君。

——《臨江仙·代內(nèi)》

晁補(bǔ)之寫給妻子的這9首詞，有的題作代內(nèi)、寄內(nèi)，有的是為妻子生日而作的壽詞，足見其感情之深。

在晁補(bǔ)之關(guān)于女性的詞作之中，除去寫給妻子杜氏的作品，便是寫給歌妓的了。值得注意的是，即便是這些寫給歌妓的詞作，也沒有淺薄、輕佻的意味，常常流露出的卻是志誠和敦厚。晁補(bǔ)之平生所眷的歌妓有名姓的很多。其中主要的則有韓忠彥的家伎輕盈，晁端禮的家伎娉娉，還有他的家伎榮奴?；兆诔n忠彥以吏部尚書進(jìn)而拜相，當(dāng)時曾在吏部任職的晁補(bǔ)之經(jīng)常參加他的酒會，因而也就有機(jī)會認(rèn)識了色藝雙絕的歌妓輕盈。輕盈是一位色藝雙絕的歌妓，晁補(bǔ)之曾有一首寫輕盈彈琵琶的詞，像當(dāng)年白居易贊嘆潯陽江船上琵琶女一樣，深深為其高超的技藝所折服：“未彈了、昭君遺怨，四坐已凄然?！保ā毒G頭鴨》）

這次與輕盈姑娘的初次相見也許讓晁補(bǔ)之意有難舍，而輕盈姑娘對他的才華也十分仰慕，并向他求取詩詞。晁補(bǔ)之于是為她寫下了一首《行香子》：

柳態(tài)纖柔，雪艷疏明。問人來、人道輕盈。張琶蓮臉，一寸秋波。比瀟灑處，猶難稱，此嘉名。

花前燭下，微嚬淺笑，要留詩、盞畔低聲。司空見慣，狂眼須驚。也不辭寫，雙羅帶，恐牽情。

其中，像“花前燭下，微嚬淺笑，要留詩、盞畔低聲”這樣的句子，十分傳神地寫出了輕盈姑娘的舉止有度以及向人索詞時的不露痕跡。

晁補(bǔ)之與輕盈的見面不只一次，他直接留題給輕盈的詞也不止一首。有一次，他去拜謁正在戶部為官的四叔晁端仁，正好又邂逅了前來獻(xiàn)藝的歌妓輕盈：“羅綺叢中，笙歌宴里，眼狂初認(rèn)輕盈，解花無比，似一鉤新月，云際初生?！保ā蹲嫌窈崱罚┰诓室嘛h舞的人群中，晁補(bǔ)之一下子便認(rèn)出了他意有所屬的輕盈。然而，席罷歌散，卻又是空自生情：“襄王自是春夢，休謾說東墻，事更難憑?！睙o端的輕別，也會催生出惱人的相思：“輕歸去，那知有人，別后牽情?！保ā蹲嫌窈崱罚?/p>

晁補(bǔ)之對于輕盈姑娘是戀戀不舍的。以至于把他移情別戀的姑娘也比作輕盈。晁端禮家有歌妓名喚娉娉，年齡雖小，卻能歌善舞。晁補(bǔ)之為之題《江城子》：

娉娉聞道似輕盈。好佳名。也堪稱。楚觀云歸，重見小樊驚。豆蔻梢頭春尚淺，嬌未顧，已傾城。

章臺休詠舊青青。惹離情。恨難平。無事飛花，繚亂撲旗亭。不似劉郎春草小，能步步，伴人行。

從詞中“章臺休詠舊青青。惹離情。恨難平”這樣的句子中，猶可看出晁補(bǔ)之對輕盈的離恨和懷念。只是娉娉姑娘也十分嬌嗔可人，更何況她也能夠經(jīng)常歌舞相伴。然而，天不假年，年僅十三歲的娉娉便早早地離開了人間。這讓晁補(bǔ)之傷悼不已：“彩云易散琉璃脆。念往事、心將碎。只合人間十三歲。百花開盡，丁香獨(dú)自。結(jié)恨春風(fēng)里?！保ā肚嘤癜浮虫场罚?/p>

