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        淺談花貨中的美學價值

        2014-11-25 17:06:51朱霞
        佛山陶瓷 2014年3期
        關鍵詞:花貨紫砂美學

        朱霞

        摘 要:“花貨”貼近自然,融入自然,它是去粗取精的藝術精華,是提煉取舍的藝術手段,它將自然形態(tài)變化轉化為造型,表現(xiàn)自然界形態(tài)中富有美學價值的部分,并且符合功能合理、視覺美觀和使用安全的實用原則。

        關鍵詞:花貨;紫砂;藝術;美學;價值

        1 前言

        現(xiàn)今宜興有個享譽盛名的美稱——陶都。宜興乃紫砂的發(fā)源地,它對這里的人們慷慨解囊,給予人們天時地利人和的優(yōu)越條件,造就了宜興的紫砂、陶瓷歷史。宜興紫砂,淵遠流長,享盡盛名,優(yōu)越的自然條件加上制陶藝人世世代代的付出和傳承,造就了宜興紫砂的光輝歷史,也成就了紫砂藝術的發(fā)揚光大。

        現(xiàn)今的紫砂壺,在技藝精湛的紫砂藝人的塑造和創(chuàng)造下,相比于古代的茶壺已有了翻天覆地的變化,已經(jīng)變得形式多樣、花樣繁多,泥料的使用也是新穎出奇,各種各樣。因此,任何一個人在宜興必定會找到屬于自己的那款紫砂壺。由于紫砂壺種類繁多,紫砂藝人將其分類,根據(jù)紫砂外形的歸總分類,大致可分為:花貨、光貨、筋囊、塑器、水平壺和陶藝壺。其中,“花貨”是指把自然界、動植物界的自然形態(tài),用浮雕、半浮雕等造型裝飾設計成生動逼真的茶壺。說的簡單些,就是壺身裝飾有花鳥魚蟲等帶有裝飾性的自然界中的生物。

        2 花貨中的美學價值

        花貨中蘊含著非常隱秘和巧妙的藝術價值,花貨看起來是茶壺本身和裝飾物的相互結合,但這其中藏著深不可測的美學價值。例如說:“梅蘭竹菊”是花中四君子,被各個領域的藝術當做應用素材所使用,紫砂藝術也不例外,我們經(jīng)常能觀賞到《竹鼎壺》、《魚化龍》、《梅花三弄》、《歲寒三友》《南瓜壺》、《松鼠葡萄》等名壺,在這些經(jīng)典的壺形上面,都有松竹梅或一些動植物的影子,紫砂藝人將這些素材雕琢在自己的作品上,但不是說隨便在壺身雕刻一枝竹枝或梅花就能使茶壺變得栩栩如生,這需要紫砂藝人對茶壺整個立體面多角度的精準把握。陳鳴遠大師的《南瓜壺》,以南瓜為壺的主體,瓜柄為壺蓋,瓜葉卷成嘴,葉脈滕紋刻畫的生動形象,制作精細,雅俗共賞。所以說,如何讓浮雕素材與茶壺完美結合,如何能讓二者融為一體,如何讓觀賞者覺得雕琢是完美的修飾而不是多此一舉,這些問題的解決辦法都是需要紫砂藝人經(jīng)過多年的修煉和探索最終練就而成的紫砂技藝。

        明清時期是紫砂發(fā)展的鼎盛期,紫砂花貨藝術的高手名師層出不窮,優(yōu)秀的花貨藝術品也是層出不窮,一些文人雅士為之傾倒。在香港佳士得拍賣會上,陳鳴遠作宜興紫砂壺南瓜式壺拍出了842萬港元。此南瓜壺采用團山泥。壺體為南瓜形,壺蓋為瓜蒂狀,壺嘴由瓜葉卷成,壺把則是瓜藤。壺身筋囊生動自然,壺嘴、壺把造型和諧統(tǒng)一,葉脈藤紋刻畫逼真,極為自然可愛??梢娖浠ㄘ洿髱煹淖仙凹妓嚲?。

        《供春樹櫻》壺的來源據(jù)說是借鑒古老銀杏樹樹干上的櫻結捏塑成壺形,這是文獻記載的最早一把“花貨”。歷史上供春、陳鳴遠和當代七大老藝人中的朱可心、蔣蓉、汪寅仙等,都是制作花貨的名師。汪寅仙大師曾經(jīng)說過:“自然界有取之不盡、用之不竭的藝術創(chuàng)作源泉,這與紫砂花貨的創(chuàng)作更為密切。紫砂花貨的創(chuàng)作是自然界中物體形態(tài)的去粗取精,并進行藝術上的提煉加工,使之升華為高于生活的高雅藝術品,從而來豐富人們的精神生活”。從汪寅仙大師的話中,我們能看出花貨中具有的美學價值,具有與大自然同等的魅力。

        3 總結

        “花貨”中的裝飾技藝雖說隱秘,也許不易發(fā)覺,但其中的藝術設計價值確實是存在的,并值得人們學習的。我們在觀賞花貨茶壺的同時,是不是應該在觀賞茶壺外觀的同時,也應仔細鑒賞裝飾浮雕的妙不可言之處呢!

        “花貨”貼近自然,融入自然,它是去糟取精的藝術精華,是提煉取舍的藝術手段,它將自然形態(tài)變化轉化為造型,表現(xiàn)自然界形態(tài)中富有美學價值的部分,并且符合視覺美觀和使用安全的實用原則。它含有大自然的神秘,也擁有大自然的事態(tài)萬千,更有大自然無需過度雕琢就美不勝收的特殊品性。

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