摘 要：徐志摩和戴望舒早期詩歌創(chuàng)作題材多以愛情詩為主，本文透過夜、女性兩個(gè)意象可以透視出徐志摩和戴望舒前期詩歌創(chuàng)作的的獨(dú)特的情感內(nèi)涵，并通過對(duì)同一意象內(nèi)涵多義性原因的探微理解詩歌呈現(xiàn)出此種情感內(nèi)涵的獨(dú)特原因，并進(jìn)一步感知詩歌所透露出的獨(dú)特的詩美風(fēng)格，得到藝術(shù)的啟迪。

關(guān)鍵詞：愛情詩；意象；夜；夢(mèng)；女性

意象作為詩歌藝術(shù)中一個(gè)重要的審美范疇古已有之，《周易·系辭》中指出“圣人立象以盡意”[1]《文心雕龍·神思》當(dāng)中也提出：“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤?！盵2]意象更多的傳達(dá)了創(chuàng)作者內(nèi)心的情感訴求，不同性格的詩人在詩歌創(chuàng)作過程中選擇不同的意象表達(dá)自己的情感，在意象中體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)生活獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和看法。

徐志摩作為20世紀(jì)20年代新月詩派的代表性詩人之一，其詩歌構(gòu)思精巧，風(fēng)格明麗。在徐志摩留存的200多首詩歌中，更多的是對(duì)自然的歌頌，對(duì)愛情的禮贊，詩風(fēng)熱烈真誠，真摯自然。戴望舒作為20世紀(jì)30年代現(xiàn)代派詩人的代表人物之一，其早期詩歌散發(fā)著濃郁的感傷氣息，詩歌的調(diào)子愁苦而又低沉，帶有濃重的失望和彷徨的情緒。兩種截然不同的詩歌風(fēng)格使得詩人在進(jìn)行詩歌創(chuàng)作的意象選擇時(shí)賦予意象以不同的主觀情緒，雖然夜、女性的意象在二者的詩歌中皆有涉及，但是卻表達(dá)了不同的主觀感情。

一、“夜”的意象所傳達(dá)的不同的情感內(nèi)涵

夜是一個(gè)無限大的空間，按照一般的審美邏輯，面對(duì)茫茫無邊的黑夜，人一般會(huì)生發(fā)出的是對(duì)黑暗的恐懼與絕望心態(tài)，但詩人徐志摩卻在黑漆漆的暗夜中看到了無限的靜謐與溫柔，“一座大海的邊沿，黑夜將慈母似的胸懷，緊貼住安息的萬象”（《夜》[3]）詩人沉醉在夜的靜謐中，發(fā)出了這樣的聲音：“夜，無所不包的夜，我頌美你！夜，現(xiàn)在萬象都象乳飽了的嬰孩，在你大母溫柔的懷抱中眠熟”。詩人沉浸在夜的安靜中，傾聽夜的細(xì)碎的聲響，此刻詩人的情緒是安詳而沉穩(wěn)的，以1927年為界，徐志摩的前期詩歌創(chuàng)作的情感基調(diào)是清新明朗的，即便面對(duì)黑暗如漆的茫茫黑夜，詩人也依然充滿著五四時(shí)代精神，在黑夜中發(fā)現(xiàn)光明和希望。

戴望舒作為現(xiàn)代派詩人的代表人物之一，其詩歌風(fēng)格籠罩著愁苦哀傷的情感，面對(duì)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想，面對(duì)個(gè)人生活的諸多無奈，戴望舒將這種情緒投入到了詩歌創(chuàng)作中，面對(duì)無邊無際的暗夜，詩人從內(nèi)心生發(fā)出的是無奈和彷徨：“但是我是怕著，那飄過的風(fēng)，要把我們的青春帶去?！保ā兑埂罚┰趯庫o的夜里，詩人寫道夜行者，“這里他來了：夜行者！冷清清的街上有沈著的跫音，從黑茫茫的霧，到黑茫茫的霧?！保ā兑剐姓遊4]》）在詩人筆下，夜行者寂寞而彷徨，此處亦是詩人情感特征的象征，夜行者不咎可以說成是詩人自身的象征。