晁補(bǔ)之原有家伎榮奴，后來無奈遣去。在榮奴離去之后，他寫下了兩首頗為傷懷的詞。一首為《勝勝慢》，另一首為《點(diǎn)絳唇》，表達(dá)了對榮奴離開的依依不舍：“還記章臺往事，別后縱青青，似舊時垂。灞岸行人多少，竟折柔枝?！保ā秳賱俾罚?/p>

晁補(bǔ)之筆下的歌妓還有田氏、璨奴、閻麗、褚延娘等，另外還有一些不曾留下名姓的女子。在為她們寫下的歌詞中，在一些莫名的相思煩惱的抒發(fā)中，都表現(xiàn)出晁補(bǔ)之的一往情深。

無論是寫給妻子，還是寫給歌妓，晁補(bǔ)之的言情詞都表現(xiàn)出情意真切、語言質(zhì)樸且情調(diào)健康的特色。除極少數(shù)篇章略有一些香艷的詞句之外，絕大多數(shù)詞作都比較樸實(shí)而具有文人風(fēng)調(diào)。清人晁貽端（晁氏第29世孫）曾經(jīng)說過：“無咎雖游戲小詞，不作綺艷語，殆因法秀禪師諄諄教山谷老人，不敢以筆墨勸淫耶？”（《晁氏叢書序》，清·晁貽端輯《晁氏叢書》，六安晁貽端待學(xué)樓道光10年刻本）晁補(bǔ)之的豪雋是有所檢束的，他從來也不曾追逐過狹邪無度的冶游生活。雖然由于社會風(fēng)氣的熏染以及交際應(yīng)酬的影響，他留下不少寫給歌兒舞女的小詞，但這些詞沒有柳永等人曾有的狎妓的心態(tài)，也沒有黃庭堅(jiān)使酒玩世的放蕩不羈，整體的情感基調(diào)都是健康的。

體現(xiàn)在晁補(bǔ)之言情詞中的這種健康的文人風(fēng)調(diào)，其實(shí)就是北宋中期以來以蘇軾為代表的士大夫文人的風(fēng)雅追求，也是詞越來越雅化的表現(xiàn)。蘇軾革新詞風(fēng)，提高詞品，作為與蘇軾關(guān)系最親近的弟子，晁補(bǔ)之是積極響應(yīng)的。他還以自己的論詞主張為蘇軾對詞的革新的嘗試與開拓張目。在時人紛紛批評蘇軾詞風(fēng)、并指斥蘇軾不通音律的時候，他積極為乃師辯護(hù)，稱“蘇東坡詞，人謂多不諧音律，然居士詞橫放杰出，自是曲中縛不住者?！保ㄋ巍窃赌芨凝S漫錄》卷16，中華書局1960年11月）蘇軾不作香艷之詞，在這一點(diǎn)上，晁補(bǔ)之亦步亦趨，堪為蘇軾詞風(fēng)的繼承者。

晁補(bǔ)之詞的這種表現(xiàn)，還跟其家族文化的影響有很大關(guān)系。晁氏是兩宋最著名的文化家族、仕宦家族，在晁補(bǔ)之前后的兩宋三百余年，晁氏詩書傳家，在其鼎盛的二百余年間，先后出現(xiàn)了近30名進(jìn)士，十幾名顯宦。他們當(dāng)中很多以文學(xué)著名，如晁端禮、晁補(bǔ)之、晁沖之等。文學(xué)傳家是晁氏的家風(fēng)，只不過晁氏族人所崇尚的文學(xué)，主要還是“在廊廟，在北門，在西掖，在東觀”的那些“為國秉筆，贊善禮樂”的文字，即做制誥、翰林所草擬的國書文告，還有做史官所修撰的典籍史書。這種觀念，典型地體現(xiàn)了對“為國秉筆”家風(fēng)的認(rèn)同。秉持這種家風(fēng)，自然就會摒棄輕佻、浮艷的文字。因此，晁氏諸輩文人中，除晁端禮外，以詞名世者并不多見。這也是晁補(bǔ)之的詞并不追求輕佻、浮艷的原因所在。

