1980年代末，先后畢業(yè)于北京一些藝術(shù)院校的華慶、張大力、牟森、高波、張念、康木等人，主動放棄國家的分配，以“盲流”身份寄居在圓明園附近的婁斗橋一帶，成了京城較早的一撥流浪藝術(shù)家，成為“圓明園畫家村”的最早雛形。1990年，方力鈞、伊靈、田彬等藝術(shù)家一起遷到了坐落于圓明園廢墟上的福緣門村，從而形成了一個藝術(shù)家聚集的中心。此后，越來越多的流浪藝術(shù)家紛至沓來，吸引了許多媒體的關(guān)注，“圓明園畫家村”的稱呼便不脛而走，漸漸成為了一個文化象征。

時至1995年，“圓明園畫家村”藝術(shù)家人數(shù)已經(jīng)達(dá)到了三四百人。那時的福緣門幾乎每家每戶都有藝術(shù)家居住，甚至還有許多房東干脆搬到別處，而將自己的房子全部租給藝術(shù)家。現(xiàn)在回想起來，覺得那時的福緣門像個世外桃源，藝術(shù)家的天堂，文化人的圣地。1995年“圓明園畫家村”解散，眾畫家風(fēng)流云散。這里永遠(yuǎn)留下了我們這批人走過的青春痕跡……

“圓明園畫家村”象征了某種文化的青春期，雖然當(dāng)年稚嫩的它還沒有什么作為，但它卻蘊(yùn)涵了一批人青春的熱血，蘊(yùn)涵了一批人理想的沖動。正是這種青春熱血與理想沖動使得那滿目瘡痍的圓明園廢墟重新煥發(fā)了生機(jī)，孕育出了一種新的文化生命與藝術(shù)形式。