二、“女性”意象所承載的詩人的不同心聲

愛情是詩歌中永恒的主題，在徐志摩的所有愛情詩歌創(chuàng)作中，詩歌情感基調(diào)明快清新，愛情熱烈清新、真摯自然，在這些愛情詩歌中的女性意象也都明快清新，帶著自然的氣息?！白钍悄且坏皖^的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”（《沙揚(yáng)娜拉十八首》這是一個(gè)溫柔嫻靜的女性，有著輕盈的體態(tài)與如花的笑靨與溫情，面對(duì)著這樣?jì)扇岬呐?，詩人陷入了兩地相思之中，但即便如此也是甜蜜的相思，“今晚的月亮多像她的眉毛，這彎彎的夠多俏！今晚的天空像她的愛情，這藍(lán)藍(lán)的夠多深！”（《兩地相思》）詩人在熱烈的戀愛中迷醉和幻想，即便是陷入了相思之中也絲毫沒有任何頹唐之感。徐志摩的前期詩歌輕快明朗，沒有絲毫灰暗的色調(diào)。

戴望舒筆下的女性意象仿佛是寂寞和哀怨的化身，被籠罩上了一層淡淡的憂愁。在《雨巷》中，詩人將這種情感極致的表現(xiàn)了出來?！皳沃图垈?，獨(dú)自彷徨在，悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)結(jié)著愁怨的姑娘”在詩歌的一開頭感情基調(diào)就被奠定下來，哀怨感傷的情緒籠罩了整首詩歌，詩歌中的女性意象也作為詩人表達(dá)哀怨傾訴的載體，“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨?！边@冷漠凄清又寂寥的姑娘在雨巷中走過，也是詩人彷徨哀怨心態(tài)的折射，詩人此時(shí)是寂寥的是彷徨的，恰好在這個(gè)時(shí)候?qū)⑦@種情緒投注到雨巷中撐著油紙傘的姑娘身上，戴望舒詩歌中的女性意象是詩人哀怨彷徨心境的象征。

三、同一意象內(nèi)涵多義性原因探微

徐志摩出生在鹽商家庭，家境富裕，在英國康橋的留學(xué)生活使得徐志摩形成了對(duì)愛、美、自由的獨(dú)特追求，徐志摩將愛的觀念視為人生創(chuàng)作的原動(dòng)力，在詩歌中忘我的歌頌自然，贊美愛情，詩歌調(diào)子明快。

戴望舒一生執(zhí)著追求愛情，但每次都不盡如人意，早年赴法留學(xué)由于施絳年移情別戀，詩人遭受沉重打擊。與穆麗娟婚后也由于政治原因而勞燕紛飛，與楊靜女士的情感也以無果而告終。三次情感重創(chuàng)使得詩人長(zhǎng)期抑郁壓抑，詩作也充滿灰色調(diào)子。

四、同一意象的不同詮釋所體現(xiàn)的不同的詩美風(fēng)格

徐志摩的前期詩歌，無論是在夜的寂靜與幽暗中，還是在對(duì)女性的歌頌與贊美中，詩人總能從消極的對(duì)立面出發(fā)看出其潛藏在其中的積極因素和樂觀特征，并將主觀情感傾注其中，體現(xiàn)了清新明快的美學(xué)風(fēng)格。

戴望舒的前期詩歌將個(gè)人濃重的哀怨與彷徨的情感體驗(yàn)浸透到詩歌創(chuàng)作當(dāng)中，詩人將一顆飽受傷害的心靈與浸滿淚水的眼睛糅合在詩中，仿佛每一個(gè)字都在訴說著哀怨與凄涼，講述著詩人所經(jīng)歷的一切，戴望舒獨(dú)特的意象選擇的體現(xiàn)了憂郁傷感的詩美風(fēng)格。

綜上所述，透過夜、女性兩個(gè)獨(dú)特意象可以透視出徐志摩和戴望舒前期詩歌創(chuàng)作的的獨(dú)特的情感內(nèi)涵，并通過對(duì)同一意象內(nèi)涵多義性原因的探微理解詩歌呈現(xiàn)出此種情感內(nèi)涵的獨(dú)特原因，并進(jìn)一步感知詩歌所透露出的獨(dú)特的詩美風(fēng)格，得到藝術(shù)的啟迪。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅宗強(qiáng) 《古代文學(xué)理論研究》[M] 武漢，湖北教育出版社2002

[2]周振甫《文心雕龍注釋》[M] 北京，人民文學(xué)出版社2002

[3]徐志摩《徐志摩詩全編》[M]杭州，浙江文藝出版社1992

[4]戴望舒《望舒草》[M]北京.人民文學(xué)出版社2000

作者簡(jiǎn)介：杜曉彤（1990.3—），女，漢族，山東濟(jì)南人，山東師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。endprint