晁補(bǔ)之在有關(guān)女性詞的寫作中追求健康的風(fēng)調(diào)，其于離別、唱酬、寫景抒懷之作更是以雅健、沉咽等為特色。表達(dá)的是更為豐富、健康的情感。因此，晁補(bǔ)之的詞首先繼承了蘇軾開創(chuàng)的抒寫胸襟懷抱的豪放一路詞風(fēng)。清人紀(jì)曉嵐在《四庫全書總目提要》中說：“其詞神姿高秀，與軾可以肩隨?！保ㄇ濉び垃?、紀(jì)昀：《四庫全書總目提要》卷一百九十八集部詞曲類一，中華書局1965年）便指出了晁詞的這種風(fēng)格以及對蘇軾的承繼關(guān)系。當(dāng)然，晁補(bǔ)之與蘇軾相比，學(xué)識才華與胸襟氣度都不能相拮抗，因此，他成不了蘇軾那樣的大家。但襟懷、詞風(fēng)卻能夠相仿佛。其次，晁補(bǔ)之的詞在繼承了蘇軾的豪放詞風(fēng)的同時，還以其“沉咽”下啟辛詞一脈。辛棄疾無疑是蘇軾豪放詞風(fēng)的繼承者。然而，在辛棄疾的豪放詞作中，我們很難找到像東坡那樣真正的飄逸超曠，而會更多地發(fā)現(xiàn)如晁補(bǔ)之詞中時時存在的沉恨幽咽。這是因?yàn)樾翖壖材媳憋h蓬般的宦游以及壯年賦閑的經(jīng)歷都與晁補(bǔ)之非常相似的緣故。晁補(bǔ)之以做一個勤民報國的干吏為追求，而辛棄疾則以抵御外侮、恢復(fù)失土為己任，然而，在新舊兩黨的傾軋中，在主戰(zhàn)主和的爭吵中，兩人都失去了宏圖大展的機(jī)會，甚至于在盛年之際不得不長期歸隱田園。因此，在辛棄疾的詞中，就有了與晁補(bǔ)之一樣的沉吟悲咽：“正夢斷，爐煙裊，參差疏簾隔。為何事，年年春恨，問花應(yīng)會得?！保搜a(bǔ)之《歸田樂·東皋寓居》）“卻笑東風(fēng)從此，便薰梅染柳，更沒些閑。閑時又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問何人，會解連環(huán)？”（辛棄疾《漢宮春·立春日》）雖然不能說晁補(bǔ)之的詞作與詞風(fēng)直接地影響了辛棄疾，但是，從辛詞的創(chuàng)作中，我們還是非常明顯地看到晁補(bǔ)之詞的痕跡。劉熙載在《藝概》中指出：“無咎詞堂廡頗大，人知辛稼軒《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）一闕，為后來名家所競效，其實(shí)辛詞所本，即無咎《摸魚兒》（買陂塘旋栽楊柳）之波瀾也?！币虼苏f，在豪放詞的薪火相接的承傳中，晁補(bǔ)之是一個重要的角色。

總之，晁補(bǔ)之是北宋中期以后健康詞風(fēng)的積極倡導(dǎo)者，他對蘇軾詞風(fēng)的翼護(hù)和鼓吹是豪放、雅健之詞得以立于世、存于世的不可忽視的因由。晁補(bǔ)之雖然算不上北宋中期的重要詞人，但他對詞的健康發(fā)展所起到的作用不容漠視。

（張建偉 菏澤學(xué)院 274007）